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【】曹宝麟行书《陋室铭》赏析

 墨舞书香168 2023-03-21 发布于广西

毛笔书法教程(合辑33集) - 瀛子 - 瀛の小笺


【《陋室铭》】  山不在高,有仙则名。  水不在深,有龙则灵。  斯是陋室,惟吾德馨。  苔痕上阶绿,草色入帘青。  谈笑有鸿儒,往来无白丁。  可以调素琴,阅金经。  无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。  南阳诸葛庐,西蜀子云亭。  孔子云:“何陋之有?”刘禹锡文  庚寅暮春雨中   晏庐  宝麟

         曹宝麟,1946年5月生于上海,江苏无锡人,当代中国著名书法家,书法理论家,学者。1967年得戴尧天指导,学米芾间或兼习苏轼。1982—1993年在安徽师范大学语言研究所工作,1993年12月调至暨南大学文化艺术中心。曾任安徽省书法家协会副主席、青年书协主席。  现为暨南大学艺术学院教授,文艺学专业博士生导师,书法研究所所长,中国书法家协会会员,中国书法家协会学术委员,国际书法家协会副主席,南方书法艺术研究院顾问,北京大学书法研究所客座教授等。目前专业研究方向为书法史论研究、书法艺术创作及古代碑帖考证等。曾获全国第五届书法展“全国奖”, “兰亭奖”一等奖,教育部人文社科优秀成果奖二等奖(最高奖)。出版有《抱瓮集》、《中国书法史·宋辽金卷》、《中国书法全集·蔡襄、米芾卷》、《中国书法全集·北宋名家卷》、《曹宝麟书法精选》等。  

《陋室铭》 山不在高,有仙则名。  水不在深,有龙则灵。  斯

是陋室,惟吾德馨。  苔痕上阶绿,草色入帘青。  谈笑有鸿儒,往来无白

丁。  可以调素琴,阅金经。  无丝竹之乱耳,无案牍之劳形。  南阳诸葛庐,

南阳诸葛庐,西蜀子云亭。  孔子云:“何陋之有?”刘禹锡文  庚寅暮春雨中   晏庐  宝麟

      “书法神探”曹宝麟,最得米芾神韵,是当代不多见的、理论与创作兼善的书法家!对于曹宝麟先生的书法,却很少产生争议。欣赏曹宝麟先生的书法有一种轻松愉悦感,那流畅优雅的线条,明快跳荡的节奏,充盈于字里行间的书卷气,令人如见魏晋名士,挥麈放荡,而又不失风雅矩度。他在书法上的成就,主要体现在行书和学术理论方面。他的行书主学米芾,21岁就开始学,学到70多岁,但跟米芾对比,用笔秀气、谨慎,少了那种汪洋恣肆,多了几分书卷气、学者气。像这样几十年如一日地苦学米芾,且基本不事变化,说他“米芾脑残粉”当不为过。在当今书坛占有一席之地。学术方面,担任暨南大学博导、中书协学术委员,颇有建树。

       1967年得戴尧天指导,始学米芾,孜孜以求,锲而不舍。复兼习苏黄,上溯二王。涵泳书卷,发扬文心,为传承古典书风之代表书家。三十年间,米芾几乎成了紧紧贴在他身上的标签。当然,这与他以米芾的风规涉足书坛有关。其实,曹老师的书法于2000年前后,已渐有变化,至2007年左右又悄然有变。米芾已不再是曹宝麟书法的全部来源。曹宝麟书法的总体面貌,以米元章的家法为主调,间杂黄山谷的节奏,而苏东坡的气息则日益浓厚,终究是融会贯通。

       用别人的法,写自己的意,见得字字精到,笔笔有法,规矩严整。驱驰娴熟的笔法,任由三指高指管,闲闲写来,一招一式,挥运自如,使得曹宝麟的书法在法度约束下理性的平静中,有了运笔的节律、结体的态势和章法的浑然所共同辐辏生发的审美风貌。曹宝麟的书法布局,多见惜纸如金,满纸满幅,茂密森然,却不失空灵生动。既密不透风,又疏可走马,矛盾的对抗,统一于整体的和谐。

从曹宝麟这幅行书,我们能看到老师字里行间充满着对古典笔法的执着追求和精妙运用。能达到如此炉火纯青的地步,绝非仅仅靠天赋,而是那种孜孜不倦的上下探索!他曾北宋大书法家米芾的一百多幅作品,考据排出先后次序,开创学术界前所未有的先例。他更耗费近十年时间,将二百通宋人尺牍为主的书迹,一共涉及一百五十多位书家,详尽考证,填补了学术界对对宋代政治史及文化史研究的缺隙。

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