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“回文体”诗   去马如飞酒力微。 酒力微醒时已暮， 此诗后一句诗的前四个字，是对前一句最后四个字的重复，最后一句的最后四个字，又是对第一句前四个字的重复。全诗不但环复精巧，时间上也是承前启后，将饮酒、赏花、纵马的怡然自得表达的恰到好处。 最著名的就句回文是清朝诗人写的《春闺》，前四句是这样的： 谁系怀思怀系谁。 影弄花枝花弄影， 作为一种结构精巧的古典诗歌形式，回文体也遭到了一部分人的批判。认为这种体裁的诗歌是斟字酌句的文字游戏，很大程度上限制了诗人的创作自由。 据相关资料记载，它最早起源于南北朝一代才女苏若兰的《璇玑图》。  这幅图共有814字，但是却能解读出几千首诗(也有人说可读出万首以上🤐不排除有附庸风雅的说法)，正读、反读、斜读、四角读，皆可成诗，有三言、五言、六言、七言，精妙之处令人叫绝。 由于“回文诗”构思精巧，后世很多文人都曾尝试回文诗的创作，更因创作难度极大，流传下来的佳作不多。 宋代大文豪苏轼就曾写过很多回文诗词，如: 菩萨蛮·回文夏闺怨 宋●苏轼 柳庭风静人眠昼， 昼眠人静风庭柳。 香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。 手红冰碗藕，藕碗冰红手。 郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
院无风，柳丝垂，闺人昼寝。闺人安静昼寝之际，起风，庭院柳条摇摆。微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。 红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎。 真正的回文诗是可以从头到尾、从尾到头倒读的诗篇。因此只有文字驾驭能力较高的人才能为之，且需要作者费尽心机，但毕竟是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，有价值的作品不多。 上面列举的苏东坡回文词，两句一组，下句为上句的倒读，这比起一般回文诗整首倒读的作法要容易些，因而对作者思想束缚也少些。  下面让我们来欣赏一首真正经典的通体回文诗：宋朝诗人李禺的《两相思》。  《两相思》顾名思义，写的是“两两相思”，此诗看似一首，实际却能解读出两首，顺读是“思妻”，倒读是“思夫”，无论是顺读还是倒读，都自成一首独立的诗篇，将“相思”之情无限放大，并且还做到全篇对仗工整，韵律和谐，情感呼应，表达了诗人与妻子山水相隔的思念之苦，感情真挚，感人肺腑。 所以正因为这首诗的神奇，男子需要顺着读，女子需要倒着读，李禺才会一诗成名，流芳百世。 这首诗男子顺读为《思妻诗》： 枯眼望遥山隔水， 往来曾见几心知。 壶空怕酌一杯酒， 笔下难成和韵诗。 途路隔人离别久， 讯音无雁寄回迟。 孤灯夜守长寥寂， 夫忆妻兮父忆儿。 写了诗人李禺在中秋时节，对月饮酒，满目河山，尽是思念。远在他乡的诗人，在人群中来来往往，却始终见不到思念之人。想借酒浇愁，却是酒催人断肠。想要写诗寄相思，但落笔之词，难成韵律。他想知道家中的妻儿在是否安好，因为相隔太远，鸿雁传书久久不到。离家的日子，也只有孤灯做伴，长夜难眠。 女子倒着读为《思夫诗》： 儿忆父兮妻忆夫， 寂寥长守夜灯孤。 迟回寄雁无音讯， 久别离人隔路途。 诗韵和成难下笔， 酒杯一酌怕空壶。 知心几见曾来往， 水隔山遥望眼枯。 讲述了离家的丈夫远隔山水，路途遥远。妻子守着孤灯在漫漫长夜里思念着丈夫。她已经很久没有收到丈夫的家书了，不知他孤身在外是否平安。想写首诗，以表相思之情，但内心千言万语，不知从何说起。只有独自饮酒望，望着远处的山水，思念丈夫，不知何时才能团聚。  李禺的《两相思》将结构与内容都做到了极致，其才情和巧思也让同时代的很多诗人忘尘莫及。既符合了回文体要求，也达到了韵律的完美，还生动的表达了感情。 全诗短短的56字通篇回文，用不同的人物与场景，展现了夫妻二人心心相通的思念之苦。丈夫饮酒断肠，妻子相思依旧。不但词句一一对应，人物的感情，也是远隔山水，遥相呼应。不仅表现了对家人的想念，也将几百年前的一段爱情故事写得深刻动人，真正的体现了诗人高超的诗歌技艺，所以被称为千古奇诗。此诗孤篇成名，成了回文体诗的封神之作。 《两相思》在历朝历代都被人们广为传颂，但让人疑惑的是，能写出这样一首千古奇诗的人，在历史上却籍籍无名，史书上找不到关于他生平的记载，只知他大概是宋朝人，连南宋还是北宋都不确定，但是他留下来的这首回文诗却足以让他名垂千古，一诗封神！ 历史长河如滚滚洪流，摧毁了庙堂楼宇，淹没了功名利禄，但诗歌的传承让我们跨越的时间长河，感受到了古人的才情和浪漫，这是历史留给后人的惊喜。 |
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