杂言诗

杂言即长短句，从三言到十一言，随意变化。杂言诗的起源可追溯到《诗经》，《诗经》诗句以四言为主，掺杂二言、三言，如《小雅·白华之什》《鄘风·墙有茨》等，也掺杂五言、六言、七言，如《王风·扬之水》《小雅·小旻之什》等。在《楚辞》中，有很多五言、六言和七言句。汉代乐府民歌中多杂言诗，如汉“鼓吹铙歌十八曲”均为杂言，其中《战城南》《有所思》杂用三言、四言、五言、七言，《上邪》杂用二言、三言、四言、五言、六言。“相和歌辞”中的《东门行》《妇病行》《孤儿行》等也属杂言诗。

清袁耀所绘李白《蜀道难》诗意图

唐代以后的杂言诗大致可分为两种：一种是在七言诗中偶然掺杂少数五言和三言；另一种是在七言诗中随意运用三言、四言、五言、六言，甚至少至二言，多至八言、九言，十一言。具体而言，有下面一些杂言形式：一是五七杂言，主要是七言中杂五言，如李白《长相思》“美人在时花满堂”，张籍《节妇吟寄东平李司空师道》，五言中杂七言的有李白《江夏行》。二是三七杂言，七言中稍杂三字句，如李白《行行游且猎篇》《长相思》“长相思，在长安”，张籍《牧童词》等。三是三五七杂言，以七言为主，杂以五言和三言，如李白《白云歌送刘十六归山》《将进酒》等。四是错综杂言，诗句的字数变化多端，除了七言，还有四言或六言的句子，甚至多达八九字以上，如李白《飞龙引》《北风行》《日出行》《蜀道难》，杜甫《茅屋为秋风所破歌》等。

杂言诗因为句子的长短不受限制，形式较为自由，给人奔放排奡之感。最擅长杂言诗的诗人是李白，他的杂言诗兼用散文句法，句式变化无端，气势奔放，代表了杂言诗的最高艺术水平。