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小伙伴们晚上好呀~ 今天故事的主角是——“超火的”长卷哦~ 之前冯冯老师在直播间，也展开和大家分享过，今天我们就来细品一下长卷及其背后的故事吧~   你有好奇老师长卷是在哪里画的吗？ 2020年，新田老师，三次去到西双版纳位于勐仑镇的中科院植物园~    新田老师西双版纳写生 在那里，高大的树木下，生长了许许多多的植物，郁郁葱葱，惆啾婉转的鸟鸣，蓬勃灵动。大自然的美妙，可以让人进入一种纯净天然的世界。 在不同的季节，新田老师在长卷上，用折枝的手法，将十几种花草，自由穿插组合，疏密聚散，有如星聚，清新明丽，让看画者如沐春风。  对！！！ 也就是我们5月底即将要去写生的地方 超级期待这次绘画旅行，同学们和老师都会留下什么样的画作和故事呢~   新田的 |花草长卷| 让我们一起进入花草的世界，请把手机转过来欣赏哦   卷一 红花玉蕊 太阳鸟 以淡雅红涟之色开启画卷，用细腻的笔法将白粉和淡色层叠运用，表现出了花瓣翻转的复杂层次，花叶精微。 卷二 黄花夹竹桃 一笔一片叶，以生动素雅的墨蓝色，让画面沉着，刻画了夹竹桃柳形的叶，黄花从枝叶伸出，引出下一卷的花藤。 卷三 珊瑚藤蜂 没骨画法表现蔓藤的优美形态，笔触下压画花苞娇柔，连嫩藤新枝也形神毕肖。 卷四 直立山牵牛 在较密的珊瑚藤之后，以空灵疏淡的笔法描绘了两支牵牛，有如沐春风之感。 卷五 瓷玫瑰 螽蜤 瓷玫瑰独具面貌，层次重叠，花瓣雍容娇懒，含蓄多姿。 卷六 竹叶兰 接下来绘画了一丛浓翠茂密的竹叶兰，密处如叠艳积翠，疏处如伞盖迎风。 卷七 木芙蓉 取其艳丽之色，让这一卷景致别样 卷八 吊灯扶桑花 以繁简之笔描绘盛开的扶桑花，如吊灯般点亮暗夜，是大自然的馈赠. 卷九鸳鸯茉莉 在垂下的花朵之后，用一枝鸳鸯茉莉的优美姿态，把轻柔的水色运用得淋漓尽致。 卷十胡姬花 花瓣翻转的运用，含蓄多姿，好似花儿风中摇曳，叶衬疏密有致。 卷十一 茨菇 蜜蜂 开始水边风物的描绘，用小笔沾白粉和淡色层叠应用，花朵精微，枝叶松驰润泽。 卷十二 莲花豆娘蜻蜓 莲之素雅，花草穿插自有画 卷十三荷花 荷花的花朵娇柔明丽，含蓄多姿，以鲜活的诗意和美感，把长卷的描绘推向极致。 在看完老师的长卷之后，你有什么样的感受呢？你对长卷，又有怎样的理解？ 下面结合蒋勋老师和小林的一篇文章和我的感受，来谈一谈——长卷的魅力~ 最具有特色的中国绘画的形式—长卷 许多外国人看到中国的长卷时都叹为观止，他们习惯了以整块面呈现的绘画，殊不知还有这样一种可以收卷、摊开的绘画形式。在他们的记忆中，绘画是某个值得纪念的瞬间，它是脱离时间的空间艺术。 然而，中国的长卷却是一样实实在在的时间艺术。蒋勋先生认为长卷是中国人对时间与空间观念的反映，即一种延续的、无限的、流动的时空观，具有美学意义。 “小电影”—洛神赋图 在我的初始印象中，长卷就像是古代的“小电影”~ 长卷的绘画形式应该成形于早期的竹简，以韦编竹，连贯成卷，是中国展开与卷收形式的较早来源。 顾恺之的《女史箴图》，《洛神赋图卷》，《列女传图卷》，虽然都是摹本，依然保留了当时长卷的绘画形式。《女史箴》与《列女传图卷》是故事性的分段连环图形式，每一段旁有文字说明，结构上虽然有呼应，但是独立性很高。 洛神赋图(第一卷) 宋 佚名 故宫博物院 《洛神赋》的连续性非常强，山水在人物运动的关系间扮演着十分重要的角色，曹植与洛神对望，中间隔着大段的山水，比例上恰恰是前一组人物实体在“虚”上的对照，而背景内向远而去的龙鸟则展开了第三度空间的辽阔性。 而一个奇幻凄美的故事似乎也通过长卷，在我们的脑海里放映了起来~ 长卷之美 — 蒋勋 中国的长卷画，从来不是完全摊开来陈列的。也就是说，观赏者与长卷的内容，不会在同一个时间内做完全的接触。 在画卷展开的过程中，观赏者一面展放左手的画卷，一面收卷右手的起始部分。右手收卷着过去的视觉，左手展放着未来。 在收卷与展放之间，停留在我们视觉前的约莫是一公尺左右的长度，等于两手张开的距离罢。 这大约一公尺左右的长度，在与我们视觉接触过程中，有千万种不同的变化，它分分秒秒在移动，和前后发生着组合上的各种新的可能。 花草长卷带给人的感受也是这样，你满怀好奇的打开第一页，进入花草世界之中~ 不知道下一次“展开”会邂逅什么样的花朵？四时之花，通过长卷这个载体，一起跃然纸上，就像拥有了一个奇幻的花园一样~ 还没有看够？点击下方图片，众多花花的故事等你探寻~ ▼ ▼ ▼ ▼ ▼ |
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