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他就是世人心目中的“传奇”艺人，被称为“江南四大才子”之一的诗书画大家与全才——唐伯虎
他是一代风流才子，诗、文、画样样俱佳，世人心目中的“传奇”艺人，“江南四大才子”之一：世人笑我忒疯癫，我咲世人看不穿
他笔下的仕女，端庄而娇媚，雅俗共赏；他留下的春宫画，在众多相同题材中脱颖而出，黄也不淫地表现出了时人的生活情趣。
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他前半生风流倜傥，率性不羁，后半生随着仕途失意，从此与名山大川结缘，在满腔愤懑与穷愁潦倒中，专攻绘事，用自己的创作揭露和反抗着整个官场和社会的丑陋与虚伪。
大街上裸奔的仕途迷失意人
世人笑我忒疯癫，我咲世人看不穿！
明成化六年二月初四（1470年3月6日），小小的唐寅就在一户酒家呱呱坠地，那年刚逢虎年，干支庚寅，故得名唐寅；又因是长子，故字伯虎。唐家虽不是什么大户人家，所幸还算富裕，唐家少爷从小便衣食无忧，给的家庭教育也是最好的。
要说这小儿学才平庸就罢，偏偏生来聪明伶俐，很小便才名显露，唐家世代从商，没出过什么达官贵人，唐父遂把这振兴门户的厚望寄予了他。十几岁时他先后认识了祝允明、文征明、张灵等人，他们一起交游玩乐、谈诗论文，度过了一段无忧无虑的快乐生活。
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《西洲话旧图轴》
“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。漫劳海内传名字，谁信腰间没酒钱？书本自惭称学者，众人疑道是神仙。些许做得功夫处，不损胸中一片天。”
——《西洲话旧图轴》题词
十五六岁首次参加科举的唐伯虎，以第一名的优异成绩考上秀才，被乡人传为“神童”。可好景不长，24岁这年，唐父去世了，唐家一下子失去了支柱，在莫大的悲痛中，唐伯虎的其他至亲也在两年内相继死去。
浩瀚人世，独留伯虎一人，可以想知，这对于他来说该是多么大的打击啊，二十几岁的唐伯虎就在这意气风发的年纪遭受着厄运的洗礼，沉默地承受了这来自人生的不可承受之重。
《松溪访隐图》
家境衰败后，祝允明不愿看好友这样一直消沉下去，规劝他潜心读书，唐答应了，便打起精神，全身心地投入到了书本中。在挑灯夜读时，他曾在诗里这样写道：
夜来枕上细思量，独卧残灯漏转长。深虑鬓毛随世白，不知腰带几时黄。人言死后还三跳，我要生前做一场。名不显时心不朽，再挑灯火看文章。
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《钱塘景物图》 绢本设色，纵71.4cm，横37.2cm 故宫博物院藏
29岁，打算来次人生大反转的唐伯虎参加了应天府公试，并一举高中解元（乡试第一名），得到了“唐解元”的称号。30岁时，唐寅同好友江阴的“富二代”徐经（徐霞客的曾祖父）同路到北京参加会试。
考前，徐经拿了一道所谓的“猜题”请唐寅代笔，唐寅难却好友盛情，也没顾虑太多，顺手做了一篇文章大方地赠予了友人。不料，这届会试的题十分冷僻，难倒了大批考生，唯独唐寅和徐经的文章鹤立鸡群，因唐伯虎、徐经与此届考官有些交集，于是考题泄露的八卦瞬间炸开了。
唐寅 沛台实景图页 北京故宫藏
当丑闻传到了皇帝耳中，龙颜大怒，虽然没查出买题、泄题的实际证据，还是重判了徐、唐二人：答卷无效，从此不准参加科举。这就是非常有名的“会试泄题案”。
回到苏州的唐寅，心灰意冷，他背起行囊，花了九个多月，先后游历了江苏、安徽、湖北、湖南、江西、福建、浙江等地的名山大川。远游归来，便开始以丹青自娱，卖画为生。
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唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏
正德年间，唐伯虎迫于生计，去了宁王府任职。可后来他发现了宁王的谋反企图，他深感危险，据说，为了迫使宁王放还他，他不得不装疯卖傻，甚至在大街上裸奔才侥幸得以脱身。
捡回了一条性命的唐伯虎，身心俱疲之下对所谓的仕途彻底丧失了希望，后半生就在孤独、困顿、落寞、悲伤之中度过。
《高山奇树图》 绢本设色 纵122厘米 横65厘米 上海博物馆藏
明嘉靖二年（1523），54岁他健康状况更差，这年秋天，应好友邀请去东山王家，但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，正好触动唐寅心境，他一阵悲伤，回家后，从此卧病不起，不久便结束了他一半风流、一半落魄的传奇人生。死前唐伯虎留下了《绝笔》诗：
生在阳间有散场，死归地府也何妨。阳间地府俱相似，只当漂流在异乡。
过了半辈子凄惨的人生，到死却仍有做鬼也风流的坦荡，这种洒脱，不知是用多少酸楚凝成了，可悲可叹！
爱上温柔乡的风流才子
你笑我为多情郎，我做我的痴情夫！
才子虽死，可留下了一段传奇佳话，这便是有名的“点秋香”的故事。一曲唐伯虎点秋香，从古唱到今，唐伯虎也因此得了个“风流才子”的美名。其实，这出“唐伯虎点秋香”是比唐伯虎晚生一百年的大文人、大戏曲家冯梦龙所作。经过后人影视剧的改编，才子佳人的故事更是深入人心。
其实，真实的世界里，唐伯虎并未遇见他所谓的女神秋香，而恰恰相反，这位风流才子却是个重情而专一的人。
明 唐寅 画班姬团扇 轴
据史书记载，秋香的原型是林奴儿（号秋香），她比唐寅大了二十岁，秋香本是当时南京的妓女，风姿绰约、知书达理，并且也随沈周学过画，与唐寅是同学。两人虽然相识，但毕竟年纪相差太大，所以二人绝对不会发生什么姻缘。
唐伯虎18岁那年，家父为了让他早日成家立业，便安排他迎娶了徐氏为妻，徐氏文静秀气，温柔体贴，婚后这对小夫妻格外恩爱。
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唐寅 《仕女》
可就在唐父去世后，唐伯虎的孩子也夭折了，徐氏也因在生孩子的过程中落下一些病，没多久也跟着走了。妻子死后唐寅悲痛的作诗一首：
凄凄白露零，百卉谢芬芳。槿花易衰歇，桂枝就消亡。迷途无往驾，软软何从将。晓月丽尘粱，白日照春阳。抚景念畴昔，肝裂魂飘扬！
（传）唐寅 红叶题诗仕女图 美日艺术研究所藏
第二任妻子何氏的故事，听来也无奈。在唐伯虎科举出事的消息传开后，家中妻子也开始嫌弃唐伯虎、童奴更是对他不理不睬，甚至“旧有狞狗”也“当户而噬”。
现实的残酷与内心的痛楚，让他苦闷异常，唯有酒醉和青楼才能让他暂时的忘掉内心的苦痛，如果说之前他出入青楼是好玩风流的话，现在就真正的成为他消磨时光的附庸品，他迷惘、难过、失望甚至绝望。最终，第二任妻公开宣布与其断绝关系，去另觅了新欢。
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唐寅 《美人春思图》111.7 × 41.7 cm 弗利尔美术馆藏
后来，唐伯虎又娶了沈九娘为妻，并育有一女。九娘三十七岁即因操劳过度而过世，唐伯虎从此也再未续弦。
唐伯虎的一生经历的这三次婚姻，除了绝情的第二任妻子，他对早夭的发妻徐氏和第三任妻子沈九娘都怀有深挚的感情，可见这位人们眼中的多情郎，也曾是为情所动、为情所伤的真情人！
唐寅 《芭蕉美人图》 大都会艺术馆藏
卖画维生的潦倒书生
香艳的春宫图，画出的却是一纸哀愁！
春宫画是中国古代性文化的一朵奇葩，一个重要组成部分，而唐伯虎就是这方面的顶尖级的代表人物。
唐寅 春宫图
大多人眼中的春宫画是黄色淫秽，其实不然。古代春宫画具有欣赏功能、教育功能外，还具有很大的文化价值。而现在，人们通过春宫画的研究，还可以从古人的性风俗、性观念、性知识、常用服饰和性生活的环境里，更全面地了解一些文化历史。
唐寅画春宫图不是为了恶趣味，除了拿来卖，迫于生计钱财所需之外，也是对封建礼教的一种明目张胆的反抗。
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《吹箫图》 绢本设色 纵164.8厘米 横89.5厘米 南京博物院藏
那时，世人也认为风尘女子很肮脏，并不屑与之为伍，但在仕途上无限失意的唐寅却认为，她们与自己一样同为可怜的天涯沦落人，与她们惺惺相惜，常常聊心事，浇忧愁，并为她们执笔描画。这便是这位才子经常沉湎于温柔乡的原因。
在唐寅笔下，不论是春宫图还是仕女图都十分传神，引人称奇，其中的原因又是什么呢？原来，中国古人非常忌讳裸体，直接导致中国古代的人体艺术是不发达的，而唐伯虎常以自己熟悉的妓女为裸体模特儿，下笔中有感情，画出的东西自然也惟妙惟肖了！
唐寅 小庭良夜图
唐寅的画中的女子大多丰腴、圆脸、妖冶，或妩媚动人或美丽端庄。而所有女性都有个特点，总结下来就是两个字——“三白”，即前额一点白，鼻尖一点白，下颌一点白，这往往是后人鉴别真假唐寅画的一个标准。
唐寅仕女画至今传世的有《孟宫蜀妓图》、《班姬团扇图》、《嫦娥奔月图》等，但其揭露古人性事的大幅绢本秘戏图已不复见。
王蜀宫妓图 绢本设色 纵124.7厘米横63.6厘米 北京故宫博物院藏
明 唐寅 画班姬团扇 轴
《嫦娥执桂图》 纸本设色，纵135.3厘米，横58.4厘米，美国大都会艺术博物馆藏
《秋风纨扇图》 纸本水墨 纵77.1厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏
明 唐寅《仕女图》
笔墨为伴的一代书画文人“江南第一才子”并非浪得虚名！诗、书、画堪称一绝
《步溪图》 立轴 绢本 设色 纵159厘米，横84．3厘米 北京故宫博物院藏
明、清两代，有一些知识分子看透世事、绝意仕途，他们徜徉于山水之间，吟诗作画，了此余生，一代风流才子唐伯虎就是其中的一位典型。除了画美女，唐伯虎在山水花鸟画上也卓有建树。
他擅山水、人物、花鸟。花鸟画传世作品虽不多，但都是精品。画风远法宋元水墨画，近师沈周的变革创新，刻意求精。长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。
唐寅 梅花图 北京故宫博物院藏
除了仕女，唐寅画的最多的是山水画。他仕途失意后，足迹就遍布名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所没有的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。不过这看似想得开、真潇洒的境界与格局背后，也承载了参透尘世人情后，给生命留下的莫大的厚重与深深的无奈。
他的山水画大多表现雄伟险俊的重山复岭，阁楼溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士悠闲的生活，山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。
《杏花茅屋图》绢本，设色，纵147.8厘米，横73.2厘米。上海博物馆藏
除了绘画，唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽，可谓嬉笑怒骂间，便成就了神来之笔！
唐伯虎山水画配诗也动情：
唐寅 溪竹风柯图
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。
半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。
车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。
不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。 ——《桃花庵歌》
唐寅 松林扬鞭图 旅顺博物馆
李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已仙去，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。我学李白对明月，白与明月安能知！
李白能诗复能酒，我今百杯复千首。我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。
——《把酒对月歌》
唐寅 沛台实景图页 北京故宫藏
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
——《一剪梅·雨打梨花深闭门》
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唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏
不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。
闲来写就青山卖，不使人间造孽钱！
——《言志》
唐寅 古木幽篁图
信口吟成四韵诗，自家计较说和谁？白头也好簪花朵，明月难将照酒厄。
得一日闲无量福，作千年调笑人痴。是非满日纷纷事，问我如何总不知？
——《诗赠宁王》
唐寅 春山伴侣图 上海博物馆藏藏
坐对黄花举一觞，醒时还忆醉时狂。丹砂岂是千年药，白日难消两鬓霜。
身后碑铭徒自好，眼前傀儡任他忙。追思浮生真成梦，到底终须有散场。
——《叹世》
唐寅 柴门掩雪图
《虚阁晚凉图》 立轴，绢本设色。纵171厘米，横138厘米。四川省博物馆藏
唐伯虎在书法方面的造诣、天赋也极高，不过为画名所掩了罢了。他主要学赵孟頫，更受李北海影响。要知道，唐伯虎当年就靠这个字、泡妞无数！
唐寅《落花词》 是其传世的书法代表作之一，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。
唐寅《漫兴墨迹》部分 与落花诗比笔力较弱，内敛。
唐寅《自题<李端端图>》：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹，谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。唐寅画并题。”
唐寅《行书书札》
唐寅《吴门避暑诗》 纸本 行书 31X138cm 辽宁省博物馆藏 此作品分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为中国著名行书名帖之一。
纵观唐伯虎的一生，
命途多舛，跌宕曲折。
一次科举场上的意外毁了他
原本精彩堂皇的一生，
可这个小插曲偏偏成就了
一代大书画家的才与情。
在生活的无奈中
痛苦浮沉、拼命挣扎，
在命运的夹缝里，
无时无刻寻找着生存的可能。
大多数人都只记住了
他的机智幽默、玉树临风，
可有谁看到并看清了
他悲情际遇背后
也掩着的那一纸苦涩的心酸泪呢？
“阳间地府俱相似，
只当漂流在异乡”
……
呜呼哀哉！
