 古城永阳公园一景 一、平仄规则是工具 格律诗平仄格式规则（为贴合本文之宗旨，后续文中简称平仄规则）是创作格律诗时必须遵守的，有不少人认为平仄规则是镣铐。其实平仄规则对诗作者来说，更多的是一个提高写作水平，写出好作品的工具。 一些立意独到但诗句松散、读起来无节奏感的诗，如懂格律诗平仄规则，经合规修改淬炼后，有可能成为一首绝佳好诗。有时因特定词语不能改动诗句，也有可能是一种公认变格句式，那就不用再改。如修改淬炼后，终因不以词害意，而未合规，但其节奏感也必有所提高，从而可能成为一首齐言诗佳作。这些都说明格律诗平仄规则是创作工具，而不是枷锁的本质。换言之，格律是使齐言诗在形式、声韵和词语三方面更完美的淬炼工具，是为更好表达诗之内容和思想服务的。 二、平仄格式之魔 以往一讲到格律诗知识，必讲五绝、七绝、五律和七律的平起押韵式、仄起押韵式、平起不押韵式和仄起不押韵式，这样平声韵就有十六种基本格式；而且一开口就是平平仄仄平等，这就把不懂格律的初学者给唬住了。这是一把魔剑，不懂格律者怕之惧之，懂格律者有人炫之。更不要说，与平声韵格式对应的仄声韵也有十六种基本格式，这样就有三十二种基本格式；如果再算上小律、短排和排律，以及其它齐言格律诗，那格律诗平仄格式数将达到三位数。就有人称格律诗平仄格式最全128种。其实，只要掌握了格律诗平仄规则之规律，就拨掉了这柄达魔剑，那管它什么格式，依规写诗合规更好，不合规只要诗意好，语言流畅那又何妨。 格律诗平仄格式中平仄的排布之规律，正如人们常说的“一三五不论，二四六分明”，不过这一说法太笼统，没有涉及更具体的规律。要用它规范格律诗创作，还须了解替、对和黏之规则，同时避开三平尾、三仄尾、孤平和孤仄等才行。再加上拗救概念，真正做到使平仄格式成为创作淬炼的工具而不是镣铐，那还是需要花费一番功夫的。 三、化平仄规则于无形 基于上述的思考，笔者依据多年格律诗写作之经验和体会，经过相当一段时间的创作修改完善，将格律诗平仄押韵之规律总结写成了一首七言八句诗，其诗文如下： 《格律诗平仄押韵歌》 句内单灵双交替，尾三不可一顺连。 同联句双反着对，联间邻句双位黏。 偶押首看中联仗，贴韵声变三二栓。 韵白两脚声必异，活用特格诗意先。 此平仄押韵歌，是格律诗的万用口诀。不管是平声韵还是仄声韵，以及几字齐言格律诗，均适用。只要诗中字的平仄符合此口诀，就不会出现失替、失对、失黏，也不需要考虑拗救。其中只是出现几种不太公认的句型，但却被归入拗救句范围。 只要对格律诗中替、对、黏、韵脚和白脚这几个概念有所了解，此《格律诗平仄押韵歌》中就无难懂之词语。这样，只要记住这首诗，就可在创作和修改诗作时直接应用，从而化有形的平仄格式于无形。 下两讲内容分别为诗句之含义讲解和列举诗例实证之。 |
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