|
《芥子园画传》 第三辑 花卉翎毛 吴蓬 【原文】序 唐宋名手，几善花卉，必画禽鸟。《宣和画谱》所载统曰花鸟，得四十六人。若专工草虫，则附于蔬果内。按作图布置，翎毛多用木花点缀，草虫则用草花，盖各以类从。兹谱故先草花草虫，继以木花翎毛，循序而进。非创也，试观古人所称，曰花木，曰虫鸟，其为先后已肇于此矣。果之象形设色，等于众花。朱樱丹荔珍贡内廷，青李来禽名传晋帖，自宜写肖丹青抗衡脂粉者。因草以及木，因花以及实，交有得与。至于翎毛，为类繁多。远则巢居野处，泳浦眠沙；近则穿屋贺厦，唤晴噪雪。以尺幅中皆截取花枝未及全体，安置小鸟，以其所宜。若夫彩苞锦羽、丹顶华冠，只宜施于大幅，未可缩小失真。禽中庶类，何能尽悉，自须究心。夫学诗尚曰多识于鸟兽草木之名，即学画亦不外乎是矣。固名以得其形与性，而古诗人之吟咏，岂不先于徐黄立粉本哉？秀水王蓍题 唐宋名家，凡是擅画花卉的，必定工画禽鸟。《宣和画谱》记载这些画统称为花鸟，收录画家四十六位。若专工草虫，就附录到蔬果门类中。依据常理，画禽鸟多用木花点缀，画草虫多用草花点缀，所谓同类相聚。因此画谱先介绍草花草虫，接着介绍木花翎毛，循序而进。这种排序不是现在才开始，试看古人所称，花木虫鸟，先后次序早已确立了。蔬果的写形设色方法，与众多花卉相同。朱樱丹荔被宫廷青睐，青李林檎由晋帖扬名，蔬果画自然可以与仕女画平分秋色呀。由草到木，由花到实，都有所得。至于禽鸟，种类繁多。往远处说，巢居荒野，在江河游弋，在沙滩睡眠；往近处说，寄居屋宇，在晴空鸣唱，在雪地呱噪。小幅画都是截取部分花枝，安置体型小的禽鸟，这样才显得合情合理。若是体型高大、色彩艳丽的禽鸟，就应该安置在大幅画上，不可因为缩小而显得不够真实。禽鸟中种类繁多，很难全部熟悉，须要自己专心研究。学诗尚且主张多多识别鸟兽草木的名称，而学画也不外乎此理。凭借鸟兽草木的名称就可以了解它们的形貌与性情，而古代诗人关于鸟兽草木的吟咏，岂不就是先于徐熙、黄筌而创作的画稿吗？嘉兴王蓍题 目 录 点戳章节标题学习 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 23 24 25 26
|
|
|
来自： 公司总裁 > 《画谱/画传/画论/知识》
