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竹子与我尚远矣。  徒闻《诗经》中有“瞻彼淇奥，绿竹猗猗” 的佳句；又见王徽之言“暂寄人空宅住，使令种竹。或问暂住何烦尔？啸咏良久，直指竹曰：何可一日无此君！”更有众人皆知的东坡先生尝云“可使食无肉，不可使居无竹。无肉使人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，俗士不可医……” 北宋的文同开启了文人画竹的先河。 文同（1018－1079），四川梓潼人，字与可，宋仁宗年间进士，其表弟苏轼称赞他诗、词、画、草书“四绝”。他在任洋州 （今陕西洋县）太守时，别人都觉得那里是穷乡僻壤，而他却十分愜意于此地，因为这里满山满谷都是竹林。一日，文同与夫人同去观竹，晚饭仅有竹笋下饭。正吃间，收到东坡信札。东坡除了照例嘘寒问暖外，还附了一诗：汉川修竹贱如蓬，斤斧何曾赦箨龙。料得清贫馋太守，渭滨千亩在胸中。文同读罢诗句，忍俊不禁，放怀大笑，喷饭满桌。 文同画竹叶，创浓墨为面、淡墨为背之法，学者多效之，形成墨竹一派，有“墨竹大师”之称，又称之为“文湖州竹派”。“湖州竹派”在宋以后的八百多年间，影响一直不衰 ，其中最著名的有元代的高克恭、赵孟頫、李術、柯九思、吴镇，明代的王绂，清代的郑燮等人。 “胸有成竹”指画竹前竹子的完美形象已在胸中；比喻处理事情之前已有完整的谋划打算，讲的就是文与可。  本幅墨竹画呈“S ”形的一枝繁叶茂的悬崖倒垂竹，画竹竿用圆浑中锋行笔；竹节采钩笔、留白，上下相扣；画叶之墨色浓淡相依。通幅视之，端谨合矩，却处处潇洒自如、笔笔带生意。 文同首创以水墨单色画竹，本幅不仅为其存世墨竹真迹之代表，亦为北宋文人水墨画代表作之一。 细节和题字截图：          竹竿：圆润苍劲，竹节：承接，竹枝：骨气方硬，竹叶：爽利、书写性。 竹节的画法，介于画与写之间。 弯曲的竹竿。 阴阳的叶子。力到笔尖的圆润有弹力的叶子，以及尾巴较长的叶子。 书写性。笔尖的笔迹覆盖住了整个叶子。有骨力、有节奏，才会有生命力的展现。 叶子的波折便是一种生命的姿态。就像人五、六十岁的样子，虽然身体有了一些变形，但是，精神仍然充满着活力。 叶子，既有小的淡的嫩叶，也有青年的叶子，更有年长的叶子。 书写性即全程拉长，从后端发力，或在中间有一些迂曲。 波折的叶子行笔中充满了坚韧，具有内在的力量感，生命的历程都在一片叶子中凝聚了，起承转合中穷尽了变化，这种充满书写性的叶子更具魅力。 |
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