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廖世美:烛影摇红浮云楼-浮云楼诗词选注 廖世美：烛影摇红浮云楼 雪岸 烛影摇红·题安陆浮云楼 宋·廖世美 霭霭春空，画楼森耸凌云渚。 紫薇登览最关情，绝妙誇能赋。 惆怅相思迟暮。 记当日、朱阑共语。 塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。 催促年光，旧来流水知何处。 断肠何必更残阳，极目伤平楚。 晚霁波声带雨。 悄无人、舟横野渡。 数峰江上，芳草天涯，参差烟树。 ——清道光《安陆县志》卷三十五 【人物简介】 廖世美是生活于南北宋之交的一位词人，生平无考，据传是安徽省东至县廖村人。 廖世美之名不见于史传。按“烛影摇红”词牌名为北宋词人周邦彦所创制，则其人必晚于周邦彦。周邦彦(1056-1121)，北宋词人，字美成，号清真居士，钱塘(今浙江杭州)人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为"正宗"。旧时词论称他为"词家之冠"或"词中老杜"。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。周邦彦词作《烛影摇红·芳脸匀红》：“黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波眼。早是萦心可惯。向尊前、频频顾眄。几回想见，见了还休，争如不见。 烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁会唱阳关，离恨天涯远。争奈云收雨散。凭阑干、东风泪满。海棠开后，燕子来时，黄昏深院。” 廖世美另一首词《好事近》中“落日水熔金”一句与李清照《永遇乐》词中“落日水熔金”，究竟谁先谁后，谁因袭谁，则已无从考证，则廖世美其人亦当生于宋室南渡前后。廖世美之“落日水熔金”句源于其《好事近·夕景》一词：“落日水镕金，天淡暮烟凝碧。楼上谁家红袖，靠阑干无力。 鸳鸯相对浴红衣，短棹弄长笛。惊起一双飞去，听波声拍拍。”熔金：形容落日照在水里灿烂的颜色。红袖：指女子。红衣：状鸳鸯彩羽。短棹：指代小舟，此指舟中之人。这是一首艳词。词中出现两人，一为凭栏女子，一为舟中弄笛人。不图吹箫引凤，却惊鸳鸯飞去。不言他鸟，单言鸳鸯，其微旨可见。 【诗意解析】 史上并不知廖世美其人其事，却因一首词而使他得以留名青史，可见此词之绝妙，为世人共赞。词首通过春日晚景的描写，抒发离别相思之情。接着写春日登楼的所见所感。春空霭霭，画楼入云。登高怀远，往事历历，相思之情，不能自已。词的下段写眼前景色。波声带雨，野渡无人。极目远望，惟见“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”。可见全词意境幽美，情景交融，婉曲新巧，词雅情深。 况周颐《蕙风词话》卷二、第二十条评语：廖世美《烛影摇红》过拍云：“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。”神来之笔，即已佳矣。换头云：“催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨，悄无人舟横野渡。”语淡而情深，令子野（张先）、太虚（即秦观，字少游，一字太虚）辈为之，容或未必能到。此等词一再吟诵，辄沁人心脾，毕生不能忘。《花庵绝妙词选》中，真能不愧“绝妙”二字，如世美之作，殊不多觏。况周颐(1859年-1926年)，广西临桂人，原籍湖南宝庆。原名况周仪，因避宣统帝溥仪讳，改名况周颐。字夔笙，一字揆孙，别号玉梅词人、玉梅词隐，晚号蕙风词隐，人称况古，况古人，室名兰云梦楼，西庐等。况周颐一生致力于词，凡五十年，尤精于词论。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯合称"清末四大家"。著有《蕙风词》《蕙风词话》。 词首以“霭霭”二字入题。“霭霭”，云气密积貌。陶渊明《停云》诗云：“霭霭停云，蒙蒙时雨。”云层低垂，春雨迷蒙，词人登临安陆浮云楼。“画楼森耸凌云渚 ”，画栋雕栏，凌耸入云，咏楼之高之美。据杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》，“浮云楼”即“浮云寺楼”。“耸”字前著一“森”字，以突出寺楼的庄严；同时也刻划出云气笼罩的氛围。接着写登楼赋诗。“紫薇”，指杜牧。唐代称中书省为紫薇省，杜牧官至中书舍人，故又称杜紫薇。“登览最关情”，登高临远最能牵动情感，为以下的“惆怅相思 ”铺垫。“关情”，即牵情之意。“绝妙夸能赋”，既称赞杜牧题安州浮云寺楼之诗写得绝妙，又隐约道出自己登高能赋的才情。“惆怅相思迟暮”，过渡自然。时值日暮，登楼伤情，引起相思：“记当日、朱阑共语”；而如今，“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮 ”，括用杜牧诗语，表达一种离别惆怅之情。“塞鸿难问”，即人似冥鸿，一去无踪；“岸柳何穷”，即空余岸柳，别愁无限。杨柳最易牵惹人们的离愁别绪；而人的别愁，又如同无穷数的岸柳之无穷数的柳絮那样多，那样纷起乱攒 ，“别愁纷絮”，直抒胸臆。 接着词作一转：“催促年光，旧来流水知何处。断肠何必更残阳，极目伤平楚。”岁月如流，年光易失，旧时倚栏共语处的楼下水，谁知今日又流到何处了呢？含有无限感慨之意。此日登楼极目远望，只见连天芳草，平野苍然（谢朓《郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然”），不知何处是归路，已使人神伤下泪，又何必再增此“残阳”一景乎？杜牧《池州春送前进士蒯希逸》：“芳草复芳草，断肠还断肠。自然堪下泪，何必更残阳？”“晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。”向晚破晴，波声似乎还夹杂着雨声。韦应物《滁州西涧 》诗云：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”廖于“无人舟横野渡”前更著一“悄”字，索寞、孤寂的心境表露无遗。以“数峰江上，芳草天涯，参差烟树 ”作结，写雨后江上数峰青青，芳草更在天涯之外，烟树参差凄迷；如此境界，反映了无尽怅惘之情。画面开阔，落笔淡雅，细玩词意，情味极佳。钱起《省试湘灵鼓瑟》云：“曲终人不见，江上数峰青。”苏轼《蝶恋花》云 ：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》云 ：“惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。”廖词袭用并化用以上三家诗词的语意，别出意境。 廖词熔裁前人诗词，又自出境界 ，有不尽之意，故妙。此词因题安陆浮云楼，又称道杜牧为此楼赋诗之绝妙，因此运用杜句之处亦特多。除杜牧诗外，此词还融合或化用多家诗词，语如己出。此词的另一妙处是语淡情深，优雅别致。 【注释】 烛影摇红：(1)灯烛光亮晃动貌。宋·王诜《忆故人》词：“烛影摇红向夜阑，乍酒醒，心情懒。”明·贾仲名《金安寿》第一折：“花遮翠拥，香霭飘霞，烛影摇红，月梁云栋上，金钩十二帘栊。”《宋宫十八朝演义》第十九回：“只遥见烛影摇红，晋王在烛光影里时或离席，像逊让退避的形状。”(2)词牌名。双调九十六字，仄韵。宋·吴曾《能改斋漫录·乐府二》：“王都尉（王诜）有《忆故人》词云：'烛影摇红向夜阑’…… 徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨。遂令大晟府别撰腔，周美成增损其词，而以首句为名，谓之'烛影摇红’。”(3)曲牌名。属南曲大石调。字数与词牌前半阕同，亦有与全阕同的，用为引子。烛影摇红，又名“玉珥坠金环”、“忆故人”、“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。代表作有廖世美词。 安陆：唐·郎士元《送别》：“穆陵关上秋云起，安陆城边远行子。”唐·李商隐《少将》：“族亚齐安陆，风高汉武威。” 霭霭：(1)云烟密集貌。晋·陶潜《停云》：“霭霭停云，濛濛时雨。”唐·张祜《夜雨》：“霭霭云四黑，秋林响空堂。”《二刻拍案惊奇》卷十九：“春晚喧喧布谷鸣，春云霭霭檐溜滴。”(2)昏暗貌。《文选·王延寿〈鲁灵光殿赋〉》：“遂排金扉而北入，霄霭霭而晻暧。”张载 注：“言深邃也。”唐·韦应物《夏夜忆卢嵩》：“霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。”明·高启《秋日江居写怀》诗之七：“渔村霭霭缘江暗，农径萧萧入圃斜。”(3)犹蔼蔼。和蔼可亲貌。清·周亮工《今夕歌宿郎山吕正始天咫楼作》：“何接美人之霭霭兮，乃使我日暮而蹉跎。”(4)犹蔼蔼。茂盛貌。陈毅《由北京到广州》：“ 韶山冲里览风物，霭霭青松赤壤嵌。” 春空：唐李·李白《相和歌辞·阳春歌》：“长安白日照春空，绿杨结烟桑袅风。”唐·张贲《悼鹤和袭美》：“无端日暮东风起，飘散春空一片云。” 画楼：雕饰华丽的楼房。唐·李峤《晚秋喜雨》：“聚霭笼仙阁，连霏绕画楼。”宋·李清照《浪淘沙·闺情》：“帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同？”《红楼梦》第二八回：“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。” 森耸：北魏·郦道元《水经注·渐江水》：“楼侧悉是桐梓，森耸可爱。”《水浒传》第七四回：“楼台森耸，疑是金乌展翅飞来。”清·纪昀《阅微草堂笔记·滦阳消夏录一》：“树柯叶森耸，隔屋数重可见。” 凌云：直上云霄。多形容志向崇高或意气高超。《史记·司马相如列传》：“相如既奏《大人》之颂，天子大说，飘飘有凌云之气，似游天地之閒意。”唐·裴夷直《寄婺州李给事》诗之一：“不知壮气今何似，犹得凌云贯日无？”宋·苏轼《次韵王定国得颍倅二首》之一：“仙风入骨已凌云，秋水为文不受尘。”《水浒传》第三九回：“他时若遂凌云志，敢笑 黄巢 不丈夫。”《警世通言·李谪仙醉草吓蛮书》：“ 李白紫衣纱帽，飘飘然有神仙凌云之态。”毛泽东《水调歌头·重上井冈山》：“久有凌云志，重上井冈山 。” 又：淩云：直上云霄。战国·楚·宋玉《小言赋》：“体轻蚊翼，形微蚤鳞，聿遑浮踊，凌云纵身。”《西京杂记》卷四：“高树凌云，蟠纡烦冤。”宋·苏轼《骊山》：“复道凌云接金阙，楼观隐烟横翠空。”清·平步青《霞外捃屑·论文上·林阜间集》：“草木生于粟粒之萌，及其长大，根茎华实，虽凌云蔽日，据山蟠地，从初具乎一萌之内，而未尝自外增益之也。” 紫薇：(1)花木名。又称满堂红、百日红。落叶小乔木，树皮滑泽，夏秋之间开花，淡红紫色或白色，美丽可供观赏。明·何景明《查城十五夜对月》：“去年当此夜，坐对紫薇间。”(2)见“紫微”。 又：紫薇：(1)即紫微垣。星官名，三垣之一。《晋书·天文志上》：“紫宫垣十五星，其西蕃七，东蕃八，在北斗北。一曰紫微，大帝之座也，天子之常居也，主命主度也。” 唐 杜甫 《秋日荆南送薛明府辞满告别奉寄薛尚书之作三十韵》：“紫微临六角，皇极正乘舆。”《云笈七签》卷三：“紫微金阙，七宝骞树。”清·厉鹗《东城杂记·灌园生》：“象天河而凿池，拟紫微而建阁。”(2)指帝王宫殿。《文选·王延寿〈鲁灵光殿赋〉》：“乃立灵光之秘殿，配紫微 而为辅。”张载 注：“紫微，至尊宫，斥京师也。”唐·李白《宫中行乐词》之一：“小小生金屋，盈盈在紫微。”明·陈汝元《金莲记·射策》：“和鸣双凤喜来仪，三殿花香入 紫微。”(3)亦作“紫薇 ”。唐开元元年改中书省为紫微省，中书舍人为紫微舍人。唐·李嘉祐《和张舍人中书宿直》：“ 汉主留才子，春城直紫微。” 宋·黄庭坚《次韵曾子开舍人游籍田载荷花归》：“紫微乐暇日，披襟咏风涟。”明·谢肇浙《五杂俎·地部一》：“紫微原为帝星，以其政事之所从出，故中书省亦谓之紫微，而舍人为紫微郎。”《警世通言·钱舍人题诗燕子楼》：“当时有中书舍人钱易，字希白 ……久住紫薇，意欲一历外任。” 登览：登高揽胜。《晋书·江逌传》：“宜养以玄虚，守以无为，登览不以台观，游豫不以苑沼。”《新唐书·后妃传下·懿安郭太后》：“后尝幸骊山 ，登览裴回。”宋·辛弃疾 《水龙吟·过南剑双溪楼》词：“千年兴亡，百年悲笑，一时登览。”清·王晫《今世说·文学》：“周栎园少时，日则游行登览。” 关情：(1)掩饰感情。唐·张鷟《游仙窟》：“琵琶入手，未弹中间，仆乃咏曰：'心虚不可测，眼细强关情；回身已入抱，不见有娇声。’”(2)动心，牵动情怀。唐·陆龟蒙 《又酬袭美次韵》：“酒香偏入梦，花落又关情。”元·关汉卿《金线池》楔子：“语若流莺声似燕，丹青，燕语莺声怎画成？难道不关情。”(3)谓对人或事物注意、重视。唐崔·峒 《送苏修游上饶》：“世事关情少，渔家寄宿多。”明·刘基《鹧鸪天·冬暖》：“尘劳事，莫关情，清风皓月共忘形。” 绝妙：极其美妙。《北齐书·郑述祖传》：“述祖能鼓琴，自造《龙吟十弄》，云尝梦人弹琴，寤而写得。当时以为绝妙。”宋·叶适《丁少明挽诗》：“吟成绝妙惊人句，散尽粗浮使鬼钱。”明·陈继儒《珍珠船》卷一：“魏贾将有奴善别水，尝乘舟于黄河中流，以匏瓠接河源水七八升，经宿色如绛，以酿酒，名昆崙觞，芳味绝妙。”冯骥才《雕花烟斗》二：“如此一来，一只普普通通的烟斗便变成一件绝妙的艺术品。” 惆怅：(1)因失意或失望而伤感、懊恼。《楚辞·九辩》：“廓落兮，羁旅而无友生；惆怅兮，而私自怜。”晋·陶潜《归去来兮辞》：“既自以心为形役，奚惆怅而独悲。”唐· 韦瓘《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何年。”宋·苏轼《梦中绝句》：“落英满地君不见，惆怅春光又一年。”明·陆·采《怀香记·缄书愈疾》：“心惆怅，把佳期翻为灾瘴。”(2)惊叹。唐·杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“至尊含笑催赐金，圉人太仆皆惆怅。” 仇兆鳌注引申涵光曰：“'圉人太仆皆惆怅’，讶其画之似真耳，非妒其赐金也。”明·何景明《吴伟飞泉画图歌》：“不须对此更惆怅，会观瀑布青天上。”(3)轻率。《敦煌变文集·丑女缘起》：“卿为臣下我为君，今日商量只两人，朝暮切须看听审，惆怅莫交外人闻。”(4)仓猝。《敦煌变文集·目连缘起》：“闻此语惆怅归家，问母来由，要知虚实。”《熟煌掇琐·十四十五上战场》：“昨夜马惊辔断，惆怅无人遮烂（拦）。”蒋礼鸿通释：“这个'惆怅’就是仓猝的意思。” 相思：(1)彼此想念。后多指男女相悦而无法接近所引起的想念。汉·苏武《留别妻》：“生当复来归，死当长相思。”南朝· 宋· 鲍照《代春日行》：“两相思，两不知。”宋· 刘过《贺新郎·赠张彦功》：“客里归鞯须早发，怕天寒，风急相思苦。”(2)指相思病。金· 董解元《西厢记诸宫调》卷五：“一天来好事里头藏，其间也没甚诸般丸散，写着个专治相思的圣惠方。”(3)树名。又名红豆树。唐·牛僧孺《玄怪录·古元之》：“原野无凡树，悉生百果及相思、石榴之辈。”(4)果名。宋·无名氏《采兰杂志》：“ 燕地有频婆，味虽平淡，夜置枕边，微有香气，即佛书所谓频婆，华言相思也。” 迟暮：亦作“迟莫”。(1)比喻晚年。《楚辞·离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”一本作“迟暮”。王逸注：“迟，晚也……而君不建立道德，举贤用能，则年老耄晚暮，而功不成事不遂也。”《北齐书·李元忠传》：“年渐迟暮，志力已衰，久忝名官，以妨贤路。”宋· 陆游《夜出偏门还三山》：“稚子犹读书，一笑慰迟暮。”宋·叶适《虞夫人墓志铭》：“后乃连外补，众又叹其迟莫落拓，夫人亦无愠容。”明·徐渭《鞠赋》：“彼苍厚尔以迟莫，又何辞于末年。”清·纳兰性德《金缕曲·西溟言别赋赠》：“谁复留君住，叹人生几番离合，便成迟暮。”清·陈康祺《郎潜纪闻》卷一：“时艰蒿目，迟莫自伤，中夜占星，泪如铅堕。” (2)傍晚，天快黑的时候。南朝·梁·张率《对酒》：“谁能共迟暮，对酒及芳晨。”《新编分门古今类事·梦兆下·辟支佛记》：“时日色迟暮，取山前通途弗及，乃由山后及二峰间，下望崇教精舍，后有编竹障之。”(3)指时间晚。郁达夫 《十三夜》：“这一晚我们谈谈说说，竟忘了时间的迟暮。”(4)犹徐缓。《文选·鲍照〈舞鹤赋〉》：“飒沓矜顾，迁延迟暮，逸翮后尘，翱翥先路。”李周翰注：“迁延迟暮谓徐缓。”李善注本作“迟暮”。 记当：犹记着，记住。《敦煌变文集·维摩诘经讲经文》：“须记当，领心怀，莫遣修行法眼开。”宋·朱熹《答张元德书》：“近方觉得学者读了书，听了话，元不曾著心记当，紬绎玩味，至有两年看一部《易传》，都不记得紧要处者。”元·关汉卿《拜月亭》第二折：“你心间莫缗望，你心间索记当，我言词更无妄，不须伊再审详。”张相《诗词曲语词汇释》卷三：“当，语助辞，犹着也。” 朱阑：同“朱栏”。《宋史·舆服志一》：“四面拱斗，外施方镜，九柱围以朱阑，中设御坐。”明·高启《鹿》：“云山别却衔芝侣，来向朱阑花下行。”清·厉鹗《湖楼题壁》：“朱阑今已朽，何况倚阑人。” 催促：促使赶快行动；推动从速去做。《后汉书·杨伦传》：“出为 常山王 傅，病不之官，诏书敕司隶催促发遣。”唐·杜甫《久雨期王将军不至》：“安得突骑只五千，崒然眉目皆尔曹，走平乱世相催促，一豁明主正郁陶。”宋· 柳永《诉衷情》：“一声画角日西曛，催促掩重门。”《醒世恒言·钱秀才错占凤凰俦》：“过了一夜，﹝颜俊﹞侵早就起来催促 钱青 梳洗穿着。” 年光：(1)年华；岁月。南朝·陈·徐陵《答李颙之书》：“年光遒尽，触目崩心，扶心含毫，诸不申具。”宋·陈允平《永遇乐》：“蔷薇旧约，樽前一笑，等闲辜负年光。”清· 江昱《齐天乐》：“年光迅羽，怕游倦相如，后期难许。”(2)春光。唐·王绩《春桂问答》诗之一：“年光随处满，何事独无花？”唐·李观《御沟新柳》：“御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。”明·周履靖《锦笺记·游杭》：“水绿沙平一带春，雪晴风暖不生尘。年光到处皆堪赏，能解閒行有几人。”(3)年成，年景。姚雪垠 《长夜》十七：“因为年光太坏，逼得他非蹚不可。” 旧来：从前；向来。《北史·齐永安王浚传》：“二兄旧来不甚了了，自登阼已后，识解顿进。”唐· 张敬忠《边词》：“五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。”宋·杨万里 《试毗陵周寿墨池样笔》：“旧来鸡距说宣城，近来墨池说毗陵。”鲁迅《〈朝花夕拾〉小引》：“惟独在记忆上，还有旧来的意味留存。” 流水：(1)流动的水；活水。《诗·小雅·沔水》：“ 沔彼流水，朝宗于海。”宋·沈括《梦溪补笔谈·药议》：“ 孙思邈《千金方》人参汤，言须用流水煮，用止水则不验。”(2)谓水向低处流逝。《东观汉记·明帝纪》：“十四年，帝作寿陵。制：'令流水而已。’”(3)形容流逝的岁月。唐·韦应物《淮上喜会梁川故人》：“浮云一别后，流水十年间。”(4)像流水一样接连不断。《史记·货殖列传》：“财币欲其行如流水。”(5)即高山流水，古琴曲名。亦泛指琴曲。唐·李贺《河南府试十二月乐词·二月》：“津头送别唱《流水》，酒客背寒南山死。”宋·范仲淹《明月》：“明月照前墀，朱弦奏《流水》。”《瓯北诗话》卷十引清· 查慎行《送陈泽州相国予告归》：“《流水》一弹真绝调，朱弦三叹有馀音。”(6)京剧的一种板式。节奏紧促，每个分句之间停顿不明显，是一种叙述性较强的曲调，用于表现轻松愉快或慷慨激昂的情绪。(7)指商店的销货金额。清·黄六鸿《福惠全书·钱谷·流水收簿》：“流水者，按日挨登如流水之盈科渐进也。”如：今天店里做了五千元的流水。 何处：哪里，什么地方。《汉书·司马迁传》：“且勇者不必死节，怯夫慕义，何处不勉焉！”唐·王昌龄《梁苑》：“万乘旌旗何处在？平台宾客有谁怜？”《宋史·欧阳修传》：“脩论事切直，人视之如仇，帝独奖其敢言，面赐五品服。顾侍臣曰：'如欧阳脩者，何处得来？’” 断肠：(1)割开或切断肠子。《三国志·魏志·华佗传》：“病若在肠中，便断肠湔洗。”(2)谓肠断折。参见“ 断肠猿 ”。(3)形容极度思念或悲痛。三国·魏·曹丕《燕歌行》：“念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡。”唐·李白《清平调》词之二：“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”宋·苏轼《次韵回文》之二：“红笺短写空深恨，锦句新翻欲断肠。” (4)秋海棠花的别名。清·黄宗羲《小园记》：“至于丽春、款冬……断肠、洗手、红姑、虞美，丛生砌下，递换疄间，非盆盎之所收拾也。” 断肠猿：语出南朝·宋·刘义庆《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百馀里不去，遂跳上船，至便即绝，破视其腹中，肠皆寸寸断。公闻之，怒，令黜其人。”后世用作因思念爱子而极度悲伤之典。唐·李白《赠武十七谔》：“爱子隔东鲁，空悲断肠猿。”宋·黄庭坚《上冢》：“ 康州断肠猿，风枝割永痛。” 何必：(1)用反问的语气表示不必。《左传·襄公三十一年》：“年钧择贤，义钧则卜，古之道也。非适嗣，何必娣之子？”三国·魏·嵇康《秀才答》诗之三：“都邑可优游，何必栖山原？”《朱子语类》卷一一六：“若既知悔，后次改便了，何必常常恁地悔！”(2)用反问的语气表示未必。唐·段成式《酉阳杂俎·语资》：“ 历城房家园， 齐博陵君豹之山池，其中杂树森竦，泉石崇邃……公语参军尹孝逸曰：'昔季伦金谷山泉，何必踰此？’”唐·张祜《题孟处士宅》：“高才何必贵？下位不妨贤。” 残阳：犹夕阳。唐·钱起《送夏侯审校书东归》：“破镜催归客，残阳见旧山。”明· 刘基《菩萨蛮》：“渡口欲黄昏，残阳归掩门。”毛泽东《忆秦娥·娄山关》：“苍山如海，残阳如血。” 极目：(1)满目；充满视野。汉·王褒《四子讲德论》：“含淳咏德之声盈耳，登降揖让之礼极目。”唐·李复言《续玄怪录·李卫公靖》：“及明，望其村，水已极目，大树或露梢而已，不复有人。”《资治通鉴·唐昭宗天复元年》：“诸军大掠。士民衣纸及布襦者，满街极目。”(2)纵目，用尽目力远望。汉·王粲《登楼赋》：“平原远而极目兮，蔽荆山之高岑。”唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》：“群水从西下，极目高崒兀。”清·沈复《浮生六记·闺房记乐》：“亭在土山之上，循级至亭心，周望极目可数里。”毛泽东《水调歌头·游泳》词：“万里长江横渡，极目楚天舒。” 平楚：(1)谓从高处远望，丛林树梢齐平。南朝·齐·谢朓《宣城郡内登望》：“寒城一以眺，平楚正苍然。”唐·李商隐《访隐》：“月从平楚转，泉自上方来。”明·杨慎《升庵诗话·平林》：“楚，丛木也；登高望远，见木杪如平地，故云平楚。”鲁迅《阻郁达夫移家杭州》诗：“平楚日和憎健翮，小山香满蔽高岑。”(2)犹平野。宋·文天祥《汶阳道中》诗：“平楚渺四极，雪风迷远天。”清·冯桂芬《劝树桑议》：“西北诸省千百里，弥望平楚，莫不宜桑。” 霁波：平静的水波。唐·孟郊《石淙》诗之五：“丹巘堕瑰景，霁波灼虚形。” 声带：(1)发音器官的主要部分。是两片带状的纤维质薄膜，附在喉部的勺状软骨上，肺内呼出气流振动声带，即发出声音。声带的厚薄、长短和松弛的程度，决定声调的高低。(2)电影胶片一侧记录声音的部分。也指用光学方法记下的声音的纹理。 无人：(1)没有人才。《左传·文公十三年》：“﹝士会﹞乃行。绕朝赠之以策，曰：'子无谓秦无人，吾谋适不用也。’”金·元好问《曲阜纪行》诗之八：“吾谋未及用，勿谓秦无人。”(2)没有人；没人在。《史记·范雎蔡泽列传》：“ 秦王屏左右，宫中虚无人。”三国·魏·应璩《与侍郎曹良思书》：“足下去后，甚相思想。《叔田》有无人之歌，闉阇有匪存之思，风人之作，岂虚也哉！”宋·柳永《斗百花》词：“深院无人，黄昏乍拆鞦韆，空锁满庭花雨。”参阅《诗·郑风·叔于田》。 叔于田·周 · 诗经（《叔于田》，刺庄公也。叔处于京，缮甲治兵，以出于田，国人说而归之）。叔于田，巷无居人。岂无居人，不如叔也，洵美且仁。叔于狩，巷无饮酒。岂无饮酒，不如叔也，洵美且好。叔适野，巷无服马。岂无服马，不如叔也，洵美且武。 舟横：唐·韦应物《滁州西涧》：“春潮待雨晚来急，野渡无人舟自横。” 野渡：荒落之处或村野的渡口。宋·吴潜《海棠春·郊行》：“云梢雾末，溪桥野渡，尽是春愁落处。”清·沈自友《平沙滩》：“野渡伤归客，斜阳冷钓船。” 江上：(1)江岸上。《吕氏春秋·异宝》：“﹝伍员﹞因如吴。过于荆，至江上，欲涉。”《史记·伍子胥列传》：“吴人怜之，为立祠于江上，因命曰胥山。”南朝·宋·鲍照《发后渚》：“江上气早寒，仲秋始霜雪。”唐·岑参《饯王崟判官赴襄阳道》：“津头习氏宅 ， 江上夫人城 。”(2)江面上。《史记·伍子胥列传》：“伍胥遂与胜独身步走，几不得脱。追者在后。至江，江上有一渔父乘船，知伍胥之急，乃渡伍胥。”唐·崔颢 《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”宋·苏轼《江神子·江景》：“忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听？”清·黄景仁《太白墓》：“清风江上洒然来，我欲因之寄微慕。”(3)江中。宋·苏辙《初发嘉山》：“洗砚去残墨，遍水如黑雾。至今江上鱼，顶有遗墨处。” 芳草天涯：话剧剧本。夏衍作于1945年。教授尚志恢与妻子石咏芳感情不合，后在老友孟文秀家，与孟的侄女小云产生感情。咏芳发现他们的关系后，恳求小云帮助；孟文秀也规劝志恢。于是两人中断关系，小云加入了战地服务队。 参差：(1)不齐貌。《诗·周南·关雎》：“参差荇菜，左右流之。”汉·张衡《西京赋》：“华岳峨峨，冈峦参差。”唐·孟郊《旅行》：“野梅参差发，旅榜逍遥归。”宋·苏轼《书李世南所画秋景》诗之一：“野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。”(2)纷纭繁杂。三国·魏·左延年《秦女休行》：“平生衣参差，当今无领襦。”南朝·齐·谢朓《酬王晋安》：“怅望一涂阻，参差百虑依。”唐·杜牧《阿房宫赋》：“瓦缝参差，多于周身之帛缕。”明·夏完淳《怀李舒章》：“浮云出修坂，余心常参差。”(3)蹉跎；错过。唐·李白 《送梁四归东平》：“莫学东山卧，参差老谢安。”唐·范摅《云溪友议》卷八：“再试，退解头 宋言 为第六十五人，如闻来唁， 宋曰：'来春之事，甘已参差。’李播舍人放榜，以言为第四人及第。 言感恩深，实为望外也。”清·纳兰性德《浣溪纱》：“远信不归空伫望，幽期细数却参差。” (4)远离；阻隔。宋·范仲淹《与知郡职方书》：“切少烦躁，损气伤神，益为灾矣……奉忧之心，公必悉之，其如参差，无以为力，奈何！奈何！”元·邓牧《寄友》：“我还吴，君适越，遥隔三江共明月。明月可望，佳人参差。笑言何时，写我相思。”元·张可久《一枝花·牵挂》套曲：“往来迢递，终始参差，一简书写就了情词。”(5)差不多；几乎。唐·周濆《逢邻女》：“莫向秋池照绿水，参差羞杀白芙蓉。”宋·柳永《望海潮》：“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。”金·董解元《西厢记诸宫调》卷八：“莺莺在普救，参差被虏。”(6)很快；顷刻。前蜀·贯休《古塞曲》之三：“百万精兵动，参差便渡辽。”元·郑廷玉《金凤钗》第四折：“好崄些儿崄些儿遭横死，死在参差，命若悬丝。”(7)不一致；矛盾。《庄子·秋水》：“无一而行，与道参差。”唐·刘知几《史通·申左》：“夫以一家之言，一人之说，而参差相背，前后不同，斯又不足观也。”(8)差池；差错。唐·元稹《代九九》：“每常同坐卧，不省暂参差。”《初刻拍案惊奇》卷二九：“难道耍我不成？还是相约里头，有甚么说话参差了？” 清·蒲松龄 《聊斋志异·封三娘》：“明日再烦一往，当令见一如意郎君。妾少读相人书，颇不参差。”(9)古代乐器名。洞箫，即无底的排箫。亦名笙。相传为舜造，象凤翼参差不齐。《楚辞·九歌·湘君》：“望夫君兮未来，吹参差兮谁思？”唐·皎然《同李中丞洪水亭夜集》：“佳人但莫吹参差，正怜月色生酒卮。”清·秋瑾《挽故人陈阕生》：“喜音时按玉参差，好客每陈金凿落。” 烟树：云烟缭绕的树木、丛林。南朝·宋·鲍照《从登香炉峰》：“青冥摇烟树，穹跨负天石。”唐·孟浩然《闲园怀苏子》：“鸟从烟树宿，萤傍水轩飞。”元·周孚先《蝶恋花》：“舟舣津亭何处？晓起珑璁，回首迷烟树。” ， 烛影摇红，词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。代表作有廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》等。 烛影摇红，词牌名，又名“玉珥坠金环”“忆故人”“秋色横空”等。以毛滂词《烛影摇红·送会宗》为正体，双调四十八字，前段四句两仄韵后段五句三仄韵。另有双调五十字，前段五句两仄韵后段五句三仄韵；双调九十六字，前后段各九句五仄韵的变体。代表作有廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》等。 词牌沿革 北宋中期王诜词原调名为“忆故人”，吴曾《能改斋漫录》卷十七云：“徽宗喜其词意，犹以不丰容宛转为恨，遂令大晟府别撰腔。周美成增损其词，而以首句为名，谓之《烛影摇红》。”王诜此体格律极严，《词律》与《词谱》所标注字声平仄，一字不易，必须照填。元赵雍词更名“玉珥坠金环”，元好问词更名“秋色横空”。毛滂《烛影摇红》三首即在王诜词基础上句式略变而改调名，如其《归去曲》：“鬓绿飘萧，漫郎已是青云晚。古槐阴外小阑干，不负看山眼。此意悠悠无限。有云山、知人醉懒。他年寻我，水边月底，一蓑烟短。”此体是将第二、三句九字句改为七字句，为四十八字体。周邦彦《烛影摇红》又将毛滂一体合为单调，又变为重头曲之长调九十六字体。周词之音谱已与王诜之体不同。 自周邦彦创此体后，宋人均沿用。吴文英七首用以祝寿、宴乐、咏物、祈雨，多为祝颂之词，其《元夕雨》一首颇有丰容婉转之致：“碧淡山姿，暮寒愁沁歌眉浅。障泥南陌润轻酥，灯火深深院。入夜笙歌渐暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，罗袜尘生，行裙红溅。 银烛笼纱，翠屏不照残梅怨。洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看。楚梦留情未散。素娥愁、天深信远。晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。”刘克庄以此调作豪气词：“拙者平生，不曾乞得天孙巧。那回添扈属车来，岂是齐卿小。此膝不曾屈了。更休文、腰难运掉。前贤样子，表圣宜修，申公告老。凉簟安眠，绝胜傣直铃声搅。集中大半是诗词，幸没潮州表。月夕花朝咏啸。叹人间、愁多乐少。蓬莱有路，办个船儿，逆风也到。”此词风格恣肆，改变丰容婉转之度，是为别调。 格律说明 正体，双调，四十八字。前段四句，两仄韵；后段五句，三仄韵。以毛滂《烛影摇红·送会宗》为代表。周词前段即此词体也，故可平可仄即可参之，馀校毛词别首及贺铸词。 贺词前段第三句“离魂十里念佳期”，“十”字仄声。后段第二句“但衾枕馀芳剩暖”，“枕”字仄声，毛词别首“唤人醒不教梦去”，“不”字仄声。第三、四、五句“他年寻我，水边月底，一蓑烟短”，“他”字、“边”字、“烟”字俱平声，“月”字、“底”字、“一”字俱仄声。 变体一，双调，五十字。前段五句，两仄韵；后段五句，三仄韵。以王诜《忆故人·烛影摇红》为代表。周词后段即此词也。但此词前段第二、三句共九字，疑“向”字、“乍”字或歌者所添衬字耳。 变体二，双调，九十六字。前后段各九句，五仄韵。以周邦彦《烛影摇红·香脸轻匀》为代表。此词前段即毛词体，后段即用王词，但第二、三句，王词九字，此则删去二字，作七字句，仍是王词体也。 此词可平可仄，查宋词悉与小令同，惟前后段第八句，或作“仄仄平平”，或作“平仄平平”，则与小令异。又前段第二句，方岳词“宫云透晓青旗报”，“宫”字平声。前后段第六句，高观国词“正惨惨云横疏影”、孙惟信词“软红街清明还又”，“疏”字、“还”字俱平声，亦与小令异。 [2-3] 格律对照 正体 格律对照例词：《烛影摇红·送会宗》 中仄平平，仄平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄平平仄。 老景萧条，送君归去添凄断。赠君明月满前溪，进到西湖畔。 中仄中平中仄，仄中中、中平仄仄。中平中仄，仄中中中，中平中仄。 门掩绿苔应遍，为黄花、频开醉眼。橘奴无恙，蝶子相迎，寒窗日短。 变体一 格律对照例词：《忆故人·烛影摇红》 仄仄平平，仄仄平，仄仄仄、平平仄。平平平仄仄平平，平仄平平仄。 烛影摇红，向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。 平仄平平仄仄，仄平平、平平仄仄。仄平平仄，仄仄平平，平平平仄。 无奈云沈雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。 变体二 格律对照例词：《烛影摇红·香脸轻匀》 中仄平平，中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄平平仄。中仄中平中仄，仄中中、中平中仄。中平中仄，中中中中，中平中仄。 香脸轻匀，黛眉巧画宫妆浅。风流天付与精神，全在娇波转。早是萦心可惯，那更堪、频频顾盼。几回得见，见了还休，争如不见。 中仄平平，中平中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄平平仄。中仄中平中仄，仄中中、中平中仄。中平中仄，中中中中，中平中仄。 烛影摇红，夜阑饮散春宵短。当时谁解唱阳关，离恨天涯远。无奈云收雨散，凭阑干、东风泪眼。海棠开后，燕子来时，黄昏庭院。 [2-3] （说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。） 典范词作 【北宋】王诜《忆故人·烛影摇红》 【北宋】毛滂《烛影摇红·送会宗》 【北宋】周邦彦《烛影摇红·芳脸匀红》 【南宋】廖世美《烛影摇红·霭霭春空》 【南宋】廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》 【南宋】张抡《烛影摇红·上元有怀》 【南宋】孙惟信《烛影摇红·一朵鞓红》 【南宋】刘克庄《烛影摇红·拙者平生》 【南宋】吴文英《烛影摇红·碧澹山姿》 【南宋】吴文英《烛影摇红·赋德清县圃古红梅》 ， |
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