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世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！ 
齐白石传人、中国齐白石书画院院长、白石山堂文化传媒首席运营官-汤发周先生说40年代，齐白石多次在工虫册上专门题字“打假”，为的是打消藏家的顾虑，说明由于当时代笔工虫的增多，已使很多藏家望而却步。甚至有的买家为了保真，特地请白石当面画工虫，这就出现了有些工虫的身子为代笔，腿足和须为亲笔的现象。但也有白石提前画出虫身，之后再当着客人的直补画腿足的情况。必须根据画迹，仔细比对分析。 
虽然齐白石的写意画，他在世时就有很多人在作伪，但目前还从未发现自石在自己的写意画上专门题学打假，最多县加盖“吾画遍行天下伪造居多”的印章或指纹钢印。可见白石的写意画辨伪易，工笔草虫鉴定难。 
另外，笔者在研究中还发现，在《白石老人自述》中,他艺术历程中的各个阶段中的艺术活动，包括:雕花木匠，画花样，画神像，画人像、画美人、画写意花鸟山水人物、诗文、篆刻、书法甚至学装裱，都被他或多或少地讲述或提及，唯独他最先享誉京华、最受国内市场青睐的工笔草虫，却几乎没有怎么被提及，更没有专门讲述，似乎是在有意回避? 
笔者分析，这是因为齐白石一生最反对作伪，也曾被他人作伪所害，工笔草中代笔是应酬不过来时，不得已而为之，是他不愿告人的难言之隐。鉴别齐白石书画，首先作品含有可爱的、俗的、淳朴直率意境的定是真迹;反之，意境可厌的、不雅的，蕴藉。含蓄的无疑是伪作。再看其笔墨，真迹必然是自然、直率、真力弥漫的;伪作则造作、绞转、力量不足。 
▲齐白石作品《山水》·中国齐白石书画院藏（齐白石版权拥有者）
齐白石的山水画早年作品较多，从传世作品看，所伪造的山水作品大都粗俗霸悍、东拼西凑，无齐白石作品成熟期山水风格稚拙质朴、温馨静谧、充满人情味的特色。齐白石所画牵牛花、牡丹，其花瓣都沉厚有力，尤其是牵牛图，如斫出一般，色彩层次不多，但颇清晰，有一种直率之气袭人。而作伪者力求沉厚，往往下笔浮躁，露出一种隐隐约约的霸气。真迹所画花叶笔迹跃动，虽活泼而富韵律和目的性，伪作则紊乱而墨色勉强，整幅画气息不统。
▲齐白石作品《牵牛花》·中国齐白石书画院藏（齐白石版权拥有者）
鉴定齐白石的绘画作品，其笔墨是关键。他的功夫极深，能运用极简练的笔墨，巧妙地刻画出动物、花木的精神来。齐白石所画藤条、枝干运笔中锋、精力充沛，舒缓的拖笔运行，乱中有法，交待清晰，而伪作者往往在刻意仿效时不时出版"鹤滕”、“墨结”、接笔明显等硬伤，这是因为仿者没有深厚的修养和笔墨经验，难求等力内蕴的毛病。
▲齐白石作品《紫藤蜜蜂》·中国齐白石书画院藏（齐白石版权拥有者）
齐白石早年擅画工笔草虫。这类作品多是他四五一岁时的作品，60岁时他就不再画了。其60岁以后的式笔草虫多是他在以前画的草虫添作花卉蔬果后再补题或是日家人、门生代笔，晚年的齐白石草虫画多以写意为之，别有意趣。所画蜻蜓翅膀，先着力写出主筋，用笔有去有来，瘦硬挺秀，使人一望即知这翅膀好像是活的，其余大部分网纹则是随着翅膀的结构，一笔一画地画出来，又匀停，又润泽，有透明感。这些不但作伪者难以画出，就是白石老人的衣钵传人齐子如先生也难望其项背。
▲齐白石作品《雁来红蜻蜓》·中国齐白石书画院藏（齐白石版权拥有者）
在齐白石的绘画作品，除去通体伪造者之外，真假混杂的现象也较严重，前面讲的补绘工笔草虫即是一例。尤其是在成组的屏条和成本的册页中，有真有假，还有假画上被接了个真款等。
▲齐白石作品《牵牛花蜜蜂》·中国齐白石书画院藏（齐白石版权拥有者）
鉴别齐白石书画真伪的其他辅助依据也不可忽视，用色等。齐白石等在所绘《牵牛花》中题目:“戊子(公元1948年)于厂肆购得外国红，试之，八一八岁白石。"这说明齐白石自1948年才用“外国红”纸作书画。齐白石作书画一般都是用生宣纸，在生宣纸中最常用的是最薄的。"料半"纸，这种纸是一种吸水吃墨很强的宣纸。此纸最表现笔痕，但因此纸渗水太快，不易掌握。正因很难驾驭这种纸，被作伪得往往因功力不是而露出破绽。
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