西行纪 ║ 180cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2021年 婺源晓镛 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 现在的“山水画”写生、创作应该与这个时代气息、当下的文化语境及当代审美相吻合,传统笔墨之经典在当代文化语境及全球文化视野下完全可以探索、演绎和激发出更多的文化内涵与表现境界,否则我们细思起来连“山水画”一词好像与这个时代己经开始陌生了。 婺源清秋 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 好在于面对自然山水写生来说大部分画家情感是真切的,虽然感受的信息和表达的情绪及意境各有不同,山水写生、创作同样于当下的文化及审美状态在图式、立意及情感表达上巳然出现了诸多新的可能,尤其是基于自然物象而迸发出的真实情感再付之笔端所呈现的笔墨偶然性,笔墨语言高度概括之抽象性,再加上笔墨语言表现的意象性,抽象性笔墨语言运用的奇趣及偶发无疑都是我要深入探究与反复实践的课题。 人文江右 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 婺源晓镛 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 篁岭写生 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 篁岭清秋 ║ 35cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 婺源晓镛 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 他山之石║ 138cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2021年 理坑夜话 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2021年 临川资溪写生一 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2021年 临川资溪写生二║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2021年 灵溪高山底 ║ 45cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 潮汕风情 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 尘庐望月 ║ 68cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 灵溪全家坞 ║ 46cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 天官上卿 ║ 46cm×50cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源写生 ║ 46cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 吴楚分源 ║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源理坑写生一║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源理坑写生二║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源虹关一║ 45cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源虹关二║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源虹关三║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源虹关四║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源虹关五║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 婺源虹关六║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 武夷村落║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 李坑写生一║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 李坑写生二║ 24cm×65cm ║ 纸本设色 ║ 2022年 晴空·鹤排云上 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年 兴来岛独往 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年 研道知机一 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年 研道知机二 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年 研道知机三 ║ 34cm×138cm ║ 纸本水墨 ║ 2022年 无题 ║ 160cm×180cm ║ 纸本水墨 红土印记 ║ 220cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2019年 |
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