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其实，齐白石在某时期写哪种书体，在其绘画的线条上就能反映出来。他 50 岁左右曾醉心千金冬心书体，于是在绘画中所画线条亦多古拙，如藤萝干就古拙有余，颇似金冬心画法。但当齐白石摹写了《天发神激碑》后，由千书法功力加深，绘画的面貌也为之一变，线条苍劲道韧，如藤萝千、枝就明显有用草、篆的笔法。  齐白石作品《紫藤蜜蜂》 齐白石自＂衰年变法”后，画风、书风、印风 均受吴昌硕影响，他在画藤萝方面也不例外。齐白石曾见吴昌硕的无花无叶的《枯藤》，构图新颖，气势磅磺。吴昌硕在画中题道：＂予友瞥居士家梅墅门外，一藤穿壁，拳溪如狮伏，如蛇行，奇形怪状，月夜视之可畏也。“齐白石曾说这幅作品对他启发很 大，悟出画藤萝的枝干要有龙蛇的婉蜓姿态，静中 求动，方为上乘。对此，他在诗中写道：＂白石此法从何来，飞蛇乱惊离草莽。”还说：＂胸中著有龙蛇， 用之画藤，有时雷雨亦疑飞去。”  齐白石作品《紫藤》 从齐白石”借山四野皆藤海，樵牧何曾认作花” 来分析，他早年画有藤萝作品，只是无缘目睹。他中年所画藤萝虽所见不多，但也可见一斑，尤论从哪方面来看均不成熟，基本可归纳为“平、整、死、繁＂。所谓平就是没有厚度，缺乏立体感；所谓整就是过于工整，缺乏活泼感所谓死就是笔力无味，未能做到“乱”而不乱；所谓繁就是过于琐碎，缺乏取舍。  齐白石作品《紫藤》 除此之外，他中年画藤萝行笔似金冬心，古拙有余，苍劲不足。齐白石晚年所画藤萝基本特点为＂乱、苍简、活”。所谓乱就是他所说的＂画藤 愁不乱，能乱即有神”，达到乱而不乱；所谓苍就是行笔苍劲老辣，多取（（天发神激碑》笔势，凡顿笔、折笔处有如写篆书；所谓简就是构图简练，由中期 的枝繁叶茂变成有疏有密，由中期的花多干少变成 干多花少；所谓活就是用笔灵活，写藤如画龙蛇。用墨灵活，写藤多出飞白。多配昆虫，富有生机。 相关内容已获授权，如有侵权请第一时间联系删除。 |
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