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古代为官者大多艰苦不易，有时一句话说错便可能招来灾祸，苏轼的仕途就坎坷不已。 苏轼乃“唐宋八大家”之一，擅长行、楷，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”
苏轼早年仕途坦荡，中年时王安石推行新政，苏轼对其举措极为不满，便加入两派斗争之中，后因“乌台诗案”构陷，被贬黄州，让他备受打击。 《黄州寒食帖》便诞生于这一背景下，当时苏轼为黄州团练副使已三年之久，内心惆怅不已，于是大笔一挥，写下了这幅号称“天下第三行书”的《黄州寒食帖》。 开头在写“自我来黄州，已过三寒食”时，内心较为平静，因而下笔较为轻缓、匀净，但几处较重的折笔与字体的偏离，还是暴露出了苏轼内心的不安。
自“年年欲惜春，春去不容惜”开始，苏轼心情变的沉重，失意与无力之感散于笔尖，因而运笔逐渐加快，笔势舒展，笔画开始肆意。 从第四句至结尾，苏轼以海棠花自比，被污泥沾染的海棠花如同他被污蔑的处境，他开始感慨人生，因而行笔放缓，笔墨浓重，字体略微变大，以重笔书写诗歌重心。
自此第一首诗结束，第一首诗感情表达还较为隐忍，在书写时较为节制，笔法点画没有太奔放，但在第二首诗中苏轼情绪却骤然强烈起来。 开头“春江欲入户，雨势来不已。小屋如渔舟，蒙蒙水云里。”笔画凝重，字体大而宽阔，此时能看出苏轼情绪变的激荡，但受局势影响他无法诉尽愤怒，只能继续隐忍。
于是他开始讲述自身的悲苦处境，“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。”曾经高朋满座、饮酒欢歌之情已成梦境。 只剩现在的凄凉之景，寂寞惆怅之情难言，毛笔也随着情感挥动，行笔或急或徐，笔画忽肥忽瘦，时而细密缠绵，时而潇洒不羁，运笔节奏感发生了剧烈变动。
最后的“君门深九重，坟墓在万里。也拟哭途穷，死灰吹不起。”似是心如死灰，又似是涅槃重生，下笔依然起伏有势，点画也是凝重有力，让人回味不已。 苏轼曾说：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，他乃宋代“尚意”书风的开创者，崇尚书法的意境表现，打破了唐楷严谨的书风特点，将情感注入字体，丰富书法的内在意境。
这幅《黄州寒食帖》以“意境”著称，笔随心走，行笔跌宕起伏、稳健迅疾，形神兼备，字体排布疏密相间、错落有致，浑然天成，富有节奏感。 黄庭坚曾赞此作：“此书兼颜鲁公，杨少师， 李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。”与米芾沉着痛快的风格相比，此作富含的意境之美，比他更胜一筹。
此帖既有书法之美，又含诗词之境，可挂于家中，品味其中情感，陶冶自身情操，丰富审美思想，亦可进行临摹，品味苏轼的悲苦之情，学习尚意派行书笔法。 真迹现存于中国台北故宫博物馆，经多方努力我们对苏轼的《黄州寒食帖》进行超高清复刻，采用艺术微喷设备，相对原作进行1：1还原，若您喜欢可以点击下方商品链接一观
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