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古代文人多爱喝酒，一句“酒逢知己千杯少”展现了他们对于饮酒的特殊情怀，诗人们也借酒助兴，于酒桌上挥毫泼墨，唐朝的“饮中八仙”便于酒中诞生。 张旭乃“饮中八仙”之一，史称“草圣”，擅长草书，人称“张颠”，与怀素合称“颠张狂素”。
张旭性格洒脱不羁，行为举止较为“癫狂”，尤其是他饮酒后，常手舞足蹈，于醉中挥笔落墨，甚至有时用头发蘸墨书写，因而获得“张颠”这一雅称。 唐代诗人杜甫曾说：“吴人张旭，善草书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进，豪荡感激，即公孙可知矣。”
张旭在书法理念上崇尚师法自然，喜爱从自然与生活中寻找灵感，有一日，他外出观看公孙大娘舞剑，观其舞姿灵动自如、英姿飒爽。 瞬间灵感迸发，从而悟得草书飘逸多变、紧凑有力的笔法神韵，练出一手笔走龙蛇的绝世草书，他也因此对公孙大娘感激不已。
这种自然随心的写意理念成就了他“狂逸”的草书风格，让他创作出不少草书圣品，《古诗四帖》便是其中之一。 《古诗四帖》全本收录四首诗赋，由张旭书丹，通篇狂草，行笔跌宕起伏，动静结合，犹如江河入海，尽显雷霆万钧之势。
张旭的草书始于张芝、“二王”，其母为虞世南外孙女，虞世南乃“二王”一脉的继承者，因而张旭可以说是深得“二王”传承。 但相较于“二王”，他的草书写意风格更为浓重，将内心情感表达于点画之中，如“孤蓬自振，惊沙坐飞”。
但这与怀素的“飞沙走石”又不同，怀素书写时追求一个快字，他追求的是一个“势”字，因而作品更显恢宏大气、奔放潇洒之感，让人不觉明历。 郭子绪曾言：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。
《古诗四帖》沿袭了他的写意风格，运笔连贯起伏，笔画忽粗忽细，上下两笔大多紧密相连，但没有字字相连，因而产生连绵之感，如云烟飘逸流动。 张旭对用笔之法极为熟练，字体线条明显，观其全篇并无浮滑之处，虽狂逸但“不逾矩”，点画线条都在法度之中。
张旭的草书与李白的诗歌、裴曼的剑舞合定为“三绝，其独特的写意书风将狂草艺术推至一个新高峰。 对后世书法发展产生了极大影响，甚至颜真卿都将他视为老师，评价他:“以至于吴郡张旭长史,虽姿性颠逸,超绝古今,而楷法精详,特为真正。”
此作写意风格浓重，欣赏价值较高，可将其挂于家中赏析，揣摩其中韵味，提高自我审美思想，亦可进行临摹，学习狂草的笔法与走势。 真迹现存于辽宁省博物馆，经多方努力我们对张旭的《古诗四帖》进行超高清复刻，采用艺术微喷设备，相对原作进行1：1还原，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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