香港凤凰影业公司的两版《沙家浜》，竟比大陆同题材影片来的更早

京剧《沙家浜》的最早原型是上海市人民沪剧团创作的现代沪剧《芦荡火种》，1963年由北京京剧团改编演出，并在毛泽东主席的提议下更名为《沙家浜》，故事发生在抗战时期的苏南地区，新四军某部指导员郭建光带领十八名新四军伤病员在沙家浜养伤，'忠义救国军'司令胡传魁、参谋长刁德一假意抗战，暗投日寇，地下共产党员阿庆嫂依靠以沙奶奶为代表的进步抗日群众，巧妙掩护新四军伤病员安全伤愈归队，最终消灭了盘踞在沙家浜的日伪武装。

1968年，《沙家浜》被确定为8大样板戏之一，1970年，长春电影制片厂将京剧《沙家浜》搬上银幕，由著名导演武兆堤等人执导。影片在全国公映后，引发万人空巷。但是你可知道，大陆拍摄的这部电影在时效性上并不占先风，早在两年前，香港竟然抢先拍摄了这一题材，而且是舞台故事片，这是怎么回事呢？且听我慢慢述来——

1966年，文革发生后，香港左派电影公司为了和大陆电影界在政治、思想、艺术等方面尽可能保持一致，放弃了台湾和东南亚电影市场，选择拍摄工农兵题材的电影。1967年，新联影业公司率先拍摄了粤语舞台片《红灯记》，就是翻拍大陆的同名京剧，并且参照了长影影片《自有后来人》的情节。这是一次有意义的探索，在香港拍摄这类革命题材的影片，是要冒很大的市场风险。第二年，凤凰影业公司的老导演鲍方也参与其中，他根据现代京剧《沙家浜》改编拍摄了故事片《沙家浜歼敌记》。他从描写抗战题材的连环画书名中获取灵感，在原剧名后加上了三个字，以区别于京剧。著名演员朱虹和江汉分别饰演阿庆嫂和郭建刚，童毅出演沙奶奶，吴景平扮演刁德一，李次玉扮演胡传魁。

影片于1968年10月24日在香港公映，给当时的观众一种很新奇的感觉。影片先于大陆同类题材拍成电影。公司原意是能尽快能在大陆公映，好收回一部分资金，以解决公司入不敷出的经济窘状。但由于文革的政治情形，大陆取消和关闭了外片的审批部门，《沙家浜歼敌记》没有引进到内陆，非常遗憾的事。

为了拍好影片。摄制组还前往处在一片混乱之中的北京、上海、广州等地去观摩学习同版本的现代京剧、沪剧和粤剧。每次通过罗湖口岸时，朱虹等人总是小心翼翼的提前准备，严格遵照不穿高跟鞋、不穿喇叭裤、不描眉涂口红、不烫发、不留卷发、不穿奇装异服等具体的规定，在服装上尽可能模仿大陆的绿、蓝白黑四种颜色。本来摄制组还想深入江南常熟地区体验生活，并拟想进行外景拍摄，但由于当时严重的武斗形势只好作罢。朱虹扮演的阿庆嫂，参照了大陆的演出服装，人物造型也是紧扣样板戏的衣着打扮。一个演惯了小姐夫人角色的香港演员一下化身革命者，这步迈得确实有点大。

由于没有在内陆公映，大陆观众对这版《沙家浜》非常陌生。更不知道当时凤凰公司除了电影版以外，同期还有一版舞台演出阵容。这是因为当时凤凰公司影片产量锐减，为了不让旗下演员演出生疏，通过排演舞台剧来达到磨练演技的效果。演出大多是影片中的原班人马，少量角色作了调整。像女一号阿庆嫂就选用了青年演员梁珊。

当时在凤凰公司，朱虹是当家花旦，梁珊、唐纹、王小燕、劳若冰等处于第二梯队。从扮相看，梁珊的阿庆嫂非常端庄秀丽，但眼神还不够丰富，毕竟是年轻演员，还需要更多的磨练机会。郭建光依然是江汉扮演。60年代末，高远离开凤凰公司外，新一代小生江汉成为顶梁柱，他的扮相英武帅气，很有些威武气势。

电影中的沙奶奶是由童毅扮演的，也就是江汉的母亲，舞台版中由冯琳饰演的，她是冯喆的妹妹，虽然经常饰演配角，但多才多艺，不仅擅长反串，还会服装设计。这次她扮演的革命老人沙奶奶和蔼可亲，劳动人民的气质拿挰的非常准。

舞台剧的情节与电影基本一致，从剧照看，道具非常讲究，可见那时的电影工作者工作态度非常认真，虽然排练这样的话剧难度不小，但毫不马虎，对照大陆的演出台本，尽量还原。一招一势，也努力做到近似。服装也有时代特色，让观众回到了那个战火纷飞的年代。

关于这版舞台剧的资料很少，只知道此剧分几幕演出，第二幕是《转换》，第五幕是《坚持》，第七幕是《斥敌》，第八幕是《奔袭》，第九幕是《突破》，其他几幕又是什么名呢？目前还没有掌握。参加演出的除了前面提到了，还有劳若冰、丁亮、江雷、方予、姜明、石磊、江涛，大家可以脑补一下他们饰演的角色分别是谁？

劳若冰饰演的是上图中的小姑娘，丁亮饰演的右边的革命者。姜明和石磊饰演的是《斥敌》中的两名反派。

关于凤凰公司这两版《沙家浜》的幕后故事，希望有知道的影友能抖出更多的料。