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/wuzhen  时隔二十年，又看了一遍《似水年华》，当画面打出“五十年后”，我忽然明白自己为什么不喜欢乌镇了。不是因为它过多的商业推广，也不是因为人们口中它已经的商业化，而是因为这部电视剧。白墙黑瓦，小桥流水，吴侬软语，诗意盎然......在最美好的环境里用最温柔的语言讲述了最是疼痛的故事，虽然剧终时被主角以“成长”二字概括总结，却让看剧的我不能释怀，多年。这次去到故事的发生地，恍惚间剧中的一切都变得分外真实，我站在乌镇的桥上，感受到的伤感便是剧情的延伸。 文说乌镇的每一座桥都能带你回到原地。他的本意是生长之地带给他的安全感与熟悉度，可英，来自台北。那个落雨的清晨，她和他并肩走过乌镇所有的桥，然后离开，永不相见。乌镇的桥把文带回了他的来处乌镇的书院，把英送回了她的来处台北。全剧几乎都是晴天，唯独把乌镇常见的雨水放到了真正的离别之际，以掩饰俩人奔流的泪水。清醒着告别远比那种未知的最后一面来得痛苦，直到，文在齐叔怀中放声大哭时，他与她的故事才得以封存起来，沉入市河的水底，不被允许再露面。  是像散文诗般的剧，浪漫，唯美，细腻，婉转，文艺，悠扬......旨在剖析人物内心的情感瞬间。有时候台词零碎得让人只可意会不可言传，文和英就是在那样短小而直接的只言片语中达成了灵魂深处的默契。一如英所言，那是另外一个自己，世界这么大，不知得用多少世的修为才能换来这一世如此的遇见，可偏偏结局在启程时已经写好，无论怎样尝试勇敢尝试努力尝试改变，都不能扭转地奔着别离而去。文说是“命运”。命中注定在你眼前敞开一扇窗，让你看见你从未想像到的美景，再突兀地把窗紧紧关上。不曾问过你的意见就给予，更不曾过问你的想法就收回，其中的过程只有“挣扎和惦念”。  我想起了《廊桥遗梦》里弗朗西斯卡和罗伯特的故事，在欲望与责任之间，弗朗西斯卡选择了后者，让影片成了一个时代的经典。文和英皆未步入婚姻，是服从内心还是现实这个问题上，显然较那两位来得更为自由，但却殊途同归，没有意外。剧中有一处明显的错过，来铺垫文和英的放弃：文去台北见到英在试婚纱，英在试婚纱时想到心爱的文仿佛就在眼前。这段剧情非常直观地表现了炙热的感情未经过长时间面对面的打磨，终究不能够走得长远。文可以飘洋过海为英而来，却没有走上前一问的勇气，他对英的信心显然不足，换作默默时，他会笃定地说“你总会追上我”；英从未想过文会来到台北找自己，仅当作那是一场幻觉，不敢有半点放肆，换作雄，她倒是敢作天作地随意矫情。后来俩人一起试想着一个“如果”，才惊觉，那便是他和她的历史转折点。庆幸这世上从来没有如果，他们之间这份沉静如水的情感，才得以脉脉地流淌在生命里。  片中多处运用了彩绘动画，以诠释文的内心世界，那是他绝对的私域，而英却能轻松地一起进入。起初会因他们的心灵相通而会心的笑，后来则因他们的太过相似徒发感叹，两个一样的人是很难携手终老的，退一步做回好朋友又太难，大抵终得永不再见才可换来后续的安稳。当英说出“我来给你的塔加个盖”时，万般悲凉扬起，我知道，此后的文再也没有了这个灵动的多彩世界，这一点在他最后说“我也变成了齐叔”时得到验证。他和她都在时间里，把自己活成一个不会遇见奇迹也不会创造奇迹的人，和世上大多数的人一样。  许多人看了这部剧去的乌镇，说那是一个适合抒情与恋爱的地方，我楞只见到了悲伤。它像市河的水，日夜不息，缓缓的，绵延不绝。当年黄磊自编自导自演，以此来作别或许与剧中人雷同的一段感情，让它在岁月中活成故事。一个人，真正学会放手的时候，那么成长就来临了。文和英都选择了“让你永远不再想起我，把记忆烂在心里”，各自面对因此到来的长成。黄磊，大约也是。  记录是最长情的陪伴 |
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