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《1993创作集》是软硬天师第二张专辑。 三十年前的今天，香港组合软硬天师在新艺宝唱片发行了他们第二张专辑，为了避免不必要的麻烦，我们暂且把这张专辑叫《1993创作集》。
软硬天师绝对是90年代“港乐”中的一朵奇葩，专辑不多，但是都很有开创性。据说93年这张是香港乐坛第一张Rap专辑，其中有改编国外的作品、有本地原创，两位天师包揽了专辑中大部分歌词的创作，题材和内容遍布社会的诸多层面，在当时的香港乐坛看来是内容比较新颖的作品。 如今在简体中文的网络世界里，这张专辑被删的只剩4首歌了，甚至连专辑原本的标题曲都不配拥有姓名了。那首歌其实是抨击当时香港的“饭圈”追星乱像，两位天师本来就有媒体人从业经验，对这种社会现象是最有发言权的。三十年后，同样的问题从香港转移到了内陆，而且有过之而无不及。  1992年，香港媒体推出“四大天王”的概念，乐坛进入了新一代天王“割据”的状态。与此同时，唱片公司还乐此不疲地培养新一代偶像，郑嘉颖、陆家俊、蔡兴麟、郑梓浩、陈晓东等偶像派艺人接踵而来，都在小范围内培养了一批忠实的粉丝，从艺人到粉丝都形成了“内卷”的状况。最终的结果导致香港乐坛进入了偶像歌手“供大于求”的状态，有限的资源和市场无法承担这么多的新人，最终导致许多歌手成为了“时代的眼泪”。但是个人感觉，这并不是歌手的问题、也不是制作人/公司的问题，确实是市场供大于求了，更何况香港那时已经是“四大天王”的时代，其他同质化严重的偶像艺人很难出来。倘若那些歌手诞生在当下华语乐坛听众分流严重的环境之下，应该会有自己的受众群体。更何况以那时候的制作标准，音乐质量不会太差。所以有些事情，过几十年以今天视角再来看，可能没有那么多值得“批判”的地方。 专辑中另外一首《叱咤劲歌金曲》同样是对当时乐坛“产能过剩”的造星工业予以批判，这是来自专辑制作人C.Y. Kong的作品，部分段落致敬了温拿的《L.O.V.E. Love》。想想专辑标题曲致敬了谭校长个人的《爱情陷阱》，除了是软硬作为后辈致敬宝记乐队组合鼻祖，可能还有一个好处就是不用另给其他公司版权费……  C.Y. Kong是这张专辑里除了软硬自己之外，贡献最多的音乐人，足足6首歌，超过一半都有他参与。同时还是专辑的“创意总监”（Creative Director）。 专辑中亦不乏较为大胆的话题，比如告诫大家正确使用安全套的《点解要大家笠》（原曲：Frankie Lymon&The Teenagers 《Why Do Fools Fall in Love》）。这倒像是软硬敢于涉足的话题，但是软硬却非香港乐坛最早触碰这一话题的艺人：上一年杜德伟的专辑《让自己快乐》当中有一首《安全地爱》也是类似的题材。前段时间我在微信上还向《安全地爱》的作曲者杨振龙老师考证歌中的女声来自哪位歌手，得到的答复是蔡立儿，跟杜德伟同时效力于香港华纳的歌手。软硬的这张专辑，杨振龙老师也有参与多首歌曲的Program、以及电子音乐的部分。毕竟DJ和Rap在某种程度上是相辅相成的。   《最后今天》是新加坡音乐人Dick Lee的作品，应该是全碟最有悲伤色彩的作品，为了纪念92~93兰桂坊跨年的踩踏事件而作。能够看出软硬天师在鬼马搞怪之余，还是有一份作为音乐人的社会责任感在心里。 软硬作为新艺宝推出的组合，就难免要借旗下天后的热度来为自己增加人气。专辑中有一首软硬和王菲（当时还叫王靖雯）合唱的《请勿客气》。这首歌是要告诉大家，勇敢的向身边的亲朋好友表达自己对他们的爱，不要客气，林振强大师的词果然相对于专辑中其他题材上升了一个高度。歌曲的旋律也是舶来品，原版是来自英国组合Galliano的作品。我还是挺喜欢还叫王靖雯的王菲的，那时候她会听公司安排，“被动”去尝试自己不常玩儿的曲风，比后期Indie气质起来之后的要接地气很多。
  《老人院主题曲》改编自日本组合とんねるず（TUNNELS）的《ガラガラヘビがやってくる》。我一直觉得软硬天师有点儿模仿TUNNELS的路线，只是相对于TUNNELS来说软硬在音乐上没有那么高产。这首旋律草蜢在同年还唱过国语版《Gala Gala Happy》，也不奇怪这首歌草蜢为什么自己没有唱粤语版了，毕竟同一家公司的歌手上演“草蜢大战软硬”不太好。不过多年之后，草蜢三子和软硬天师还是来了一次正面的“交锋”：   两位天师的做电台DJ出身，专辑里的《铃通天地线》就是模仿那个年代电台流行的“深夜谈话”栏目。这首歌也是改编作品，原曲是荷兰组合Twenty 4 Seven的《In Your Eyes》。 专辑最后一首歌，就是本篇推送的标题、Wyman第一首填词作品《非常口》。专辑里其实有其他也有Wyman参与作词，但是他自己说这才是第一首。首先这个标题有点儿让人匪夷所思，“口”是啥意思？难道是三十年前软硬就预言了如今网络上各种未给予显示的乱码词语？其实这个“口”是指的粤语俚语中常用的专用字，相信懂粤语的朋友一定知道我在说什么。Rap不同于一般流行歌曲，需要更为口语化的歌词，Wyman第一首作品就能写得如此契合歌手的形象要求，也难怪他后来可以成为“港乐”最重要的填词人之一。 《非常口》也是改编歌，原版是澳洲组合Bingoboys的作品《No Woman No Cry》。在一张以电子音乐为主的Rap专辑里，吉他是用的较少的乐器，整张专辑只有这一首歌是专门请吉他手来实录了吉他部分。请的也不是别人，太极的Joey Tang。 最后再来聊聊很多朋友都感兴趣的封面，这张是夏永康(Wing Shya)设计。很多人以为就是两位天师自己拍的照片，后来葛民辉在一次访谈中提到这个封面并非软硬本人赤膊上阵，而是借用了模特的身材、再把软硬的头像替换上去。在还没有PS的年代，这件事情确实是个技术活儿。估计也只有这两位本身搞设计出身的歌手，才会想到这样来设计封面。 好了，今天先讲到这儿吧，下课。如果这两张专辑勾起了你的哪些回忆，欢迎私信跟我交流。 ℗&©愚人音乐坊 2023 |
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