那天，他衣锦还乡，在人群的簇拥下，他的目光在搜寻，透过人群的缝隙，他看到朝思暮想的那个女人，依偎在一个陌生男人的怀里，两人正倚靠墙角远望着他。那夜，四壁无声，他失声痛哭。月光透过窗户，冷冷地照在他身上……
这是我多年前看过的一部短篇小说，故事情节简单，艺术手法也不够纯熟，却让我念念不忘。 再见了心爱的梦中女孩，我将要去远方寻找未来  如果没有离别，文学中关于爱情的诗篇不知要失色多少。这首上世纪末响彻大江南北的《窗外》，见证了多少忧伤的爱情和凄美的别离。为了一个关于远方的梦，为了爱情，远走他乡。那些胡子刚冒出青茬的年青人，哼唱着“再见了心爱的梦中女孩”，与自己的心爱的人别离。他们相拥，紧握住彼此的双手，许下给对方的承诺，幻想着未来——“我的心上人是一个盖世英雄，我知道，有一天他会身披金甲圣衣，脚踏七彩祥云，在一个万众瞩目的场合来娶我。”
在他乡艰辛的日子里，故乡的爱人成了心中唯一的慰藉。一张照片、一封信和一首歌和着一种浓烈的思念，总是在有月亮的晚上酿成一坛老酒，一个人自斟自酌。 我小时候，舅舅从煤窑回来，除了带回了血汗钱，还带的有用静脉注射的塑料管裁剪编织的小鸟、蝉、金鱼等等样式的钥匙扣，用五颜六色细细的塑料绳编织的钥匙链。尤其让我喜欢的是一只竹笛，因为舅舅能用它吹出悠长悦耳的曲子。舅舅没上过学，却有如此灵动的艺术技能，主要还是因为他的思念。他爱上了邻村一个美丽的女孩，女孩家人嫌舅舅家里穷，反对他们在一起。舅舅就赌了一口气，到山西下煤窑，三年都没有回来。而等他蛮喜欢喜地回来时，这个女孩已成为另一个男人的女人，小孩也快一岁多了。 我不知那一夜，舅舅有没有哭，我只听到在舅舅回来的那些夜晚，山村里总回荡着忧伤的笛声。 我曾经豪情万丈，归来却空空的行囊  上世纪的八九十年代，数以十万计的青年，背井离乡，到他乡去谋求财富。他们中的大多数去了上海、广东、海南等等这样的南方省市，还有一部分到了河北、山西、内蒙古等等省份的矿山工厂。其中只有极少部分荣归故里，有意无意之间促使更多的青年奔走他乡。但大多数离开时衣衫破旧，回来时依旧两手空空。挣的钱也仅够维持三五年的家用开支。 “我曾经豪情万丈，归来却空空的行囊”，而当初高喊的那句“混不好我就不回来了”，见证了曾经的年少轻狂，在坚硬的现实面前，成了一个笑话，一个隐隐作疼的伤疤。有的甚至客死他乡，再也不能回来。
改编自刘庆邦小说《神木》，由王宝强主演的电影《盲井》中讲述的打死人伪造矿难诈取钱财的事情，在家乡也时常听闻。在我村上，有身强体壮的两兄弟，是最早一批到山西下煤窑的，在村上大多数人还是低矮的瓦房时，他们分别给自家盖了两层高气派明亮的小洋楼，让村民艳羡不已，但没过几年，两兄弟都死于矿难。留下媳妇和十多岁的孩子相依为命，后来分别带着孩子改嫁。当初的小洋楼，现在破败不堪。至于那些没有死于矿难，而残废的男人则更悲惨了。 任岁月风干理想再也找不回真的我  大时代的恢弘的背景下，上演着的一幕幕小人物的悲喜剧最让热动容，那些被高亢激昂的主旋律湮没的小情歌更能打动人心。从下南洋、闯关东、走西口，到上世纪八十年媒体报道的“百万川军奔广东,十万民工下浦东”，这一个个庞大的群体，像海洋中的沙丁鱼群，或有意识或被群体裹挟着，去追逐着有限的食物。
再联想到历史上的数次人口大迁徙，远方是一个从未抵达的地方。再联想到每年春运，如蚁群般的人挤在一起，等待一节车厢，将自己载送回故乡。一切显得荒诞而又合理。那其中有我的亲人，有你，也有我。
他们为城市建设做出里巨大贡献，但城市却没有给他们留下立锥之地。我每每惊叹于人对苦难强大的承受力，对荒诞强大的接受力，对一次次强加于自己身上苦难的逆来顺受的忍受力。即使当牛做马，也毫无怨言。人们在这片土地上默默地活着，默默地死去，一代又一代，生生不息。每一代都不同，每一代人又如此相似。正如宫玺的诗“很多梦是一个梦/很多风景是一个风景/很多死是一个死/很多遗言是一个一句遗言”,我不知是该感到高兴还是悲哀。 肖央、王太利的歌曲《老男孩》道出了七零后八零后的伤痛，“各自奔前程的身影匆匆渐行渐远，未来在哪里平凡啊谁给我答案。那时陪伴我的人啊，你们如今在何方？我曾经爱过的人啊，现在是什么模样？当初的愿望实现了吗，事到如今只好祭奠吗？任岁月风干理想再也找不回真的我。” 有意思的是，这首歌和电影在当年火过以后，很快被淡忘，反倒不及他们后来所作的一首粗浅的舞曲《小苹果》。生存如此沉重，还不如在喧嚣中忘却自我。除了小孩子和情侣，每个人面色中都透露出无尽的愁苦，都行色匆匆，走向各自的前方。每个人都在为他人活着，每个人都有无休止的事情等着去做，但唯独没有为自己而活，唯独没有静下心来和自己相处。 “没有深夜痛哭过的人不足以谈人生。”或许只有在那个有月亮的晚上，自己才能看见自己，用自己的双手抚摸满身的创伤，用泪水冲刷那被尘埃覆盖的心灵吧。
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