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中国诗歌报（中诗报） 这就是说，诗意表述的角度设置，对于一首诗的成败与否至关重要。那么，在角度的选择上，有哪些可以行之有效的技巧呢？在我看来，诗歌角度的选择，要把握以小见大、侧面出击、集中发力等三大基本原则。 所谓以小见大，是指一首优秀的诗往往需要折射宇宙人生的某个宏大方面，但在具体的创作中，诗人的立足点和出发点应该是细小的、具体的、切实可感的，而不应该驭天行地、大而化之。举个例子，请看胡弦的《老手表》： 淘汰了的老手表 非常安静，锈迹 和珐琅壳上黯淡的光，都在证明 曾经有过的荒芜。但只须 拧紧发条，它马上就欢快地 走起来，忘记了过去的所有停顿。 若再拨正指针，就完全 与现在同步了，而若 不作校准，它则会接上原来的时间 继续跑，证实的是一段 已抛在我们身后的旧时光。 ——曾经的事 不可能因此再发生一次。但它 一圈一圈跑得认真，并藉由我输入的 一小点气力，把曾 寄托在某个遗落世界里的迷宫，拖进 我们现在的生活中 这首诗要表达的是诗人对于人生、对于生命、对于时间的深刻思考，但诗人选择了一个很小的角度，从对一只“淘汰了的老手表”的处理说起，这种以小见大的表达策略，既让诗意世界具体可感，又使诗歌立意言近旨远，显然是很成功的。 所谓侧面出击，是指诗歌在言说世界时，不是对表述对象的直接面对，使用加法的形式将对象特征事无巨细地罗列下来，而是采取旁敲侧击、逡巡迂回的方式，将观照对象、吟咏事物的某个特质精彩地揭发出来。清人刘熙载《艺概》中有云：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。”即是讲述的诗歌表达须侧面出击的道理。清代学人吴乔《围炉诗话》里说：“文出正面，诗出侧面。”这是阐述散文与诗歌的文体差异性的。对于吴乔“诗出侧面”的观点，诗评家吕进曾这样分析指出： 诗歌技法中有“侧面用墨”。不落墨于吟咏之物，而着笔于它给人的印象或反响，或者着笔于与之相关、相似、相反的事物，就是这种技法的精髓。 吕进告诉我们，诗歌言说不是对所咏对象的单刀直入、直言不讳，而是着眼于“印象”“反响”“想象”，以与对象相关、相似、相反的事物来侧面地、间接地对烛照对象加以描述、呈现和表彰，从而创化出一个表意独特、韵味丰厚的艺术世界来。张执浩有一首诗，叫《被词语找到的人》，这样写道： 平静找上门来了 并不叩门，径直走近我 对我说：你很平静 慵懒找上门来了 带着一张灰色的毛毯 挨我坐下，将毛毯一角 轻轻搭在我的膝盖上 健忘找上门来了 推开门的时候光亮中 有一串灰尘仆仆的影子 让我用浑浊的眼睛辨认它们 让我这样反复呢喃：你好啊 慈祥从我递出去的手掌开始 慢慢扩展到了我的眼神和笑容里 我融化在了这个人的体内 仿佛是在看一部默片 大厅里只有胶片的转动声 当镜头转向寂寥的旷野 悲伤找上门来了 幸存者爬过弹坑，铁丝网和水潭 回到被尸体填满的掩体中 没有人见识过他的悔恨 但我曾在凌晨时分咬着被角抽泣 为我们不可避免的命运 为这些曾经以为遥不可及的词语 一个一个找上门来 填满了我 替代了我 这首诗抓取了“平静”“慵懒”“健忘”“慈祥”“悲伤”等几个关键词，来彰显自我所处的生命状态，呈现存在的踪迹和命运的归途，显得别有情味。诗人并不直接从存在、人生、命运等宏大词语上来着眼，来展开诗意诉说，而是以关键词提要的方式，间接地暗示生命内在的玄机，这种侧面出击的诗学策略是比较成功的。 所谓集中发力，是指一首诗因篇幅限制，能够言说的内容是有限的，诗人必须选准一个角度，聚焦在一个点上集中发力，滴水穿石，凸显出一个鲜明的主题和情绪；而不应该四处撒网，不设边界，抑或多方用力，平均使用笔墨，以致诗意散漫，意蕴浅表。诗歌是最为精短的文学文体，古希腊人称其为“精致的讲话”，通常情况下，构成一首诗的字句本身就十分有限，如果表达之中再分散力量，涉物过广，思绪纷杂，企图包打天下，实则很容易陷入失败的泥淖。 本文作者||张德明 本栏编辑||海底月 |
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