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笔筒最早出现目前学术界众说不一，尚无定论。文房收藏家刘传俊先生经过大量史料研究和实物考证，得出自己的结论，著书立说，并撰写论文，首发于本刊，以飨读者。 朱彝尊在笔筒铭》献称“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪”将笔筒视为笔之家，放心无邪之处。关于笔筒最早出现年代，目前学术界意见不一。笔筒是文房诸器中最普及的贮笔收纳之器。晚明清初。 文献史料考 被大家引用最多的有关笔筒的文献记载如下。 [三国·吴]陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏·螟蛉有子》见图1取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化。
图1_毛诗草木鸟兽虫鱼疏》 [宋]无名氏《致虚杂俎》羲之有巧石笔架，名'扈’音同户）献之有斑竹笔筒，名'裘钟’皆世无其匹。 [明]文震亨（15851645长物志》见图2笔筒）湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木、花梨亦间可用，忌八棱花式。陶者有自古白定竹节者，最贵，然最难得大者，青冬磁细花及宣窑者，俱可用。又有鼓样，中有孔插笔及墨，虽旧物，亦不雅观。其中提到鼓样”笔筒，插笔及墨。笔者觉得此为笔插儿或笔架一类，下文会有介绍。
图2_长物志》作者明代文人文震亨 [清]曹雪芹（约1715约1763红楼梦》第四十回：案上堆着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒、笔海内插的笔如树林一般。沈复《浮生六记·坎坷记愁》因是於行囊之外，转得吾父所遗图书、砚台、笔筒数件。 从文献记载似乎可以看出笔筒最早出现年代，不晚于宋或三国。 那么古籍善本插图版画、古代壁画、汉画像石、砖、古画中有无宋或更早的笔筒的资料呢？笔者购买并查阅了中国绘画全集1战国—唐》宋画全集》元画全集》中国画像石棺全集》中国画像砖全集》中国古代戏剧版画集》等，暂时均未发现宋之前笔筒之踪。 有意思的由王圻及其儿子王思义，成书于明万历年间的三才图会》又名《三才图说》器用”局部中，找不到笔筒的注解图说，只见笔架注解。而在人事”章节的卷索句图》中，高士盘坐，对面的翘头几上，有一只形制与现在使用笔筒类似的笔筒（见图3不知是作者当时遗漏了笔筒的图说，还是父亲著书时笔筒尚未大规模流行，儿子王思义时期已流行？不得其解。这也算是父子留给后人的一个有趣的猜想吧。万历时期汤显祖《牡丹亭》崇祯版《金瓶梅》崇祯版《瑞世良英》等版画插图中均能见到束笔之笔筒（见图4据此可推断束笔之笔筒自晚明逐渐流行起来。
图3_明万历年间的三才图会-器用》又名《三才图说》
图4_崇祯版《瑞世良英》中笔筒图 墓葬出土考 出土墓葬文物实例是说明问题的最好依据。先来了解一下出土的笔筒实物情况。上海宝山明万历朱守城夫妇合葬墓，出土有紫檀笔筒，其筒上宽下稍窄，与筒底分制，底承三足，上口起宽皮条线。通体光素，造型高挑优雅，一件很有代表性的晚明硬木笔筒。这是最接近于朱彝尊《笔筒铭》中筒以束之，如客得家”这一描述的笔筒。 建国后出土有战国（楚、秦）两汉（西汉、东汉）西晋（前梁）另一种单管笔筒儿”此种笔筒儿方便携带，适于雅集、笔会、外出之用，而非明中晚期至今置于案头“束笔如家”笔筒。请注意我用的笔筒儿”而不是笔筒。中国的语言文字甚是好玩儿，只是多了一个儿话音，意思就不太一样了这种笔筒儿称之为“笔套”或“笔管儿”更为贴切。如1957年河南信阳长台关楚墓、1954年湖南长沙市南郊左家公山楚墓、1986年湖北荆门县包山二号楚墓、1986年甘肃天水市放马滩一号秦墓，均出土竹、苇，或木质毛笔及笔筒儿（笔套）1993年江苏连云港东海县温泉镇尹湾汉墓，出土了一粗一细两只毛笔，装在同一只双管黑漆笔筒儿中，目前发现最早的对笔”和双管笔筒儿。1985年在甘肃武威旱滩坡前梁（317376墓，出土了一只带有墨迹的松木笔杆毛笔及笔筒儿。以上资料摘自王学雷《古笔考》一书）见图5这些出土的高古时期的笔筒儿（笔管儿、笔套儿）与明清流行使用的笔筒相比，虽同为笔之收纳之器，但用法、形制迥然。明清之制笔筒更像“桶” 国家文物鉴定委员会委员孙机老师在汉代物质文化资料图说》见图6一书的文具”局部中，把这种笔筒儿（笔套）称之为“笔套筒”指出，这种笔套筒即江陵张家山汉墓遗册所称'笔有一管’之管。荀子·赋篇·箴》管以为母。管指针管。盛针的筒名管，盛笔的套管西汉时亦名管；东汉后期始称笔杆为管。现在有些朋友，还是喜欢将笔的量词称为管，如一管笔、几管笔。孙机老师另外一本著作《中国古代物质文化》文具、印刷、乐器”一章中称：搁笔用笔架，贮笔则用笔筒，笔筒的前身是书筒、诗筒等物，唐人已用竹筒贮存文字资料。唐·钱起因为受赠青竹筒而写的诗中有云：楚竹青玉润，历来湘水阴。缄书取直节，君子知虚心。说用竹筒盛书卷。元代始以竹筒贮笔。发明出了笔筒。孙机老师认为元代以后才出现了笔筒。 文物出版社1998年出版，北京故宫博物院冯先铭主编的中国古陶瓷图典·器形·笔筒》一书中阐述：笔筒，文房用具，插放毛笔之用，始见于宋，流行于清，器型似筒状。宋代笔筒口径较小，传世不多。而北京出版社2008年出版的中国文房四宝全集4文房清供》里，张榮的错综群艺，千古芳华—文房清供概述》一文中论述“笔筒之始作应在东晋时期”该书中还收录有北京故宫博物院藏东晋青釉笔筒。遗憾的两书中均未就其阐述的笔筒发生年代，提出进一步的论据。或许相隔10年研究人员已找到确凿的证据，证明青釉笔筒为东晋时期。期待有更详实的资料公布。
图5_古笔考》王学雷著）
图6_汉代物质文化资料图说》中国古代物质文化》孙机著） 扬之水老师在宋墓出土文房器用与两宋士风》一文中指出：至于插笔之用的笔筒，也不见于两宋，大约自明代方始蔚成风气，与竹刻的发达密切相关，兴盛之后便有了各种质地的作品。 马未都先生在马未都说收藏明清笔筒》一书中说：比起其他文具，笔筒简单而实用，可是明朝中叶之前，文房用具中却没有笔筒。就目前已知的实物论，笔筒的发生不会早于明代的嘉靖朝。马先生的观点与扬之水老师观点一致。 李庆新《明代海外贸易制度》一书中的明后期开海贸易与制度调适”章节记载：万历十七年，提督福建巡抚都御史周寀批准《陆饷货物抽税则例》征税商品103种113项；其中万历十三年进口商品中有“正青花笔筒”税银每个四厘，青玻璃笔筒”税银每个四厘五毫。这是目前能找到最早记载笔筒的较权威的资料。 馆藏文物考 北京故宫博物院藏有一件青釉笔筒（见《中国文房四宝全集4文房清供》标注为东晋（见图7但未注明传世或出土，以及断代理由。台北“故宫博物院”藏一只，将其标注为宋官窑粉青瓷的笔筒，因提有乾隆御题诗，诗中乾隆爷认定为宋代，故台北“故宫博物院”判定为宋代（见台湾同朋社出版的台北“故宫博物院”文房聚英》因断代争议较大，台北“故宫博物院”方面也觉得定宋没底气，1989年的宋官窑特展》上，此笔筒的参展标注为“依风格看可能是清朝之物”见图8
图7_北京故宫博物院藏有一件青釉笔筒（见《中国文房四宝全集4-文房清供》标注为东晋
图8_台北“故宫博物院”藏，标注为宋代官窑粉青瓷的笔筒 南京博物院藏，被鉴定为明正德年间的朱松邻制高浮雕松鹤纹笔筒（见图9阴刻铭文为：余至武陵，客于丁氏三清轩，识竹溪兄，笃于气谊之君子也。岁之十月，为尊普熙伯先生秩寿。作此奉祝。辛未七月朔日，松邻朱鹤。马未都先生在马未都说收藏·明清笔筒》一书中对此笔筒断代提出了异议，指出：此笔筒作于1571年，为隆庆5年。此为已知最早的带纪年款的笔筒。马先生认为，朱松林的孙子朱三松留有铭“崇祯庚辰三松制”竹刻笔筒（见《竹刻胜语》若朱松林为明正德年间人士，那么祖孙三代跨度大致是130年，这不太合常理。另外上海博物馆馆藏有一件竹雕“归去来兮辞”铭“万历乙亥中秋，小松朱缨製”款识的笔筒，也是一件难得的带有纪年款的明代笔筒。
图9_南京博物院藏，被鉴定为明正德年间朱松邻制高浮雕松鹤纹笔筒 另外一件藏于安徽省博物馆，标注为宋代的象牙烫刻《蹴鞠图》笔筒（见图10孙机老师及马未都先生均判定为晚明。日本根津美术馆藏有一只类似的象牙烫刻山水人物图笔筒（见图11根津美术馆标注为明代。
图10_安徽省博物馆藏，标注为宋代的象牙烫刻《蹴鞠图》笔筒
图11_日本根津美术馆藏，标注为明代的象牙烫刻山水人物图笔筒 介绍了古今文献中的古墓出土的以及馆藏带纪年款的无纪年款标注年代较早、断代争议较大的几件馆藏笔筒。余不妄为评判前辈专家、学者、藏家对笔筒出现年代的论断。只是把资料尽量收集罗列于此。供大家参考。也许今后的某一天，还会出土或发现传世年代更加久远的笔筒实物呢。  清康熙·洒蓝地五彩人物纹笔筒 故宫馆藏 文人笔筒 在明清文房器具之中， 以木器之韵味最为隽永独特； 在众多案头木器之中， 以笔筒之神韵最得文人偏爱。 在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。” 笔筒在古代文具中出现得最晚，大致到了明朝晚期，文人的案头才设置笔筒。 清康熙 五彩人物图笔筒/清康熙 青花山水人物图笔筒/清康熙 素三彩樵夫图笔筒 笔筒作为古代文人墨客案头器物中的佳器，从明末至清一直盛而不衰，其材质多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等，其中瓷质笔筒以康熙、雍正、乾隆“清三代”以前的为佳，因存量较小，而今已成难得之物，是广大藏家追寻的目标。 清雍正 木纹釉粉彩山水图笔筒/明．象牙雕山水人物图笔筒 清雍正 墨彩山水图笔筒/明崇祯 青花山水昭君出塞笔筒 历年笔筒拍卖
清雍正 墨彩山水人物图笔筒 清雍正 粉彩人物图笔筒 清乾隆 乾隆款天蓝地轧道粉彩暗八仙云鹤图篆字笔筒 纹饰内容广泛，有人物、动物、山水、花鸟等。种类有束腰侈口形、直口直壁形、竹节形、方形等。 1
清康熙 豆青釉竹节笔筒 清 嘉庆款黄釉仿雕竹山水人物图笔筒 清乾隆 粉彩镂空四季花卉纹方笔筒 清康熙·五彩望月诗文笔筒 清康熙五彩竹林七贤图笔筒©纽约苏富比 估价：25,000-35,000美元 成交价：207,900美元
清嘉庆松石绿地粉彩描金福寿六方笔筒在2008年拍卖中拍出45.92万。
清康熙 青花春夜宴桃李园图诗文笔筒，拍卖成交价5.25万美元 古人的笔筒为何那么贵？ 明清时期留下来的这些笔筒巧极匠心，“几成妖物”，令今人叹为观止。 古人的笔筒并非都贵不可及，其价高低主要看年代、材质、雕刻技艺等。明清历代皇帝极其重视文房四宝，而笔筒又为其中之首，用材之珍稀，工艺之精湛可以说是登峰造极。
清康熙 洒蓝釉描金笔筒
清康熙 釉里三色笔筒/清康熙 康熙款青花圣主得贤臣颂笔筒 在诸多材质中，以木制笔筒为佳。有紫檀木、沉香木、鸡翅木、黄杨木、老红木等。 有的还将各种名贵玉石、象牙、螺钿等多种原料嵌在笔筒上，加入百宝嵌后显得华丽精致。
明．紫檀雕玉兰花笔筒/清乾隆 黄花梨镶百宝笔筒 纵观古代，笔筒的竹木材质在前，瓷制在后。明代笔筒竹木居多，入清以后，瓷笔筒风行，品种应有尽有，康熙时期，出现五彩瓷釉，一度达到高峰。之后的雍正、乾隆时期，笔筒风格变幻万千，常有美轮美奂之作。 在东方文化里， 书房是一个家中最文雅的地方， 而构成这个大雅印象的区间中， 诸多雅物相映成趣。 笔筒，承载梦笔生花的典雅， 以艺术个性和文化品位，以侍君子。 清乾隆粉彩 笔筒
笔筒的历史沿革
▲东汉 青瓷笔筒 柯桥区博物馆藏 ▲东晋 青釉笔筒 故宫藏 ▲明 象牙雕人物图笔筒北京故宫博物院馆藏
瓷笔筒明末悄然兴起
▲右 明崇祯 青花文王访贤图笔筒 美国大都会博物馆藏明万历年间的《三才图说》某章节有一图中，一位高士盘坐，其面前的几上明显有一只用作纳笔的笔筒。另，万历时期汤显祖《牡丹亭》、崇祯版《瑞世良英》等版画插图中均能见到束笔之笔筒，这些资料为笔筒考古提供了直接的画本图像依据。
▲左：出自“崇祯版《瑞世良英》” ▲右：出自“王学雷著《古笔考》”
清三代瓷笔筒达到顶峰
▲清康熙 青花山水人物图笔筒▲清康熙 墨彩竹纹笔筒北京故宫博物院馆藏▲清康熙 青花釉里红圣主得贤臣颂文笔筒北京故宫博物院馆藏
古今东西间的乾隆艺术幻境 乾 坤 旋 转 见 天 心 乾隆帝弘历为满清入关后的第四位皇帝，其治下正值清代政治、经济、文化的繁盛时期，他锐意进取，巩固皇权，加强统治，在位六十年，实际统治六十三年，为中国帝王之最，被誉为“康乾盛世”的鼎盛时期。作为治国治军卓有贡献的盛世之君，乾隆皇帝精力充沛，政务闲暇热衷于发展文化大业。他自幼接受满汉蒙藏文化熏陶，又对欧洲传教士艺术家带来的文艺复兴、巴洛克、洛可可式艺术抱有浓厚兴趣。其兴趣广泛，学识渊博，其集大成式的怀抱古今，中西合璧式的个人美学品位主导了一朝宫廷艺术的奢华幻境。 “写真世宁擅，绘写我少年”。尚在皇子时期的少年弘历便被意大利传教士郎世宁的准确西洋透视写实画法所深深感染。即位后，举凡皇帝朝服像、马上大阅像、后妃写真像，乃至紫禁城宫殿室内设计上的通景、贴落、壁画，均由郎世宁等传教士画家担纲与如意馆中国宫廷画家合作，在平面上创造空间幻境，创制出一种“是一是二，不即不离，儒可墨可，何虑何思”的混融东方玄学禅悦与西方格物求真的独特宫廷艺术品味。 5431 清乾隆 御制洋彩“江山一统”八卦玲珑旋转笔筒 D 10.4 H 12.1 cm. RMB: 22,000,000 － 32,000,000 成交价：RMB 48,300,000 备注： 1. 乔治 泰伯先生（Mr. George Taber）旧藏 2. 纽约苏富比，2012 年3 月20 日，编号93 北京保利2018秋季拍卖会 『禹贡（一）乾坤掷—古今东西间的乾隆宫廷艺术幻境』
古人所用之物，皆附以美好寓意，清宫帝王之物更是言必有意，意必吉祥。此“清乾隆 御制洋彩 '江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型，制作工艺精巧绝伦，口、足边出，环壁形足。内施松石绿釉。筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成锦地，筒身上壁可旋转，绘以洋彩五色凤、凰二禽，并遍布祥云纹。腹部中央为上下两周小长方形开光，饰“万字不到头”以喻万寿无疆，并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝。外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉，落青花篆书“大清乾隆年制”款。 此件笔筒转心之处饰以太极八卦纹样，上下交泰以示天地，整器纹饰正如《礼纬含文嘉》中所述：“伏羲德合天下，天应以鸟兽文章，地应以河图洛书，乃则之以作《易》。”其上以粉彩描绘龙马负图、神龟载书，即为河图洛书，系中华传统文化源头的图腾纹饰。汉代孔安国《尚书·顾命》有传：“伏羲王天下，龙马出河，遂则其以画八卦，谓之河图。”即为伏羲氏“作八卦，以通神明之德，以类万物之情”。 ←请滑动浏览全图→ 旋转器身，将之组合为上乾下乾六个阳爻的乾卦，是为笔筒首要主题图案。乾：元，亨，利，贞。此为六十四卦的纯阳之数，排第一，表天。“乾卦”亦是弘历的命理及帝号的象征。根据《清宫档案》的明确记录，乾隆帝的八字为：“辛卯 丁酉 庚午 丙子”。金、木、水、火俱全，正是此极佳的命格，使雍亲王四子弘历脱颖于康熙帝的数百个皇孙。在避暑山庄受到皇祖父康熙的青睐后，此八字更是锦上添花，甚至有传言认为康熙对孙儿弘历的喜爱，也是最终选定雍正继位的因素之一。 清乾隆八年 磁胎洋彩万年甲子笔筒一对 台北故宫博物院藏 清乾隆 粉彩天蓝地轧道葫芦花干支笔筒 清宫旧藏 故宫博物院藏 作为中国传统文化的集中体现，笔筒属于既有艺术价值又有使用价值的艺术品，其收藏价格也一路水涨船高 。 2007年，佳士得香港秋拍一件清乾隆御制料胎画琺瑯西洋母子图笔筒以6753万港元成交；2012年，中国嘉德春拍中，一件明周制鱼龙海兽紫檀笔筒拍得5520万元；2018年，一件清乾隆御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒在北京保利秋拍中斩获4830万元。如此高的价格，令人瞠目结舌，可以说，老笔筒的收藏市场已渐成气候。
明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒 成交价：5520万元
木纹釉墨彩山水图笔筒 清雍正 故宫博物院藏
乾隆款碧玉西园雅集图笔筒 清 故宫博物院藏
沉香木雕松竹梅图笔筒 明晚期 故宫博物院藏
| 笔筒历年高价成交精品 |
Lot 1665 清乾隆 御制料胎画琺瑯西洋母子图笔筒 双方框《乾隆年制》楷书刻款 成交价：RMB 67,527,500 估价：咨询价 佳士得香港2007年秋季拍卖会『西暎东晖』 笔筒料胎，四方委角，平足。涅白料胎上绘珐琅彩，四面对称卷草纹开光，内绘一婴孩依偎在母亲情里倾听，背景西洋建筑，修长的高树点缀着蔚蓝的天空。口沿及近足处饰花卉纹一周，四面委角处绘蓝地饰蝙蝠草纹。
Lot 2558 明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒 成交价：RMB 55,200,000 尺寸：直径14.6cm；直径11.7cm；高16.5cm 估价：RMB 12,000,000-18,000,000 中国嘉德2012春季拍卖会『西暎东晖翦淞阁 文房宝玩』 明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒原为文物专家、收藏家王世襄（1914-2009）旧藏。王世襄根据浮雕二龙的表现类似永、宣瓷器上的龙纹，以及其它动物的奇古之貌，认为此笔筒绝非晚明所能有；又将其与朱守城墓出土的紫檀螭纹扁壶相比，认为其时代风格显然早于万历，其年代可能早至十五世纪中叶。
Lot 1518 清乾隆 白玉鹤鹿同春笔筒 成交价：RMB 54,087,500 尺寸：直径19.5cm 估价：HKD 10,000,000-15,000,000 佳士得香港2007年秋季拍卖会『瑰玉清雕 - Alan and Simone Hartman 重要玉器珍藏 II』 白玉质，呈圆筒状，底承五如意云头足。器壁通景琢山水人物图，风格像中国的画卷，一双仙鹿缓步于松林山石之中。走过重迭山林，一羽仙鹤单足挺立在苍松之下，回望在祥云中的飞舞的同伴，一呼一应，和谐对称。山后一老人右手策杖，长鬓短发，穿着长袍，袖似迎风，小童手捧瑞果紧随身后拾级而上，远处两童子手持灵芝，搬?磬，放在石案上歇息，山间小桥楼阁，苍松挺拔，芭蕉摇曳；另一老人手持灵芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，兴高采烈地跟随。整体雕工淳朴自然，山势重迭，峰峦起伏，古松挺拔，树下长灵芝数株，山边溪水潺潺，祥云飘浮，生机盎然。人物刻画栩栩如生，仿佛有身临其境，处身于太平盛世的仙境之中。
Lot 5431 清乾隆 御制洋彩「江山一统」 八卦玲珑旋转笔筒 「大清乾隆年制」款 成交价：RMB 48,300,000 尺寸：直径10.4cm；高12.1cm 估价：RMB 22,000,000-32,000,000 北京保利2018秋季拍卖会 『禹贡（一）乾坤掷—古今东西间的乾隆宫廷艺术幻境』
Lot 2124 清乾隆 料胎画珐琅四老图小笔筒 双方框《乾隆年制》楷书刻款 成交价：RMB 39,348,920 尺寸：高6.1cm 估价：HKD 6,000,000-8,000,000 佳士得香港2012年秋季拍卖会『重要中国瓷器及工艺精品』 笔筒圆筒形，直口，平底。涅白料胎上绘珐琅彩。山中林荫茂密，山石嶙峋，两人展开画卷给策杖老人欣赏，另有两人在一旁说话，童子随后。底刻双方框，内刻「乾隆年制」楷书款。此器玻璃胎光滑亮洁，温润如玉，绘画笔法细腻传神。纹饰描绘之四老应为宋代四大书法家苏东坡、黄庭坚、米元章及蔡君谟于山林中悠闲文会的情境，四人被认为是宋代书法发展水平的典型代表。料胎画珐琅是宫廷作坊独有的技术，而产品非皇家不能拥有，更显皇家尊贵的身份。
Lot 2931 清雍正 五彩山水人物笔筒 成交价：RMB 35,650,000 尺寸：高15.3cm 估价：RMB 26,000,000-36,000,000 北京翰海2015秋季拍卖会『中国古董珍玩』 此件雍正仿木秞墨彩五彩笔筒呈筒状，圆口直壁，外底中心内凹。外底、足墙、口沿及器内施木纹釉，外壁中部留白，通景绘墨彩山水，并点染五彩装饰。外底满绘仿木纹理，无款。与之同类者，有一件故宫博物院藏，内、外、上、下及底足均为仿木纹秞，外壁通景粉彩松鹤延年的笔筒，与此件风格一致，也无款识，应当是为了追求像生之效果，故意而为之。此器胎体致密，图案在器物上环绕一周，展开则是一幅完整的山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成巧妙的对比。笔触上也极好的表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。其构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，格调清新，别具艺术魅力，整体画风富有清代宫廷山水画惯有的严谨富丽，文雅含蓄的特点，令人观之悦目，赏玩不尽。其细节处之绘画笔法，如松枝针叶，与同时期珐琅彩瓷名品“松竹梅图橄榄瓶”如出一辙，可印鉴为雍正官窑作品无疑。
Lot 3213 清雍正 仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒 单圈三行六字楷书款 成交价：RMB 29,195,920 尺寸：直径18.3cm 估价：咨询价 佳士得香港2016年春季拍卖会 这件笔筒做工一流，洵为雍正年间 （1723-35年） 的御窑精品。雍正墨彩器较为多见，精粗皆有，基本上突破了康熙时大写意风格和绿地托黑彩的技艺。采用纤细的画笔直接绘出墨彩纹饰，黑色浓淡有致，层次分明，格调高雅，有的似于纸绢上作的水墨画。如上海博物馆所藏雍正官窑墨彩竹纹碗（属珐琅彩类），及常见的玲珑套杯、盖碗，均为雍正墨彩的精细作品。另有木釉纹地开光绘画的笔筒，款式甚为特殊，器内及外壁上下边缘施以木纹理的彩色釉，外壁中部绘有墨彩松鹤图或人物行旅图，在画面的花草和树梢上点染浅蓝、绿、淡珊瑚红、紫和白色，甚为新颖。
Lot 0120 清乾隆 御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠纹笔筒 成交价：RMB 25,200,000 尺寸：高15cm 估价：RMB 20,000,000-22,000,000 北京匡时2010五周年秋季艺术品拍卖会『清代宫廷玉器专场』 此件精美白玉笔筒乃和田上等羊脂白玉琢制。筒身取古松段作主体，加以古松、灵芝、松鼠作纹饰，笔筒外壁浮雕松干曲折盘绕，松树下盛开灵芝数朵，以及松鼠嬉戏其间，使笔筒洋溢出一股如书画般清新、优雅赏心悦目的画面，加上高超的雕工，实令人爱不释手。松——遇霜雪而不凋，遇干旱仍能生机盎然，犹如文士坚毅不屈的风骨，自古以来已被文人、雅士所称颂，古人视松为坚贞之引喻，并不断被作为文学、艺术的创作题材，从整体看来，此白玉笔筒神形兼备，构思精妙不露俗气，隐约中可感受到有如深藏着浓浓的文人品味于其中。
Lot 1213 清乾隆 琺瑯彩“西洋仕女出游”图笔筒 《大清乾隆年制》款 成交价：RMB 23,847,500 尺寸：12.1cm 估价：HKD 10,000,000-12,000,000 香港蘇富比拍卖2007年秋季拍卖会
Lot 0029 清乾隆 褐斑白玉「瑶池仙侣」图笔筒 成交价：RMB 15,812,085 尺寸：16.9cm 估价：GBP 250,000-350,000 伦敦蘇富比2012年春季拍卖会『中国陶瓷和艺术作品』
Lot 3117 清乾隆 御制白玉溪桥送别图笔筒 成交价：RMB 15,730,360 尺寸：直径16.7cm 估价：HKD 18,000,000-25,000,000 佳士得香港2015年秋季拍卖会 此笔筒精选大块玉料制就，雕工精湛，构图巧妙，运用了玉石的天然纹理彩并采用多层浮雕技法与烤色工艺，成功地营造出了人间仙境之景象：外壁浮雕松柏亭舍，灵草仙鹿，三老者分立溪桥与岸边，其中二人回首分别，彰显溪桥送别之主体，为乾隆时期难得一见的佳作。尤其笔筒底部雕刻山石灵芝，更为少见。此件笔筒的尺寸硕大，属于私人收藏中较大的一件。
Lot 0574 清乾隆/嘉庆 白玉雕御游图笔筒 成交价：USD 2,060,000 尺寸：高 16 cm 估价：USD 800,000-1,200,000 纽约苏富比2019春季亚洲艺术周『中国艺术珍品』 本笔筒制工精巧，构图生动，纹饰环绕筒身而雕，刻画险峻山势，悬崖峭壁，奇谷深洞，蜿蜒小径，天上云雾氤氲，松干蹙节，断崖之上，劲草破石而生，十二御骑策马而行。本品雕工上乘，兼且石料精珍，证明当属盛清时期所制。
Lot 2443 王步 青花四方挝角福寿永利人物故事笔筒 底款：愿闻吾过之斋 成交价：RMB 11,730,000 尺寸：长12cm；高16.5cm 估价：RMB 8,000,000-10,000,000 北京匡时2012年春季艺术品拍卖会『近现代及当代瓷专场』 此笔筒呈四方形，直壁，挝角。四面画片全然不同，双面绘神话典故人物图，另双面绘灵芝、大栗图。一面绘一位老者大眼蓬须，头戴发箍，身背斗笠，手执拐杖，手中落一只蝙蝠，地上一只葫芦冒青烟，祥云缥缈，好似霞光万丈，颇如仙境一般。画面中描绘的是中国百姓喜闻乐见的八仙之一铁拐李，跛足，拄拐杖，衣衫褴褛，形象邋遢，脚踏宝葫芦。绘者匠心独运，技艺高超，运用其独创的青花分水技法，把铁拐李的形象描绘得形神皆备，栩栩如生。其葫芦里装的是为百姓医治百病的灵药，葫芦又是吉祥之物，身边围绕五只蝙蝠，素有“葫芦中岂止存五福”之赞。 另一面绘神农携童子采药图，画面表现的是一神农在采药途中，头戴竹笠，身背药篓，右携长杖，身旁童子擎灵芝（药篓内亦盛满灵芝仙草）。神农凝神平视，脸形微长，两颊丰盈，双目有神，黑发黑髯结团。肩披长衫，衣带飘曳，下着长裤。所绘笔法线条流畅，形象生动，文人绘画风格浓郁。 另两面一面绘灵芝，一面绘大栗。灵芝自古以来就被认为是吉祥、富贵、美好、长寿的象征，有“仙草”、“瑞草”之称，而带皮大栗又寓意大吉大利的吉祥圣果之称。四面画片各具特色，相互呼应，均体现了“青花大王”王步不凡的绘画功力。
Lot 1293 清康熙 竹高浮雕山水人物图笔筒 《顾珏》，《宗玉》刻款 成交价：RMB 11,405,600 尺寸：高17.2cm 估价：HKD 1,000,000-1,500,000 佳士得香港2005春季艺术品拍卖会『中国陶瓷及工艺精品』 此为一件雕刻精绝的作品。作者顾珏以雕刻织细精巧著名。用花梨木作为笔筒的边缘及底部，始终十七世纪末叶。这一种加木边和底的主法大概开始时只用于香筒以及其他不需要坚实底部的器皿，亦有以牙代替木的。后来笔筒亦有采用这种做法。西雅图美术博物馆现在藏有一件同类顾珏作品，见《中国竹刻艺术》，上册，图版19。
Lot 3106 清乾隆 粉彩墨书御制诗圆笔筒 《乾隆丙辰夏月御题》《大清乾隆年制》款 「乾隆宸翰」「惟精惟一」印 成交价：RMB 10,947,440 尺寸：10.2cm 估价：HKD 2,500,000-3,500,000 香港蘇富比2014秋季拍卖会『逸韵相承：细川家族藏中国艺珍』
Lot 3217 清十八世纪 白玉羲之爱鹅图笔筒 成交价：RMB 10,929,160 尺寸：14cm 估价：HKD 4,000,000-6,000,000 香港蘇富比2011年春季拍卖会『中国瓷器及工艺品』
Lot 0302 清乾隆 墨彩御题咏花卉诗纹六方笔筒 『大清乾隆年制』六字三行篆书款 成交价：RMB 10,925,000 尺寸：长45cm 估价：RMB 5,000,000-6,000,000 北京大羿2017秋季艺术品拍卖会『大羿龙焉』 清宫旧藏白瓷笔筒，造型直筒六方，每一面上均以墨彩写御题诗一首，口沿描金，内外壁与底皆罩白釉，仅以墨彩御题诗为饰，底落『大清乾隆年制』款。素雅之中最见大气端庄，文人雅士望之定是爱不惜手。而当日在清宫，也是帝王案头良伴。 此笔筒上六首诗，均出自乾隆帝居藩期间诗文作品的结集《御制乐善堂全集》。读此诗集，能窥视年轻皇子的抱负、生活情趣以及闲适恬淡的心境。诗句或是皇子有感而发，或是有所企图，今已众说纷纭，然因众说纷纭，御题诗瓷历史价值和艺术价值不容忽视。
Lot 0283 清乾隆 铜胎画珐琅庭院人物四方笔筒 “乾隆年制”款 成交价：RMB 10,080,000 尺寸：高11cm 估价：RMB 4,000,000-6,000,000 中贸圣佳2008年春季艺术品拍卖会『中国清代宫廷琺瑯器专场』 笔筒为方形，委角，重底式足。笔角四面作长方形委角开光，光内绘庭园人物及母婴图，四角饰开光山水图。笔筒画面人物神态的刻画细腻生动，用笔工致，体现出乾隆时期人物题材画珐琅的制造水平。 这件笔筒，人物神态刻画细腻，构图严谨，用色考究，是乾隆朝画珐琅中的一件精品。故宫博物院收藏的一件画珐琅笔筒可以作为参考，应为同时期养心殿造办处产品，散佚宫外，保存至今，弥足珍贵。
Lot 1408 清康熙 无我款紫檀笔筒 成交价：RMB 10,005,000 尺寸：15.5×18.51cm 估价：RMB 1,800,000-2,500,000 中贸圣佳2016秋季拍卖会『集萃——古董珍玩』 笔筒取上佳紫檀为质，料材硕大，包浆沉郁醇厚。口大底小，微有束腰，整体于端庄中透出秀逸气息。笔筒通体雕刻蕉荫佛女，侧畔题诗。画面中芭蕉繁茂，一清秀尼姑赤身睡于蕉荫下苔石之上，形止潇洒。又以狂草刻禅偈曰：“六根净尽绝尘埃，嚼蜡能寻甘味回。莫笑绿天陈色相，谁人不是赤身来？”诗画双美，颇有《兰亭》遗意。在佛门中，芭蕉的形象一向与佛有缘，《维摩诘经》就曾说过：“是身如芭蕉中无有坚。”此幅芭蕉佛女，禅意深远，非一般心胸可以为之。正是：“能空诸相真无我，不用遮遮掩掩来”。笔筒口沿一周刻字，道出了此物的来历：“无我老师太自写通体小照，刻紫檀笔海，乃吾庵珍秘俊物也。不知何昔失去。乾隆廿七年九天生日，以百金赎还。品峰缶记。”此“缶”或为缶老吴昌硕，时吴与蔡守友善，其文为文信口传此笔筒之来历，月色转述，吴昌硕所刻。
乍一看这个笔筒好像没什么过人之处，但细看下，画面中，一位学者抬头凝望远处的圆月，不知道是在思考人生还是想念家乡、想念家人？其次，屋中还有两位好友在畅谈，背面有两行铭文，签署了新叶桥，还有朱师驹印章，虽说勾勒得很生动，但也不至于要卖到380万吧？ 其实这笔筒，贵的不是画面情感，而是康熙五彩，藏界有句俗语，清康熙时五彩方能称得上真正意义的五彩，五彩瓷就是制瓷业的最高水平。康熙五彩最大的特点就是釉色，运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、多种颜色的搭配，让瓷器更加出彩。这也是笔筒卖出380万的关键。 一搜竟然有那么多天价笔筒被收藏。只能说我们太不了解土豪的世界（来自我这位贫穷人士的凝视）下面欢迎~来自玉山房明末清初的黄花梨葵花式笔筒，它拍出187.5万港币▼
明朝笔筒▼
笔筒作为艺术价值与使用价值并存的艺术品，其收藏价格也一路水涨船高。 像是2007年，佳士得香港秋拍一件清乾隆御制料胎画琺瑯西洋母子图笔筒以6753万港元成交。2012年，中国嘉德春拍中，一件明周制鱼龙海兽紫檀笔筒拍得5520万元。 在2015年北京翰海秋季拍卖会上，一件“清雍正五彩山水人物笔筒”拍出3565万元。2018年，一件清乾隆御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒在北京保利秋拍中斩获4830万元，又有谁能说笔筒就不是收藏品呢？贵的都能卖到六千多万呢！ 明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒 成交价：5520万元▼
清康熙 洒蓝地五彩人物纹笔筒▼
清康熙 五彩竹纹笔筒 ▼
明晚期 沉香木雕松竹梅图笔筒▼
清乾隆 御制料胎画琺瑯西洋母子图笔筒▼
清乾隆 墨彩御题咏花卉诗纹六方笔筒▼
清早期 黄花梨百宝嵌小笔筒▼
清 黄花梨嵌八宝花鸟笔筒▼ 清中期 王梅邻竹雕山水人物诗文笔筒▼
竹制笔筒是比较难收藏的，因为竹制品随着时间，容易受到环境湿度变化的影响，竹笔筒表面容易起物理变化，起皱不光整。
比起桌椅、床柜，小小的笔筒或者很不起眼，但是它蕴含了古代中国家具的“精华”思想，更是一种文化与历史的收藏，文化含量越高价值越高。 笔筒收藏可以根据材质选择性收藏，也可以根据传世品数量，清代笔筒的传世品量较多，可供选择的余地更多，有得选择，首选名家作品。 |
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