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年代：丁卯（1747年）作 形式：册页十二开、水墨纸本 尺寸：24.1×30.7 cm 边寿民（1684-1752年)，初名维祺，字顾公，又字渐僧，号苇间居士，又自署六如居士、墨仙、绰绰老人等。他是江苏淮安县人，初贫困，以授徒为业；中年则名满天下，徵画者日众，于是云游各地；雍正间自江汉还，家住淮安旧城之梁陂桥，构室于蒹霞秋水之间。买田一区于东郭七里塘，往来于淮安、扬州以终。黄宾虹将之列于“扬州八家”之一。 边寿民不仅长于人所共知的泼墨芦雁和写意花卉，其淡墨乾笔的小品，尤为佳妙。而市场可见泼墨芦雁多，乾笔小品甚少。是次，得蒙重要藏家信任，我们有幸呈现一套《十二月令江南风物册》，以梅花、荷花、牡丹、莲蓬、芭蕉、老松、茄瓜、笋菇、篱豆、石榴、忘忧草、蚌壳，等江南风物入画，共十二开，书画相发，为市场罕见的边氏佳作。
（一）欲与梅为友，常忧不称渠。从今断火食，饮水读仙书。放翁句。寿民。
（二）寿民。
（三）独殿春风。寿民
（四）绣裹长连枝，野风吹不落。金刀劈玉浆，夜深消酒渴。绰绰老人并题。
（五）犷殻深缄潭底并，任吹残。老枫谁省，房同芦稚，花输石𧉧，占鱼床清冷。网漉两筠竿，橛头响，青泥成饼。西风古水，斜阳野田，寻啅雀，更无影，甲卸初汤沸定，一痕纤嫩黄逾净。不知许事，相逢且食，把膏脂都屏。犯卯未醒时，唤金鈒小盘须钉。几番为尔勾留，住了早春归兴。调“湘江静”，曝书亭词。苇间居士拜书。
（六）溜雨霜皮几百秋，含风挟浪老龙愁。狂来笔底生云雾，直送莲花峰顶头。苇间居士，边寿民并题。
（七）新荷小小，比目鱼儿翻翠藻。小小新荷，点破清光景趣多。青青半卷。一寸芳心浑未展。待得圆时，罩定鸳鸯一对儿。减字木兰花。丁卯端阳后一日，偶拈枯笔写新荷菡萏，正拟题句，适见案头石孝友词，清新可爱，遂书之。苇间居士。
（八）共道山中好，入山苦不早。山中本无忧，又有忘忧草。苇间居士并题。
（九）寿民。
（十）江南竹，绿于玉。冰坚地冻百草枯，竹下之笋怒而触。荒厨百日无粱肉，飢肠饱此愿亦足。莫道山人臞，山人滋味腴。玉为质，金为铺，雪中还有山蘑菇。寿民。
（十一）寿民。
（十二）食篱豆者宜用蒸，食芋者宜用煨。豆宜秋凉，芋宜冬尽。煨宜夜半，蒸宜晡前。物得其时，味乃生趣。非老于山野，未易识其理矣。苇间居士。 此作作于乾隆丁卯1747年，边寿民已经63岁，正是其学识丰富、笔墨老道之时。此册纯以枯笔皴擦而成，洋溢著笔情墨趣。他吸取传统山水画中乾笔淡墨皴擦法，自创此法。他著重从物体的体积、结构、质感出发，将他笔下的茄子、瓜果、莲蓬等蔬菜瓜果及花卉细细皴擦，将它们描绘得颇具体积感，唯外轮廊仍用线条勾勒，非工非写，配以诗词题跋，别具风味。使作品产生清淡厚重之感。 在造型上既有真实感，又经过夸张变形，表现了画家理想的美。试观斯图，一种质朴、 健康之美感动人心。这是画家主观与客观相结合的结果。如冬笋的丰厚，乾笔细腻地皴擦出笋皮的纹路，连根部的节点都一丝不苟，以阴阳向背体现出蚌壳的浑实，似乎随时都要炸开口来。苍松画得那麽茁壮、挺劲、奇伟，《荷花》一开以叶心的浓，和叶背的淡， 表现出荷花将舒未舒，边缘微卷的情态，极妩媚。 |
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