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李白，盛唐时期的大诗人，被誉为“诗仙”，多爱饮酒创作，因此也被称为“酒仙”，性格洒脱豪迈，传世1000多首诗词，是众多诗文爱好者的“挚爱”。 李白不仅是一位文采斐然的诗人，在书法上也极具天赋，其实古代很多文人都是隐藏的书法能手，像杜甫、白居易、贺知章等人。
他们的书法都独具风采，但被诗文风华所掩盖，而且他们传世书迹较少，所以如今鲜为人知，李白其实就是唐代一等一的草书高手。 受唐代学书风气的影响，他的书法曾取法王羲之、孙过庭、李怀琳等人，后来他深入练习草书，并取学张旭的狂草。
融入自身风格，在其狂逸姿态上加以飘然的仙气，展现了他洒脱烂漫的性格特点。与他诗作风格相呼应，杜甫曾评价李白“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。 草书《上阳台帖》是李白唯一的传世真迹，当时他与杜甫、高适同游王屋山，于此地知晓道士司马承祯仙逝，颇为感怀，因此书写此作。
全文仅有25个字，内容为：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白” 此作用笔迅疾流畅，笔势连贯，气韵通畅，尽显飘逸仙气，犹如一幅“仙人之书”虽只有寥寥几笔，但墨色浓淡、点画粗细都搭配的极为和谐。
尽显畅快的自然之美，行笔跌宕起伏，似于醉中泼墨，颇具山崩地裂的磅礴之气，但又不会太过“险绝”，于动荡中产生稳健之感。 此作将李白草书的激情跃动充分展现，虽然篇幅较短，但其中豪迈气势却惊艳了整个书法史，让历史上众多收藏家追求不止。
《上阳台帖》北宋时藏于宣和内府，宋徽宗曾用瘦金体为此作题跋，后被贾似道、张晏、危素、项元汴等人收藏。 清朝存于清内府，乾隆曾在卷首题跋“青莲逸翰”四字大字，清朝末年流失于宫外，后被张伯驹先生寻到踪迹，并以6万块大洋买回。
建国后，张伯驹先生无偿将此作捐献给国家，真迹现存于北京故宫博物院，被列为国家一级甲等文物，乃故宫的“国宝”，即便给予千金也无法购买。 启功先生曾亲见此作，并称：“此帖有李白名款，有宋徽宗亲题签和跋，用笔不循故常，天马行空，吻合于李白诗风豪迈不覊，宜为太白真迹。”
《上阳台帖》是我们观览李白书法的唯一依据，展现出李白奔逸翩然的草书风格，充满仙人之气。 具有较高的艺术价值，若时常赏析品味，可深入感受李白的书风气韵，从而对唐人书法产生更加多元的理解。
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