 1891年2月，即将年满50周岁的德沃夏克完成了《E小调“杜姆卡”钢琴三重奏》的创作。这是他的第四首也是最后一首钢琴三重奏。此前一年，他刚刚被授予了布拉格大学的荣誉哲学博士学位，以及剑桥大学荣誉音乐博士学位，并且还当选了捷克艺术与科学学院的院士。面对日渐成功的事业，以及接踵而来的各种荣誉，德沃夏克的作品风格也开始有了新的转变，以这首作品为例，相对于八年前那首雄心勃勃，带有勃拉姆斯风格的《F小调钢琴三重奏》，这首《E小调“杜姆卡”钢琴三重奏》显得更加朴实，更加纯粹，因此也更加受到欢迎。 “杜姆卡”是起源于乌克兰民间地区的一种叙事民谣，通常带有忧郁的悲情色彩，同时又穿插一些或欢快或幽默的段落，非常具有斯拉夫民族的特色。从19世纪末开始逐渐被一些古典作曲家采用。德沃夏克的这首《E小调钢琴三重奏》用古典音乐的形式融合“杜姆卡”的风格特点，节奏快慢交替，情绪有悲有喜，同时又简单通俗，非常容易接受。  这首《E小调“杜姆卡”钢琴三重奏》是德沃夏克为他的好朋友、著名大提琴家维汉（Hanus Wihan）特别所作，因此大提琴的部分占了很大比例，作用也非常重要。作品首演于1891年4月11日在布拉格举行，德沃夏克亲自演奏钢琴，维汉担任大提琴手，小提琴手是另一位捷克著名小提琴家拉契纳（Ferdinand Lachner）。全曲共分为六个乐章，其中前三个乐章不间断连续演奏。 第一乐章：庄严的慢板—双快板 大提琴在钢琴下行音阶中直接奏出忧郁悲伤的主题，从一开始就展现出“杜姆卡”的叙事性和戏剧化特征。小提琴加入后，声音更加悲泣。中段小提琴的欢快主题突然插入，情绪为之一振，但很快又回到了悲伤主题，最后以欢快主题结束。短短不到五分钟内，情绪转换之快制造出一种荒诞的幽默效果。  第二乐章：稍慢的柔板—不太活泼的 钢琴引入慢板主题，大提琴低声叙述，情绪暗淡深沉。中段速度加快，小提琴在不同调性上重复同一个神采飞扬的主题。经过一段大提琴的小华彩，音乐回到开始的慢板主题，最后又以快板主题结束。  第三乐章：行板—不太活泼的 这个乐章的主题娴静温柔，有一种小夜曲的意境。中段小提琴的情绪稍显激动，有如焦急期盼的心情。最后又回到温柔的意境。三个乐章连续演奏下来，虽然每个主题快慢差别较大，但整体风格相对比较统一，因此可以看作是一个完整的乐章。  第四乐章：中庸的行板—谐谑曲风格的小快板 短暂的休息后，第四乐章（也可以视为第二乐章）进入行板，主题与第一乐章的主题有关联，但是采用了小调，大提琴温柔忧伤的旋律很有感染力，与幽默诙谐的中段形成了鲜明对比。  第五乐章：快板—转慢板—回归快板 这是唯一一个以快板开始的乐章，强劲的节奏型始终保持着向前的动力。中间是一段对比性的慢板，小提琴放声高歌，情绪终于得到释放。  第六乐章：庄严的慢板—活泼的 最后一个乐章，音乐返回初始的庄严慢板，但是忧郁的情绪最后还是被活泼的快板所驱散，音乐在一个欢快明朗的尾声中结束。    1891年，在去美国赴任纽约国立音乐学院院长之前，德沃夏克在家乡举办了一系列巡回告别演出，其中这首《E小调“杜姆卡”钢琴三重奏》至少演奏了四十次以上。1894年，作品由西姆洛克公司出版，德沃夏克的好朋友勃拉姆斯帮远在美国的他完成了校对工作。  《E小调“杜姆卡”钢琴三重奏》的经典代表唱片 |
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