是枝裕和的《海街日记》，是一部关于爱与忧伤的电影。人美，风景美，如夏天的海风吹在脸上的感觉。美丽伴着忧伤，活着伴随死亡，亲密伴随着疏离，盛开伴随凋零……不管是盛开的樱花，还是点亮夜空的烟火，美丽都是如此短暂，转瞬即逝。还没来得及珍惜，就已经失去。
就像那个照顾三姐妹长大的姥姥说的，活着的事物，总是很费事的。所有的情感都需要呵护，需要牺牲，尤其是亲情。幸子喊着，“爸爸，你是个笨蛋。”为了爱情，和情人私奔，留下三个未成年的女儿，根据留在墙上的身高刻度，我们知道父亲抛弃她们时，大女儿幸子才15岁。母亲受了伤害，也离家而去，把三个女孩子留给她们的外婆，也是姥姥照顾。作为老大的幸子，又当爹又当妈，照顾两个小妹长大。她更像是一个妈妈，而不是姐姐。因而她将自己个人的情感埋藏得更深，也活的最为压抑。她就像还没长大的树，用不柔嫩的枝丫为妹妹遮风挡雨，而她自己经历了什么烈日和风雪，只有她自己知道，但外面受过的伤，随着岁月，外伤终究转化为内伤。
她恨着父亲，在父亲的葬礼上几乎没有表情。而当她看到同父异母的妹妹，即将没有浅野铃生活没有着落时，她几乎是下意识说出了邀请妹妹来和她们三一起同住的愿望。而正是玲子的到来，让她知道了父亲对抛弃她们始终心怀愧疚，让她明白“爱”原来是不能用对错衡量的。她爱上了一个有妇之夫，她是护士，而他是医院里优秀的儿科医生，他们彼此理解，互相欣赏，几乎要在一起了：这个男医生说，要去美国进修，希望幸子和他一起去，而他也会离婚，和幸子结婚。幸子犹豫了，回到家里，她向两个妹妹说明前因后果，而妹妹们都表示反对。当她离开时，恰好碰到了楼梯边坐着听到这一切的铃子。
铃子想挽回姐姐的情感，给要离去的二姐佳乃说，她说过伤害大姐的话，那句话就是她们在做饭时，她对姐姐说的，“是自己的妈妈不对，爱上了一个有妇之夫。”佳乃喝了杨梅酒去开导姐姐，姐姐也终于露出了微笑。但幸子还是选择放弃爱情，而守护着亲情。她对医生说，铃子是个可怜的孩子，处处都觉得自己是多余的，害怕给别人带来麻烦和伤害，活得小心翼翼，早早就失去了童年。医生说，那孩子身上发生了许多事，被夺走了童年。这一点小幸不也一样吗？小幸的童年也被夺走了吧，被你周围的大人，请慢慢地找回他们，虽然我不能为你做点什么。医生是懂她的，也愿意呵护她。而她最终还是选择让医生离开，自己留在家里，守护亲情。望着医生离去的背影，她伸出手，似乎是在告别，却又像是想要抓住什么，空空的手里什么也没有，没有爱情。原来，当面父亲和她面临同样的选择题，只不过父亲选择了爱情，而她没有。这个选择，有对错之分吗？父亲的选择，给他自己带来的到死都挥之不去的愧疚和悔恨。而幸子的选择承担家庭的责任，把委屈的泪水流在自己心里。而她也原谅了抛弃她们的妈妈，把仅剩的一点姥姥做的梅子酒送给了妈妈，一起送给妈妈的还有她们今年自己酿的。
妈妈说，酿梅子酒很麻烦，难得你们还去做。幸子只是笑了笑，只要活着，什么事不麻烦呢？《海街日记》中有浓重的“物哀”美，物不仅仅是物，而是情感的载体和外化。每一样物品都寄托着人们深厚的情感，人们之间生活的、情感的联系又被这些物品牵系在一起，梅树、梅子酒、樱花、寿喜烧、和服……
对于“物哀”，叶渭渠先生认为“物哀”的思想结构是重层的，可以分为三个层次。第一个层次是对人的感动，以男女恋情的哀感最为突出；第二个层次是对世相的感动，贯穿在对人情世态包括“天下大事”的咏叹上。第三个层次是对自然物的感动，尤其是季节带来的无常感，即对自然美的动心。大姐幸子和小妹铃子在一起喝梅子酒时，妹妹喝的是没有酒精的，姐姐喝的是酸的。妹妹尝了一口，“好酸！”姐姐笑着说，“你还是个孩子啊！”姐姐有太多酸楚无处倾诉，“酸”是姐姐心里的味道，又何尝不是一种独特的美的滋味呢？四姐妹在海边，佳乃对大姐说，父亲当面的选择或许也挺好，给他们留下了铃子这个宝贝。
电影中的人物，感情都极为克制。笑是微笑，嘴角轻轻上扬；哭是无声泪下，似乎眼泪异常珍贵。就连看起来大大咧咧的佳乃也需要在酒精的刺激下，才敢跟姐姐幸子说说心里话。这种克制是因为彼此的珍惜，互相都害怕伤害到彼此。相对于海猫食堂的老板娘弟弟对姐姐财产的争夺，她们的亲情就像一面镜子，以温暖善良映照出冰冷残酷。“哪怕就要死去，依然能感受到美丽的东西是美的，好开心！”
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