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从绘画历史时间来看，从宋代到明代，这期间元代几十年从时间上来讲可以忽略不计的，所以明代很多图式上是承接宋代的，但其绘画语言构成转换是许多朝代所不及的，甚至是巨大的，山水人物画尤其突出。早期明代肖像画细的程度也是令人赞叹的，这从历代皇帝画像上可以看到，其事无巨细不厌其烦的描绘，但此时的细只是时间体力上的细。万历年间，结构的细致风行，写生肖像是其高峰，从这期《陆文定肖像》来看，作于万历19（1591）年，其技法突破是很明显的。而这年曾鲸(1564-1647年)方27岁，从已知的曾琼作品看，多是中年后作品。这从侧面看，“波臣派”技法突破只能说是更加成熟而不是独创，更加系统而已。总而言之，“波臣派”对人物画是贡献巨大的，其方法到今天还是工笔人物画主要的手段之一。 
明 佚名 明帝后像册·孝恭章皇后，绢本设色，纵65.7厘米，横51.8厘米，现藏于台北故宫博物院。
【明太宗坐像】220x150厘米，绢本设色 台北故宫博物院藏 
明宫廷画师绘【明世宗坐像】轴211.3x149.8厘米 台北故宫博物院藏 
【明神宗坐像】110.7x76厘米，绢本 台北故宫博物院藏  
明 佚名 熹宗悊皇帝坐像轴，，台北故宫博物院。
明人画李成梁像轴，绢本设色，164x93.2cm，首都博物馆藏
明代，中期，妇人画像
藏明绢本《明人肖像》【即墨博物馆】
明 沈石田（沈周）暨夫人像
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《陆文定人物画册》 沈俊
明 佚名 妇人像轴，绢本设色，纵156厘米，横100厘米，现藏于中国艺术研究院。
明人妇像，绢本设色，72.5x72cm。
曾琼《王时敏》曾鲸、项圣谟，《董其昌小像图页》
徐光启肖像
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明末清初，倪仁吉画吴氏先祖容像册，纸本设色，浙江义乌博物馆藏。
明末清初，倪仁吉画吴氏先祖容像册，纸本设色，浙江义乌博物馆藏。
明末清初，倪仁吉画吴氏先祖容像册，纸本设色，浙江义乌博物馆藏。
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