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王安国，王安石四弟。自幼聪慧，操笔为文皆有条理，年十二时，出其所作铭、诗、赋、论数十篇，观者惊叹。 王安国诗歌多为寄情山水之作，艺术上格律稳健，风韵秀雅，足以名家。 王安国亦擅词，并能打破词的香艳传统，将丰富的社会人生内容融入词中。如下面这一首《清平乐·春晚》，全词含蓄委婉，深蕴不露，不着情字却处处见情
《减字木兰花·春情》 王安国 〔宋代〕 画桥流水，雨湿落红飞不起。 月破黄昏，帘里馀香马上闻。 徘徊不语，今夜梦魂何处去。 不似垂杨，犹解飞花入洞房。 这首词的大意是： 美丽的小桥下，流水潺潺，花瓣被雨淋湿，沾在地上。黄昏过去，月亮升起来了，在马上还闻到帘里的余香。 独个儿默默地徘徊在堂前院里，今夜我的梦魂将追到什么地方？他呵，怎够不上垂杨那样多情？垂杨还懂得让花絮飞入我洞房。
小词写恋情，从女子角度着笔者较多。此词则相反，它写一位男子骑马旅行，中途偶见幽阁绣阁，遂想入非非，产生了单相思。 羁旅行役，是宋词中常见的题材，然均着眼于离愁别绪，风味凄苦，情怀孤寂。此词虽写旅情，却能于幽静凄清中透露出一丝甜蜜的意味，读之如饮醇醪，沁人心脾。
“画桥流水，雨湿落红飞不起”，“画桥”的雕饰华丽、“流水”的碧漪滮滮，本是一片明媚清秀的风光，却被那遭雨打落、碎散遍地的落英，平添了几分凄艳，原该开朗轻快的心境也因此随之低沉下来。 “月破黄昏，帘里馀香马上闻”，向晚夕晖笼罩出满眼的苍渺昏茫，陡然间一道月波映透雾霭，交织出薄薄惨灰。 “破”是催送黄昏的瞬间之始，策马将行，源自别时玉闺伊人的幽香在鼻，竟是缠缠绕绕地相送至此，情深款款、恋恋不去。 然而余香余香，固是残留未消，亦是流散将尽。这一“帘”之隔，早注定了香已不得而全。思虑及此，登时心旌摇摇，不忍猝去。
“徘徊不语，今夜梦魂何处去”，写他在门前“徘徊不语”。万分冲动意欲再见伊人一面，却也万分清醒终究难免一别，相见争如不见。 然而步伐可以不迈、言语可以吞声，那颗苦苦相忆的心却要如何禁锢深锁?纵使强而为之，亦只能于寤时千方百计忘怀所以，又如何缚得住寐中一缕“梦魂”的相思欲寻? 但此后关山阻隔、江水重重，这飘浮虚弱的梦魂，孰能辨别方向飞渡归此?且不说将来更行更远的无尽岁月，便在“今夜”，就已经是彷徨“何处去”了。
“不似垂杨，犹解飞花入洞房”，看着暮春飘落四散的杨花，产生一种奇想：我的梦魂如果能像杨花那样飞入洞房就好了；然而人非杨花，只有失望地哀叹。 “犹解”两字背后，正倾诉着他的深深感叹——人不如花!人不如花!杨花尚能托风飞“入洞房”，而自己却连梦魂也无从来去。
这首词通篇以男方为视角，构思细腻，造语工丽，且含蓄委婉，深蕴不露，不着情字而处处见情，回肠荡气，缠绵不尽。 |
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