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 诗词微塾
词韵格式 词押韵的格式有五种： （一）平韵格 一首词从头至尾全是平声押韵的称平韵格。小令、中调、长调中都有平韵格。小令如《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》等；中调如《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《松入风》等；长调如《水调歌头》、《八声甘州》、《沁园春》、《六州歌头》 等。平韵格是词调中较多的押韵格式。 （二）仄韵格 一首词从头至尾全是仄声押韵的称仄韵格。小令、中调、长调中都有仄韵格。小令如《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》等；中调如《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》等；长调如《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》、《贺新郎》等。仄韵格是词调中最多的押韵格式。 （三）平仄韵转换格 一首词前面押平韵，后面押仄韵，或者前面押仄韵，后面押平韵，平仄韵相互转换，称为平仄韵转换格。 前者如《南乡子》：路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人 家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。 （欧阳炯）'中'、'红'平韵相押；'后'、'豆'、'手'仄韵相押。平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。如《菩萨蛮》：数间茅屋闲临水。单衫短帽垂杨里。 今日是何朝？看予度石桥。 梢梢新月偃。午醉醒来晚。何物最 关情？黄鹂三两声。（王安石）上片'水'、'里'仄韵相押；'朝'、'桥'平韵相押。下片'偃'、'晚'仄韵相押；'情'、'声'平韵相押。还有上片押仄韵，下片押平韵的。如《清平乐》：别来春半，触目柔肠断。砌下落梅 如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离 恨恰如春草，更行更远还生。（李煜） 上片'半'、'断'、'乱'、'满'仄韵相押；下片'凭'、'成'、'生'平韵相押。 平仄韵转换格大都是小令，中调、长调罕见。 （四）平仄韵通叶（音协）格 一首词平仄韵转换，但平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部，这叫作平仄韵通叶格。最常见的平仄韵通叶格的词调是《西江月》： 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 （辛弃疾） 这首词的上片的'蝉'、'年'，下片'前'、'边'，都属下平声一先韵；上片的'片'、下片的'见'都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。'叶'----押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。平仄韵通叶格的词调还有《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等，包括小令、中调、长调。 （五）平仄韵错叶格 平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错落格要求平仄声插花着叶韵。如《相见欢》：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深 院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别有一番 滋味在心头。（李煜）这首词上片的'楼'、'钩'、'秋'平叶，下片的'断'、'乱'仄叶，后面的'愁'、'头'又是平韵与'楼'、'钩'、'秋'相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。 又如《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却 相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨 也无晴。（苏轼）这首词上片的'声'、'行'、'生'，下片的'迎'、'晴'平叶；上片夹'马'、'怕'仄叶，下片夹着'醒'、'冷'，'处'、'去'仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令、也有少数中调。 平仄韵错叶格的词调不多，有的还有另体。如《定风波》另有99字的仄韵长调体；《诉衷情》有33字单调六平韵、五仄韵错叶格，另有45字双调平韵格。
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