明董其昌奇峰白雲圖 軸 明董其昌仿米芾山水 軸 明董其昌仿米瀟湘白雲 軸 明董其昌春湖煙樹 軸 明董其昌石磴飛流 軸 明董其昌煙樹茆堂 軸 画山水 明董其昌葑涇訪古圖 軸 明董其昌青山倚艇圖 軸 明董其昌泉光雲影 軸 明董其昌霜林秋思 軸 明董其昌倣倪瓚山陰丘壑圖 軸 明董其昌臨倪瓚東岡草堂圖 軸 明董其昌夏木垂陰圖 軸 明董其昌仿燕文貴筆意 軸 明董其昌仿倪黃合作 軸 董其昌极其赞同禅宗南宗五家之一曹洞宗“体用俱泯”的禅学境界,其强调的“浑然无内外,和融上下平”的禅宗思想同样渗透在董其昌的绘画美学思想当中,其山水画作中表现的圆融性就是对曹洞宗“圆融”禅宗思想的最好体现。正是曹洞宗“圆融”禅宗思想的启示,董其昌逐渐参透了圆融之美的奥妙,于是在其山水绘画艺术中孜孜不倦的追求着“圆融”美学的最高境界。 在禅宗思想中,圆融是一种左右逢源、彼此兼有的最完美境界,董其昌在这种圆融性的禅学美学观影响下,他反对过多刻画真实景物,在山水绘画过程中因虚实互用,讲究绘画的抽象性、写意性,从而达到“似与不似”的审美性。同时,董其昌还提倡绘画时的自然流露,合理把握对事物的真实认识,追求平淡天真、妙在能合、神在能离的圆融之美、圆融之境。禅宗的“圆融”即是佛教中的“中道”,禅悟了这种思想的董其昌在山水画中表现出简洁、平淡之风,映射出妙悟、空灵之感,彰显出圆融、圆熟之美。 明董其昌仿倪瓚筆意 軸 |
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