左高右低有很几种，这种是中间保持一点距离，有一定的距离感，行神还是极为相似。
之二：右高左低
右高左低有很几种，四肢尽量伸展。把开合之势的开，利用到极限。
之三：左右相依
左右上部相依，下部要保留空间。
之四：左右相盼
虽然是左右有一定的空间，视觉感是朝着一个方向。
之五：中间故意留白
这一招很多高手喜欢用，中间留白做“字”眼。
之六：左靠右
左斜右正，向右靠，正常情况下这种字可以写出两种变化，一个是中部保留空间，一个是中部不保留空间。
之七：右靠左
这个同上面刚刚相反，也显示出左右的变化真是无穷的，右边向左边倾斜，中间的空间非常紧密。米芾大神很喜欢这一招。
之八：左大右小
左大右小呈偎依之势，在左右结构中进行大小崎侧来处理，这也是常见的手法，给人一动一静的感觉。
之九：上开下合
字的上部分开，下部呈合拢之势，这是开合的几个技巧其中的一个变化。
之十：左右相向
结构的向背变化通常有四种，相向，相背，上下各相向相背。
这是相向的最常见的手法之一。
之十一：左向右背
一向一背给一种调皮的感觉，就像情侣你情我不愿。象让物体的初期磨合过程，很有拟人的趣味。
之十二：左俯右下
这是左低左高的升级版，米芾大神在“造字”这方面，经常有出其不意的巧构妙思。这种方式通常有两种保留空间和不保留空间
之十三：上合下开
左右结构在一起，一定要注意开合的关系。开合和之美，妙就妙在空间。这种上合下开的表现方式，算是基础中的基础。
之十四：紧密相向
除了紧密相向之外，也有正斜的考虑，书法的创作，还要考虑综合运用，综合运用中也有主次，正因为这样，才要专项训练。
之十五：内部映带
字的内部气息，常常用牵丝映带来处理，有些很近的字，通过小的牵丝来映带一下，静的字就变得灵动起来。
之十六：相互穿插
穿插是字势的灵动性的重要表现技巧，你中有我，我中有你，让字势气息更加紧密，学行书这一关一定要过的。
之十七：疏密对比
疏可走马，密不透风，字写的越大越要注意到这一点，紧密松散的对比关系是打破疆局的重要手段。
之十八：横式相依
字形的高矮，字势的纵横，字势压成扁式把重心压低（苏东坡很喜欢这一招）字的形态显得很稳健，同“大长腿”形成对比。
之十九：纵势变化
讲了横式的变化，这个字是纵式的变化。上面的部首故意压住下面的部首，左右结构变成重叠的上下结构，这种技巧要长时间通过自己熟练后，逐渐去变化。
之二十：中宫离散技巧
如果文邹邹的解释就是辐射关系。中间一个点向四周分散，越是中间越紧密，势是四周越分散，欧阳询最喜欢这一招。
这招利用的巧，可以写很奇险的字。
之二十一：崎侧、离合、穿插综合变化。
第21重点说一下，不管利用哪一种技巧，有的字可以用综合技巧去处理，必须以一种为主，字“眼”过多就没有字“眼”。再最好的海鲜，变成了“一窝煮”就没有味道了。
