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2023春季艺术品拍卖会
启功 行书七言诗 水墨纸本 立轴 款识：好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。启功。 钤印：“元白无恙”、“小乘客” 68.5×33.2cm. 约2.0平尺 JPY: 800,000-2,400,000 RMB: 40,000-120,000
孙其峰 竹石双雀 设色纸本 立轴 款识：其峰。 钤印：“孙” 说明：Lot67-Lot72为同一藏家旧藏 90.4×48.0cm. 约3.9平尺 JPY: 500,000-1,500,000 RMB: 25,000-75,000
宋文治 江南新绿 设色纸本 镜框 1981年作 款识：江南新绿。辛酉三月写于太湖之滨，娄江文治。 钤印：“宋灏之印”、“风景这边独好” 37.0×45.0cm. 约1.5平尺 JPY: 500,000-1,500,000 RMB: 25,000-75,000
宋雨桂 栖霞图 设色纸本 镜框 2001年作 款识：栖霞图。水墨艺术尤其常谈之雅俗，雅俗之儒也，来之高阔，俗之村夫也，有俗不可奈之语，其实雅之树雅之风，雅之形皆无定论，诸家观点亦纷说不一，吾视美喜写山水、花卉，重心中之雅，心中之俗，吾写山水当□入画，雅俗幽观者感悟大美，则无形，道家有大象无形，故美则无形，分谁之不也，拙夫宽山野之身在其中，写来即可。辛巳春月，宋雨桂。 钤印：“宋氏”、“雨桂”、“澹客”、“暮霞” 46.3×110.6cm. 约4.6平尺 JPY: 600,000-1,800,000 RMB: 30,000-90,000
宋雨桂 霞泉图 设色纸本 镜框 1995年作 款识：霞泉图。读吴湖帆先生青绿山水，与大千相比，前者美，后者野，各得自家风格，而共同之处在于美与自然皆为艺术水墨终极所求，拙以两家作品集为此画，下笔写为上，回归宋元以气韵生动宗旨耶，壬辰，宋雨桂。 钤印：“宋氏”、“雨桂”、“佛法无边” 69.2×44.8cm. 约2.8平尺 JPY: 150,000-450,000 RMB: 7,500-22,500
黄永玉 百年好合 设色纸本 镜框 款识：华生、小琴兄嫂年好。黄永玉贺。 钤印：“永玉之鉨”、“万荷堂” 49.3×53.7cm. 约2.4平尺 JPY: 600,000-1,800,000 RMB: 30,000-90,000
谢稚柳 富贵牡丹 水墨纸本 镜心 1965年作 款识：乙巳夏日，谢稚柳写。 钤印：“谢稚”、“稚柳”、“渔饮谿堂” 说明：文物商店旧藏 69.7×37.5cm. 约2.4平尺 JPY: 200,000-600,000 RMB: 10,000-30,000
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董寿平 黄山春晓 水墨纸本 镜心 1965年作 款识：黄山春晓。一九六五年，董寿平。 钤印：“寿平” 说明：文物商店旧藏 47.9×68.4cm. 约2.9平尺 JPY: 200,000-600,000 RMB: 10,000-30,000 董寿平出身于诗书世家，其高祖董霁堂为清中叶著名书法家，祖父董之焕为清翰林，以诗书著称于世。得益于家学渊源，其酷爱书画，初画花卉后研山水，尤以画梅竹及黄山风景而著称于世。其又因仰慕南田恽寿平而改名寿平，可知其绘画审美旨趣。 而自1954年，其赴黄山写生之后，山水画便多以黄山为师。此作作于1965年，所画黄山以奇峰、虬松、云海为描摹对象，借助这些典型景象写出黄山的精神，并能做到整体气韵的统一，亦是难得。
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赵叔孺、于右任、冯超然、金琴鹤、吴铁城、吴敬恆、林森 山水、花卉、行书隔景扇 水墨洒金纸本、设色纸本 成扇 款识：<一>、静涵先生属。吴铁城。钤印：铁城 <二>、人比梅花瘦几分。甲戌秋摹六如法奉静涵先生法家正。海昌金琴鹤写于沪。钤印：金 <三>、静涵先生正。吴敬恆。钤印：吴敬恆印 <四>、静涵先生正之。己巳初夏赵叔孺。钤印：时、棡 <五>、静涵先生正。林森。钤印：林森 <六>、静庵先生正之。庚午端阳日，晋陵冯超然。钤印：超然 <七>、静涵先生正。于右任。钤印：于 <八>、甲戌冬月，以应静涵先生指正。南鹤山人作。 说明：文物商店旧藏 18.7×50cm. 约0.9平尺 JPY: 300,000-900,000 RMB: 15,000-45,000 此赵叔孺、于右任、冯超然、金琴鹤、吴铁城、吴敬恆、林森等人合作“山水、花卉、行书隔景扇”其中，“己巳”为1929年，“庚午”为1930年，“甲戌”为1934年，可知是扇书画经数年乃成。 此扇题材丰富，囊人物、花卉、山水、鞍马、行书、篆书等于一体，亦皆名家，颇是难得。如赵叔孺尤擅画马，时人有“一马黄金十笏”之称。冯超然与吴湖帆、吴待秋、吴华源有“三吴一冯”美名，享誉海上。于右任称“一代草圣”，亦是第一个探索碑书与小草融合的书家。吴敬恆即吴稚晖，与林森、吴铁城等，俱是民国政治人物。余者不一而足。
吴湖帆、王同愈、沈卫、程宗伊、钱崇威、吴徵、朱元树、黄晓汀 山水、书法诸体隔景扇 设色纸本、水墨金笺纸 成扇 1933年作 款识：<一>、祖莱先生雅正。七十八叟沉卫。旧史氏 <二>、高尚书云山图。癸酉六月栩缘写，时年七十九。钤印：王同愈印 <三>、祖莱先生属。程宗伊。钤印：觉川 <四>、元朱孟辨孤本真迹藏内府，余曾收石谷摹本，兹拟之为祖莱先生。癸酉，吴湖帆。钤印：湖帆 <五>、祖莱先生雅正。钱自严篆。钤印：自严 <六>、大痴一丘一壑亦自过人，癸酉冬十月画于栝苍亭袌鋗居士吴徵。钤印：吴徵 <七>、祖莱先生属。朱元树。钤印：元树 <八>、仿大痴秋江渔隐。鹤牀居士。钤印：晓汀 说明：1.文物商店旧藏 2.支慈庵刻扇骨，支慈庵（1904-1974），名谦，字慈庵，又字南村，别署染香馆主。江苏苏州人。篆刻、竹刻家。请益吴大澂、吴昌硕等前辈，艺乃大进。吴湖帆梅景书屋之收藏章乃其所刻。 18.4×47.5cm. 约0.8平尺 JPY: 300,000-900,000 RMB: 15,000-45,000 此“吴湖帆、王同愈、沈卫、程宗伊、钱崇威、吴徵、朱元树、黄晓汀 山水、书法诸体隔景扇”亦是多位名家合作。上款“祖莱先生”或应为李祖莱(1910—？），镇海人。毕业于复旦大学商科。历任上海安裕钱庄副经理、盐业银业襄理、中国银行总行业务部副理。其亦是张大千红颜知己李秋君的胞弟。 其中“吴徵”即吴待秋，为吴伯滔之次子，列“三吴一冯”之首。吴湖帆则是作为近现代美术史集绘画、鉴赏、收藏于一身的传奇人物。王同愈为晚清民国年间著名学者、藏书家、书画家、文博鉴赏家，亦是陆俨少的启蒙老师。沈卫，系沈钧儒十一叔，晚年寓居上海鬻字，名播江南，被推为翰苑巨擘。 是文物商店旧藏，另有支慈庵刻扇骨，所刻柳荫仕女、月下仕女，亦是精妙。
胡佩衡 山水 设色纸本 立轴 1948年作 款识：亭上松风谡谡来，泉声应响入山隈。浮名到此都忘尽，觅句桥边未肯回。石谿上人画宗山樵于茂密之中，有浑拙之趣，故能别创一格，兹拟其意以应世桢先生大雅之属。戊子秋仲，冷庵胡佩衡写于燕京春风大雅之堂。 钤印：“冷庵书画”、“胡佩衡之印章”、“春风大雅之堂” 鉴藏印：“吴世桢珍藏记”、“长春草堂鉴赏” 说明：文物商店旧藏 113.3×53.3cm. 约5.4平尺 JPY: 250,000-750,000 RMB: 12,500-37,500 胡佩衡，又名衡，字佩衡，号冷庵，历任中国画学研究会和湖社画会评议，华北大学教授，北京师范大学讲师，北平艺术专科学校教授。 其作山水由临摹明清画家作品入手，继之涉猎宋元山水，于吴镇、王蒙、石涛、王翚等人用功尤深，而后又同陈半丁、金城、汤定之等名家往来频仍，亦获益甚多。其亦学西画，提倡“法古与创作须交相为用”的绘画主张。 上款人吴世桢，亦擅绘画，海门三厂人。早年曾从胡佩衡函授学习山水画。解放前任上海大兴电影公司美工，1946年在南京举办个人画展。解放后任通棉三厂美工，曾为县政协委员。1987年在杭州开个人画展，著名书法家费新我、任政题写贺词。
颜伯龙 大吉图 设色纸本 立轴 1944年作 款识：翔升先生雅教。甲申中秋前一日，椿草堂戏笔，颜伯龙。 钤印：“伯龙书画”、“椿草堂”、“红朝翠暮” 说明：文物商店旧藏 98.6×33.2cm. 约2.9平尺 JPY: 300,000-900,000 RMB: 15,000-45,000 颜伯龙，名云霖，字伯龙，号长白布衣，所居椿草堂。民国时期京津画派著名的花鸟画家，其曾受业于王梦白，陈衡恪诸先生，观摹历代名迹，深谙古法，尤精于花鸟，深得王派花鸟画真传。 是作绘雄鸡、白梅，或抬首远眺，或低俯觅食，形象勾勒，皆取自然，且精准的描摹刻画不掩信手造型之风雅，有华新罗笔意，可谓佳作。
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颜伯龙 一枝倾国色 设色纸本 立轴 1946年作 款识：一枝倾国色，摇曳洛阳城。携酒临轩赏，青霞照眼明。丙戌端午，长白颜伯龙。 钤印：“伯龙书画”、“长白布衣”、“春长好”、“蓬蓬远春幽鸟相逐” 说明：文物商店旧藏 100.3×34.0cm. 约3.1平尺 JPY: 500,000-1,500,000 RMB: 25,000-75,000 是作“一枝倾国色”绘园石、牡丹、雀鸟等，其中牡丹花硕大饱满如华盖，迎风盛放，细线勾勒轮廓，点蕊用色亦是雅致，浓淡适宜，枝干则从右向左斜上，绿叶点缀其间，叶分老嫩，层次更为丰富。另绘有白玉兰，倚斜而出，丰富构图，或含苞待放，或幽香飘逸，亦是充满自然生机。
文物商店标签 锦墨悦华—日式装裱的中国书画专场
锦墨悦华—日式装裱的中国书画专场
陈子奋 孤山逸趣 设色纸本 立轴 1941年作 款识：孤山逸趣。梅泽先生雅玩，粟田玄忠赠于福州，意芗陈子奋写，时年辛巳夏。 钤印：“陈子奋之鉨。意芗”、“香”、“王鲤盦” 113.7×37.6cm. 约3.8平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 陈子奋，字意芗，原名起，号无寐，晚年别署水叟。福建长乐人。曾任福建省文史研究馆聘为馆员、美术界又推为国画研究会理事长、美术家协会福建分会副主席、福州美协主席等职。著有《寿山石小志》、《甲骨文集联》、《籀文汇联》、《古钱币文字类纂》等。 其是福建近现代艺林中，风格独具又承上启下的大家，书法、绘画、篆刻皆擅，又尤以白描见长，被誉为“白描祭酒”。是作“孤山逸趣”，作于1941年，绘梅花、雀鸟、园石、水仙，画面清雅。据款识可知，应为日本友人栗田玄忠请其绘赠梅泽先生。上款人梅泽先生即梅泽捨次郎（1890-1958）日本石川県出身的建筑家。
陈半丁 菊寿延年 设色绫本 立轴 1922年作 款识：剪剪西风催碧树，乱菊残花不厌贫。壬戌长夏写于旅顺海滨钓台，陈年。 钤印：“陈年之印”、“半丁” 说明：带木箱 146.7×42.1cm. 约5.6平尺 JPY: 250,000-750,000 RMB: 12,500-37,500
吴昌硕 铁网珊瑚 设色纸本 立轴 1922年作 款识：铁网珊瑚。壬戌二月，老缶乱涂，时年七十九。 钤印：“吴俊之印”、“吴昌石”、“雄甲辰” 说明：带木箱 137.0×33.3cm. 约4.1平尺 JPY: 1,800,000-5,400,000 RMB: 90,000-270,000
吴昌硕《铁网珊瑚》，局部
张善孖 虎啸山林 设色纸本 立轴 1935年作 款识：<一>、怎当他临去秋波那一转。乙亥秋，蜀中张善孖写。 <二>、虎痴又题。 钤印：“善孖”、“虎公”、“大风堂” 132.6×45.3cm. 约5.4平尺 JPY: 300,000-900,000 RMB: 15,000-45,000 张善孖与张大千为昆仲，皆是书画名家。其中，张善孖尤以“虎画”闻名，自号“虎痴”。其笔下之虎同前人画虎颇有不同。前人画虎多着重虎威之的表现，然虎之形体结构则不免有失。而张善孖笔下猛虎，既不失虎之威猛，又富含一种温情，同时结构准确，特征明显。 据载“1905年（乙巳年）24岁，先生攻读日本明治大学经济科，后改读美术专修科。因不满《马关条约》日本对中国的宰割，遂立誓宏愿：以画猛虎提倡国民尚武之举……”，可知其画虎即是国难当头之际，以画笔为武器，重塑国人尚武精神。
高剑父 雄狮图 设色纸本 立轴 款识：剑父。 钤印：“番禺高崙”、“定光佛再世坠落娑媻世界凡夫” 110.5×43.0cm. 约4.3平尺 JPY: 300,000-900,000 RMB: 15,000-45,000
佚名 第五诺矩尊者 设色绢本 立轴 说明：双重木箱 99.6×38.0cm. 约3.4平尺 JPY: 100,000-300,000 RMB: 5,000-15,000
朱轩（明） 湖上青山 水墨绢本 立轴 1688年作 款识：疏散元非用世才，日高林户尚慵开。为怜湖上青山好，行到冬青树底来。戊辰小春，朱轩。 钤印：“朱轩之印”、“韶九氏” 说明：1.村田香谷旧藏，村田香谷（1813-1812）是日本的南画家。名是叔。别号是兰雪、铁翁、海屋等。三次渡清，从师张子祥和胡公寿。晚年移居大坂。 2.吉嗣拜山递藏，吉嗣拜山（1846-1945），名是达。明治十年渡清，研究中国山水花鸟画。 3.小岛熊一郎氏题证。 4.双重木箱。 170.8×44.1cm. 约6.8平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000
范曾 仿八大山人笔意 水墨纸本 立轴 1998年作 款识：仿八大山人，戊寅年夏，以摹写八大山人为日课，三百五十年来所最拜服者也，己卯，江东十翼范曾。 钤印：“十翼”、“范曾”、“戊寅” 出版：《范曾书画集》作品109号，文雅堂，2000年。 56.6×44.8cm. 约2.3平尺 JPY: 500,000-1,500,000 RMB: 25,000-75,000
《范曾书画集》作品109号，文雅堂，2000年
齐白石 黄金果 设色纸本 立轴 款识：曾经白沙后，天下无枇杷。白石老人画。落合少将阁下。 钤印：“指纹肖形印”、“齐大” 说明：1.带木箱 2.上款人落合少将即落合甚九郎（1892-1971），日本陆军军人，陆军中将。曾任汉口特务机关长，兴亚院华中联络部次长，汪伪政权附武官。 98.7×48.0cm. 约4.3平尺 JPY: 1,800,000-5,400,000 RMB: 90,000-270,000 “黄金果”即枇杷，象征财源滚滚、家庭恩爱幸福等，是民间喜闻乐见的题材。1909年，齐白石受友人郭葆生之约赴广西钦州，途中在上海大约逗留了两个月，其间游园观画，寻书访友，并品尝到当地特有的白沙枇杷，而后回味无穷。 白沙枇杷其肉厚汁多，入口即化，为世人盛赞。齐白石亦曾有诗云“厌尝世味况枇杷，任汝黄金厌树斜。经过白沙啖千颗，始知不负隔年花。”盛赞白沙枇杷其味之鲜美。是作所绘枇杷，果实以藤黄设色，果叶则施以浓淡墨色，其中果篮篆籀笔写，而枇杷或盛放于果篮，或搭垂于提梁，或散落于地，个个饱满鲜亮。
指纹肖形印 由于齐白石伪作诸多，故其定制“齐白石”钢印，压盖于画角，或直接在画上押署指纹，此后又刻成指纹肖形印以求符合印章形制，甚至在署款时暗做标记。上款人落合少将即落合甚九郎（1892-1971），日本陆军军人，陆军中将。曾任汉口特务机关长，兴亚院华中联络部次长，汪伪政权附武官。
齐白石 荷花小鸟 水墨纸本 立轴 款识：雪个无此瘦劲，丽堂无此静直。萍翁。 钤印：“一阙词人”、“大无功” 126.0×29.7cm. 约3.4平尺 JPY: 1,500,000-4,500,000 RMB: 75,000-225,000 齐白石曾言“作画最难无画家习气，即工匠气也。前清最工山水画者，余未倾服。余所喜独朱雪个、大涤子、金冬心、李复堂、孟丽堂而已。”而其亦曾言“凡作画欲不似前人难事也。余画山水，恐似雪个，画花鸟恐似丽堂，画石恐似少白”。 其中，孟觐乙（1764-1833）字丽堂，号云溪外史，江苏常州人，客居桂林，“乾嘉十六画人”之一。早岁工山水，晚年专花鸟。
齐白石《荷花小鸟》，局部 由此可见齐白石对八大、孟觐乙、石涛、金农等人极是服膺，然其取法古人，又恐落入前人窠臼。故其早期作品中，往往参以诸家笔意，又成自我面貌。而其衰年变法后，所创红花墨叶一派，更是笔墨淋漓，影响殊深。 是作未署年款，据画风或应为齐白石早岁画作，款识“雪个无此瘦劲，丽堂无此静直”，亦可见齐白石以八大、孟觐乙笔意，而后又独出机杼，学古而不泥古。画中，绘荷花、小鸟，不著颜色，笔法简练。以荷花为例，看似不经意的描写荷叶、荷茎、莲蓬，却又无一笔不妥帖，其骨力内蕴，又寓之苍劲。小鸟则更具诙谐及自然生机，与八大纯以冷逸取胜，亦是不同。 钤印“一阙词人”，或是因齐白石能诗，但不喜倚声，虽偶有染指，然多以为词宜侧艳，与性格不相近而少有所作，故或以此自嘲。北京画院藏齐白石刻另一方同印文印章。
吴昌硕 篆书“香风有邻” 水墨纸本 横匾 1921年作 款识：香风有邻。德不孤，必有邻，圣人叹吾道三不虚也，忆汉碑语书之，辛酉秋杪，安吉吴昌硕年七十八。 钤印：“俊卿之印”、“仓硕”、“虚素” 32.7×135.1cm. 约4.0平尺 JPY: 1,800,000-5,400,000 RMB: 90,000-270,000
东汉摩崖石刻《郙阁颂》为纪念汉武都太守李翕重修郙阁栈道而书刻的，全称《汉武都太守李翕析里桥郙阁颂》，其与《石门颂》、《西狭颂》，并称“汉三颂”。碑中“所历垂熏，香风有邻”，寓谓香风如伴侣。 此吴昌硕篆书横幅，即取《郙阁颂》碑文，取意“德不孤，必有邻”，作于1921年秋末，笔法老辣苍劲，行书长跋，亦是书风雄强，骨力内蕴，金石味俱足。吴昌硕的横幅斋号，为藏家所重，此前“宝宋室”逾千万成交，亦可证之。钤印“虚素”刻于1912年，款云“凡智与言从虚素生，则无邪欲也。”是年缶翁始以字行。
吴昌硕 篆书对幅 水墨纸本 立轴 1920年作 款识：<一>、田车孔安，鋚勒既简，左骖幡幡，右骖騝騝。吾以跻于原，吾止垁。庚申寒露节临石鼓，弟三安吉吴昌硕年七十七。 <二>、猷乍原乍导遄我除帅皮坂草为丗里微乃罟栗。节临石鼓，吴昌硕大聋年七十又七，时在庚申八月杪。 钤印：“吴昌石”、“吴俊”、“昌硕” 说明：带木箱 113.2×27.1cm.×2 约2.8平尺（每幅） JPY: 1,200,000-3,600,000 RMB: 60,000-180,000 缶翁书法得益于石鼓文甚多，曾言数十载每临石鼓，日复又一日之境。鲁坚《西泠印社记》中，亦赞其“制书凿印，能乱石鼓之真”。而其行、篆，亦是里程碑式人物，是古今书坛，融碑帖于一炉，又另辟蹊径，开宗立派的巨擘也。 此吴昌硕篆书对屏，作于1920年，时年七十七，内容节临自石鼓文，用笔则稳中涩进，有奇矫风韵，笔画则劲折雄厚，犹如镂铁，章法横竖有矩，亦富金石味。
吴昌硕 篆书芦台旧作 水墨纸本 立轴 款识：旗翻龙虎日边来，六尺天门轶盪开。万里秋光朝不尽，独假风月上芦台。芦台旧作，吴昌硕。 钤印：“俊卿之印”、“昌硕” 132.2×39.3cm. 约4.7平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 吴昌硕的诗词，大致可分“纪事”、“交游”、“题画”三类。此《芦台旧作》即《芦台秋望》，彼时吴大澂奉敕辽东抵御外寇之侵，吴昌硕应邀入幕，离沪北上榆关参战，遂萌生慷慨豪放之情。此诗在民族和国家面临生死存亡之际所作，深蕴着无限的悲凉和凌云壮志，故其笔墨似乎也变得苍茫厚重。
吴昌硕 梅石图 设色纸本 立轴 1921年作 款识：著树春光红可掬。辛酉年寒雪窓，七十八叟吴昌硕围鑪作于沪上。 钤印：“吴俊卿印”、“半日邨” 说明：带木箱 146.0×46.0cm. 约6.0平尺 JPY: 1,200,000-3,600,000 RMB: 60,000-180,000 是作梅石图，作于1921年，时缶翁78岁。《缶庐别存》载吴昌硕曾作诗“南风熏鼻霞气馥，青灯荧荧照板屋。堆书古案静如拭，著树春光红可掬。”以此寄怀，表达心中淡泊之志。而此作亦以此为题，绘红梅、园石，其中，红梅大笔浓墨写枝干，甚为粗壮虬健，朵朵红梅掩映其间，似锦如火，而园石亦是大写意之笔写，厚重之余，亦赋层次。此二者物象或有出尘之姿，或有坚固之质，在年寒守岁，呵冻围炉之时，足可自勉，亦自得其贞也。
吴昌硕 赤城霞 设色纸本 立轴 1915年作 款识：赤城霞。乙卯夏四月，吴昌硕。 钤印：“吴俊之印”、“吴昌石”、“缶无咎” 说明：带木箱 148.8×40.3cm. 约5.4平尺 JPY: 1,200,000-3,600,000 RMB: 60,000-180,000 此“赤城霞”则纯以红梅为题，直立式构图，充分发挥立轴竖构图的天地格局，亦颇注重垂直线与横斜线的穿插，为其代表性题材之一。吴昌硕亦多次引梅花为平生知己，曾有“苦铁道人梅知己”的诗句。 画中，数枝梅花，枝干线条先以淡墨湿笔书写，而后用重墨、焦墨复笔提写，中锋用笔，沉着厚重，力透纸背，与其所书石鼓文之古拙、生涩，甚是吻合。又梅花枝干粗线、细线交错横破，错落变化，杂而不乱，俱显骨力，知其篆籀笔意入画。兼施以梅花朵朵，或含苞待放，或凌寒怒放，又形态各异，设色则以洋红和以胭脂点染，苍润自然，大气清雅。
白雪石 灕江叠嶂 设色纸本 镜框 款识：雪石于何须斋。于植元题跋“层峦叠嶂。壬午题于长城画苑，植元。钤印：于植元印 钤印：“雪石长年”、“老白”、“惜阴” 96.0×179.0cm. 约15.5平尺 JPY: 1,200,000-3,600,000 RMB: 60,000-180,000 白雪石早年入梁树年先生门下，专攻中国传统山水画技法、画论。其作既得宋元时代各大名家的艺术精华，又得南宗、北派山水之精粹，绘事造诣深厚。日本为之出版《白雪石匠作展》、《白雪石画展》等专集，有《荣宝斋画谱·山水部分》行世。 此作“漓江叠嶂”为白雪石经典的以桂林为题的青绿山水画作，尺幅巨大，整作画面清逸，设色淡雅轻快，通过笔墨的浓淡干湿，很好地表现了漓江的山光水色迷离的变化，使得清新盎然的画意，令人遐想。在视觉形式上则融入西画地平线移动的透视意味和光色关系。另有于植元题跋，更显其难得，其曾任大连大学副校长、大连师范学院院长，辽宁省文史馆馆员等职。
赖少其 莲花山吟 设色纸本 立轴 1986年作 款识：番禺莲花山吟。偶有嘉酒调素琴，石削莲花古传今。奴隶千年挥刀斧，惊天动地泣鬼神。丙寅之春于羊城，赖少其。 钤印：“赖少其”、“少其”、“赖少其七十归故里” 95.2×57.3cm. 约4.9平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 赖少其，为中国当代画坛领袖之一，有“艺坛圣哲”之称，在日本被称为“中国画伯”。其独创的“以白压黑”技法，使其成为新徽派版画的主要创始人。是作“莲花山吟”作于1986年，适逢其从安徽至广州定居，钤印“赖少其七十归故里”亦可见为其这一时期所作。 其中“莲花山”为岭南知名风景，位于广州番禺区。画中，巨石如刀琢斧劈，高耸劲挺，层层叠叠，山麓下屋舍掩于林间，又有生气，而墨色的浓淡干湿，使得山石的肌理，似有千钧之力，藤黄设色及部分留白，又使得画面有明暗对比，堪称佳作。
董寿平 山水 水墨纸本 立轴 款识：振声仁兄大雅正。董寿平写于太原。 钤印：“洪洞董氏” 102.5×50.0cm. 约4.6平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 此作山水，山峦叠嶂，延绵不绝，留白作云雾，中间一座平顶高山，则如砥柱一般，于险奇中得沉稳之妙。而近景处，劲松斜伸，状若黄山迎客松，山泉潺潺而下，水汽升腾，所营造的画面气韵生动，意境诗化，令人心旷神怡。
王叔晖 仕女砚屏六帧 设色纸本 屏风 款识：<一>、王叔晖。 <二>、王叔晖。 <三>、王叔晖。 <四>、王叔晖。 <五>、叔晖。 <六>、王叔晖。 钤印：“叔晖”、“王”、“叔”、“晖” 22.5×7.0cm.×6 约0.1平尺（每幅） JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 王叔晖，字鬱芬，是现代著名工笔重彩人物画家。1949年参加工作，历任出版总署美术科员，新华书店总管理处美术室图案组组长，人民美术出版社连环画创作组组长、专业画家。此“仕女砚屏六帧”可谓方寸之间，将仕女在不同场景的优雅恬静生动表达，设色则明艳。砚屏为文房陈设雅器，置于案头，亦是有名士风度，妙不可言。此砚屏样式，制作亦是精美。
王叔晖 仕女砚屏六帧
启功 行楷七言诗 水墨纸本 立轴 1979年作 款识：红豆啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。一九七九年元月，启功。 钤印：“启功”、“元白”、“前贤句” 说明：文物商店旧藏 135.8×32.0cm. 约3.9平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 杜甫 《秋兴八首》其八，有诗云“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，宋人释祖钦《偈颂一百二十三首 其七十八》，亦有诗云“红豆啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，而启功此内容则改自此二诗，诗意亦更丰富。是作为文物商店旧藏。
王雪涛 花石草虫图 设色纸本 立轴 款识：雪涛。 钤印：“雪涛长年”、“大千秋色” 说明：文物商店旧藏 136.0×33.0cm. 约4.0平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 王雪涛，曾任北京画院院长。其继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，尤是其小写意花鸟形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。此外，得益于对自然的深切体验，其笔下所作总能以拟人化的手法而传情脉脉。 此其《花石草虫图》以瓜藤、花、草、虫入画，画法上工写结合，虚实相映。设色亦是清雅丰富，而花卉娇艳，草虫则使得整幅画作“动静结合”，也更富有“清新”的生活气息，惹人喜爱。
吴佩孚 行书七言诗 水墨纸本 立轴 1933年作 款识：天北天南几劫灰，长城碧血土成堆。好将一副英雄泪，洒遍新亭浊酒杯。癸酉夏，质馨仁兄法正。子玉吴佩孚。 钤印：“吴佩孚印”、“子玉书画” 说明：1.Lot265-Lot280为同一藏家旧藏 2.带盒 166.5×81.5cm. 约12.2平尺 JPY: 100,000-300,000 RMB: 5,000-15,000 吴佩孚，字子玉，山东省蓬莱县人。晚清秀才，北洋军阀中曾经为实力最雄厚的军阀之一，并担任直系军阀的首领，官至直鲁豫巡阅使。此行草七言诗，气韵通达，浑厚遒逸，颇具跌宕之姿。
吴大澂（清） 篆书七言联 水墨纸本 立轴 款识：诗文价定人争购，书画船轻客待招。兰生大兄大人雅正。清卿弟吴大澂。 钤印：“吴大澂印”、“戊辰翰林” 说明：1.Lot265-Lot280为同一藏家旧藏 2.上款人兰生即曹鸿勋（1846-1910），字仲铭，又字竹铭，号兰生，清光绪丙子状元。官至陕西巡抚，长于书法间画竹兰，字学欧体，老益浑朴，并工汉隶。 144.2×32.0cm×2 约4.2平尺（每幅） JPY: 150,000-450,000 RMB: 7,500-22,500 吴大澂为晚清金石名家，收藏甚富，其亦擅长书法。曾国藩曾评其书“观阁下精悍之色露于眉宇，作字则筋胜于肉。”亦曾言其为人“才大心细，劲气内敛”，书风与修养，契合如一。是作款人兰生即曹鸿勋（1846-1910），字仲铭，又字竹铭，号兰生，清光绪丙子状元。官至陕西巡抚，长于书法间画竹兰，字学欧体，老益浑朴，并工汉隶。
罗振玉 行书七言诗 水墨纸本 立轴 1933年作 款识：一榼兰溪自献酬，徂年不肯为人留。巴山频入初寒梦，江月偏供独夜愁。越石壮心鸡喔喔，子卿归信雁悠悠。天生我辈初何用，病骨支离又过秋。陆放翁诗，佐佐木先生雅政。大同二年，贞松罗振玉书于辽东。 钤印：“罗振玉叔言印信长寿”、“松翁居辽后作” 说明：Lot281-Lot288为佐佐木信纲旧藏 133.7×33.3cm. 约4.0平尺 JPY: 100,000-300,000 RMB: 5,000-15,000 罗振玉，字叔蕴，号雪堂，江苏省淮安府人，金石学家。在甲骨文和敦煌写卷研究上作出了杰出的贡献，甲骨四堂之一。其书法有中庸平和之美，体势开阔宏伟、结构严谨自然，观之亦是宽博质朴。上款人佐佐木信纲（1872-1963），日本诗人、文学家。三重县人。东京大学古典文学科毕业。正三位受位者，曾获朝日奖、日本学士院奖，以及文化勋章。
张勋（清） 行书五言诗 水墨绢本 立轴 1913年作 款识：澄潭涌暗晕，不风自成花。回流如倦客，出门覆还家。江晴已数日，新涨没旧沙。知是前溪雨，湿云尚横斜。佐佐木先生雅正。癸丑九月，少轩张勋。 钤印：“张勋之印”、“少轩” 说明：Lot281-Lot288为佐佐木信纲旧藏 135.8×37.6cm. 约4.6平尺 JPY: 180,000-540,000 RMB: 9,000-27,000 张勋，原名张和，字少轩，号松寿老人，中国江西奉新县赤田村人。清末民初将领，官至江南提督（署两江总督）、长江巡阅使、定武上将军，封忠勇亲王。是作，作于1913年，彼时张勋所部改称武卫前军，驻兖州，表示仍效忠清室，禁其部卒剪去发辫。诗文内容语出宋代杨万里 《明发陈公径过摩舍那滩石峰下十首》。上款人亦是佐佐木信纲。
溥儒 雪山行旅 设色纸本 立轴 1939年作 款识：云迷金刹影，雪暗火珠光。己卯画奉佐佐木先生正。溥儒。 钤印：“溥儒之印”、“荒寒”、“抱冰卧雪” 说明：Lot281-Lot288为佐佐木信纲旧藏 111.3×36.5cm. 约3.7平尺 JPY: 500,000-1,500,000 RMB: 25,000-75,000 溥儒的画艺一脉取法“南宋院体”，笔法有北宗的厚重古朴，意境亦不乏元人的萧散，时人谓之“出手惊人，俨然马夏”。是作“雪山行旅”作于1939年，北派全景式构图，绘皑皑白雪，山石起伏峭利，古木枝桠纵横，楼宇、溪桥半露，两骑马旅客回首，似亦为眼前之景震撼。
赵叔孺 双骏图 设色纸本 镜框 1934年作 款识：佐庭仁兄雅属。甲戌仲秋，拟家承旨意，赵叔孺写于松荫庐。 钤印：“叔孺画印”、“赵棡私印”、“二弩精舍” 107.5×53.5cm. 约5.2平尺 JPY: 600,000-1,800,000 RMB: 30,000-90,000 赵叔孺以篆刻和金石学成就最高，与吴昌硕齐名，被推为清末民国第一。而其画马，则可谓形神兼备，既参以郎世宁西洋绘画的写实主义，造型生动准确，又遥师赵孟頫的笔墨风格，气韵高古，令人叹为观止。是作绘双骏，古松枝干粗壮，枝桠纵横，另绘坡岸，草地青绿，而黄马低头觅食，雪花骢则侧首顾盼，描写细腻，栩栩如生。 上款人“佐庭”或应为俞佐庭（1888-1951）名崇功，字佐庭，又字荫堂，以佐庭字行，浙江镇海人（今宁波）。金融界名流，曾任宁波商会会长、上海总商会会长。
潘天寿、黄宾虹、丁健行、吴仲垌、孙有康、汪达川、钱一文、黄季骞、曾北欤、蒋凤仪 花鸟册 设色纸本 册页 款识：<一>、江山卧游。近仁学兄久未见面，出此小册属作，亦见雅意江山本于静中参一松石，无不入画，宜可游矣，故书。宾虹散人。钤印：予向 <二>、好样。知止老人。钤印：丁健行、知止居士六十后作 <三>、近仁先生法正。乙未六月，镇海丁健行贡拙。钤印：健行长寿、知止大利 <四>、近仁先生法家教正。乙未初秋，吴中垌时客沪上。钤印：中垌 <五>、乙未冬月录毛主席长征诗以应近仁先生法正。武进孙有康时年六十有五。钤印：有康 <六>、丁酉杏月，写似近仁同志博雅之粲。六十岁汪达川。钤印：达川六十后所作、达川、生于丁酉 <七>、录旧作调寄虞美人应近仁同志雅嘱。钱一文识。钤印：钱一文、与君一醉一陶然 <八>、随园句书似近仁先生属。倩盦。 <九>、近仁学兄鉴可。久未作画，不免手流，时桃花开矣，懒道人寿。钤印：阿寿 <十>、敬录毛主席词以为近仁同志雅属。黄季骞。钤印：季骞长寿、涂鸦 <十一>、右前人题画四章录应近仁同志博雅一粲。丁酉仲春，曾北欤。钤印：曾北欤印 <十二>、近仁同志再政。汪达川。钤印：达川、金华 <十三>、雪泥鸿爪。一九七二年十月，蒋凤仪于海上寄庐。钤印：蒋凤仪 <十四>、敬录采桑子重阳词，蒋凤仪壬子冬月灯下。钤印：蒋凤仪 <十五>、如逢故人。江都石奇写于海上金石斋。钤印：石奇 24.4×32.4cm.×14 约0.7平尺（每幅） JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 此花鸟册页，名家荟萃，书画皆备。其中，潘天寿作雄鹰栖于岩石，虽呈静立姿态，却威风凛凛，似有无限精力，气势磅礴。而黄宾虹书“江山卧游”篆书，书法萧散简逸，清刚自然。 另有丁健行（1893-？），别署知止居士，朵云轩创始人。吴仲垌（1897-1971），字载和，精于金石、篆刻。汪达川（1896-1962），画家，原浙江省文史研究馆馆员。蒋凤仪（1904-1993），号石奇，曾为上海市文史研究馆馆员，上海市书法家协会名誉理事。余者不一而足。
王一亭 达摩大师 设色绢本 立轴 1927年作 款识：嵩山高齐云，更见四大空。请师示一偈，发尽天下蒙。丁卯冬仲白龙山人敬写。 钤印：“王震长寿”、“一亭”、“白龙山人” 155.3×54.1cm. 约7.6平尺 JPY: 600,000-1,800,000 RMB: 30,000-90,000 王一亭是清末民国时期上海知名书画家、社会活动家，亦是清末最大的实业家之一。吴昌硕曾有诗言“天惊地怪生一亭，笔铸生铁墨寒雨”。二者亦师亦友，相互提携。 而绘事上，王一亭受缶翁影响亦殊深。其一生虔信佛教，亦擅佛画，是作“达摩大师”，作于1927年，衣纹的勾勒枯率自然，衣褶动态飘逸，线条洒脱豪放，落笔似簌簌有声，而怪石嶙峋，率意大笔描写。王一亭亦曾自言50岁后每日画一佛像。
佛道禅心—佛教书画专场
佚名 大般若波罗蜜多经第二卷 水墨纸本 手卷 说明：带盒 26.0×826.0cm. 约19.3平尺 JPY: 1,500,000-4,500,000 RMB: 75,000-225,000 此为“大般若波罗蜜多经第二卷”，卷长八米有余，首位俱全，品相尚佳，有乌丝栏，纤细隐见，经纸染潢，每行约17字，通卷经文墨色如漆，字体规整流畅，心正笔正，抄写虔诚，为难得的千年书法墨迹。跋文言其为法隆寺旧藏。法隆寺，又称为斑鸠寺，全名为法隆学问寺，位于日本奈良生驹郡斑鸠町，为千年古刹。其亦是世界最古老的木造建筑之一，也是日本第一个登记为世界文化遗产的国宝级文物。 因鉴真和尚东渡传法，日本佛教亦逐渐“唐化”。比如日本奈良、天平时代最辉煌的古写经，即受盛唐影响。而平安、镰仓时代，日本的最澄和尚、空海和尚等纷纷远渡重洋，至中国寻法，求得印证，佛教遂又大兴。
月江正印 行书 水墨纸本 立轴 款识：师之面目，如秋月之孤圆。师之道德，如杲日之丽天。有吞过现未来。诸佛之口，宜拍四七二三。诸祖之肩，当机不让。挥黄檗拦腮一掌。大用现前，筑大愚肋下三拳。四种料拣，犹虎之缺马之馽。三玄三要，如坤之断乾之连。儿孙遍满天下。皆谓得师正传。殊不知正法眼藏。灭向瞎驴边。前住阿育山比丘正印拜赞。 钤印：“松月翁” 说明：带木箱 31.0×47.6cm. 约1.3平尺 JPY: 100,000-300,000 RMB: 5,000-15,000 月江正印，俗姓刘，字月江。元代临济宗僧，福州连江人，宁波阿育王山之广利禅寺五十八代方丈，为元代禅宗代表人物，晚年庵居，榜曰松月，自号松月翁。
唐 佛画壁画残片 40.0×61.0cm. 约2.2平尺 JPY: 200,000-600,000 RMB: 10,000-30,000 壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。现存史前绘画多为洞窟和摩崖壁画，唐代形成壁画兴盛期，如敦煌壁画、克孜尔石窟等，为当时壁画艺术的高峰。宋代以后，壁画逐渐衰落。此虽为残片，亦佛光熠熠，可见彼时虔诚的佛教信仰。
唐 佛画壁画残片，背面
寻踪储华—中国古代书画专场 另有“寻踪储华—中国古代书画专场”，拍品百余件，亦是佳作诸多，惜篇幅所限，实无法一一尽足，届时方家可莅往预展现场或登录其官方公众号，一窥究竟为宜。
陆恢（清） 祝公眉寿三千年 设色绢本 立轴 1905年作 款识：钟山之英，玉衡之精，王母园中，千年之灵，辅以紫芝，颐养真性，食之不老，永羡长生。乙巳四月，吴郡廉夫陆恢并题。 钤印：“吴江陆恢章”、“廉夫” 197.0×102.8cm. 约18.2平尺 JPY: 1,200,000-3,600,000 RMB: 60,000-180,000 陆恢画作，笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品，无一不能，亦精于书法。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真。” 此《祝公眉寿三千年》，以寿桃入画，寓意长寿。材质为绢本。桃树枝干倚石劲挺向上，树下灵芝点缀，枝头果实累累，寿桃鲜活欲滴，令人望之伸手欲摘。画家以红泼写硕大桃实，渗以黄彩，再用没骨法勾染桃叶，以淡墨写出叶筋，寿桃色彩鲜而不艳，色墨之间，画面有种圆浑感，趋于稳重却不失灵动，更体现出作者对位置排列的极度讲究。
孙岳颁（清） 行书七言诗 水墨绫本 立轴 款识：芙蓉城阙紫霞封，青鸟衔书下九重。海屋筹添新甲子，丹台石前上仙窗。玉树香泛黄花酒，金谷庭栖白鹤松。信是长生无别叶，千年石髓独君逢。书祝眉老年翁寿。孙岳颁。 钤印：“孙岳颁印”、“渔庄”、“凤啸堂” 说明：1.Lot393-Lot409为同一藏家旧藏 2.带盒 168.0×48.6cm. 约7.3平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 孙岳颁，字云韶，号树峯，吴县（今江苏苏州）人。康熙二十一年进士，官至礼部侍郎。充佩文斋书画谱总裁官。善书，受知圣祖，每有御制碑版必命书之。 其以炉火纯青的学董功夫获得康熙帝的信任和器重，每当有御制碑版，康熙帝必然命孙岳颁书之。康熙四十四年（1705）至康熙四十七年（1708），孙岳颁作为总裁官，与王原祁、宋骏业等一起奉敕编纂《佩文斋书画谱》。 上款人“眉老”暂不可考。同时期，许友（16-17世纪初），字有介，又名友眉，一作有眉，侯官人。《清史列传》称其善画工书，少师倪元璐，晚慕米芾为人。《东越文苑后传》云：“友善书画，酷慕宋米芾，构友米堂祀之。”或可作参考。
毛奇龄（清） 花卉四开 水墨绢本 册页 款识：<一>、狂龙初拔地，小凤欲衝霄。初夝。 <二>、碧窗初启处，一朵堕红霞。初晴。 <三>、春江水暖鸭先知，自古诗人熟解之。但但见吴门塘上伴，终朝哈哈但呼雌。初晴。 <四>、长鬣颇雄豪，沮洳自摇颺。岂知东海边，矗波高十丈。初晴。复亨题跋：调寄绿意，心斋复亨。钤印：复亨、心斋、餐英钱载题跋：甲申十一月三日，萚石戏录旧句。钤印：钱载、坤一氏汝谦题跋：壬辰月当头夜记，汝谦。钤印：异公、臧之名山赵愚公题跋“甲午秋尽，愚公。钤印：赵、愚公护持 钤印：“老夝” 鉴藏印：黄胄鉴赏”、“黄胄心赏”、“王兴谟珍藏”、“下博徐氏霜红楼珍藏书画印” 说明：陈崇庆、钱载、赵汝谦题跋、文物商店旧藏 30.5×32.0cm.×4 约0.9平尺（每幅） JPY: 800,000-2,400,000 RMB: 40,000-120,000 毛奇龄，原名甡，字大可，号西河，浙江萧山人。明末清初经学家、文学家。王兴谟，字淡宜，号匏如，华亭人。湖北郧阳知府。工写生，尤善蔬果。徐燕孙，名操，号霜红楼主，20世纪杰出的工笔人物画家之一。黄胄，字映斋，河北蠡县人，中国画家、社会活动家、收藏家，长安画派代表人物之一。是作陈崇庆、钱载、赵汝谦题跋，亦为文物商店旧藏。
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顾洛（清） 秋江放棹 设色绢本 立轴 1809年作 款识：壬辰春二月花朝后三日，临仇实父笔意，西梅顾洛画。 钤印：“顾洛之印”、“西梅” 说明：带木箱 93.7×39.7cm. 约3.3平尺 JPY: 30,000-90,000 RMB: 1,500-4,500 顾洛，字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人。擅书画。画工人物、山水、人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动。仕女工致妍丽，尤为著名。
曾衍东（清） 人物册十六帧 设色纸本 册页 款识：<一>、问蕖真趣从何得，正是投纶兀坐时。七道士。 <二>、弱水蓬莱自在行，壶中放出海潮云。神仙岂有高低足，只恨人间路不平。七道士。 <三>、率郷恨乘期，老作世间民。或谓百岁远，此老不喜听。或谓千载近，方得其情深。形无逐万事，思不为黄金。悠悠似喜笑，不改小儿心。七道士。 <四>、替尔沐后将尔冠，锣声几捧人争看。自家丑态不自知，遮起脸来作生旦。七道士。 <五>、读书必得大明通，本分为人冬便烘。三字经用百家姓，荒邨呌破老喉咙。七道士。 <六>、欢天喜地图。七道士。 <七>、有人花樵来，斧声出幽谷。打点寻观棋，讷履便往复。七道士。 <八>、干将作剑未成，乃曰：昔吾师之冶也，金铁之颖不消，夫妻入冶炉中莫耶，曰：先师亲烁身以成物，妻曰何难哉！七道士。 <九>、隐几而卧。七如作。 <十>、行也布袋，坐也布袋。放下布袋，何等自在。七如。 <十一>、不睹炎凉态，不走惊慌步。手抚万藤，口谈先无数。吁嗟有目人，反被目所误。七道士。 <十二>、怀葛其世，巢由其情感。田家之乐，不羡公卿。七道士。 <十三>、仙乎争心犹未死，开疆半张帋桑田。成海海成田，一局围棋裡。七如。 <十四>、十字街头称无散，振成残局一盘棋。红先墨后凭君下，请试功夫奇不奇。七道士。 <十五>、牧童泛犊乘舟去，依旧明朝绿野耕。七道士。 钤印：“七如印”、“七十捉鱼翁”、“曾衍东印”、“无数青山挂草庐”、“衍东”、“七道士”、“酒气沸十指上”、“曾衍东印”、“七如”、“曾印”、“烟波钓叟”、“东印”、“七如氏”、“青瞻书画” 26.3×32.6cm.×16 约0.8平尺（每幅） JPY: 200,000-600,000 RMB: 10,000-30,000 曾衍东，字青瞻，号七道士、七如居士。山东嘉祥人。乾隆五十七年举人，曾任湖北咸宁、江夏和四川巴东县令。擅长书画篆刻，工诗，善写笔记小说，有《小豆棚》传世。
佚名（明） 山水人物 设色绢本 立轴 说明：高岛屋旧藏，带木盒 127.0×69.0cm. 约7.9平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 此作狩猎图，场面恢弘，青绿山水，人物众多，或骑马射箭，或策马追逐，或围观助威。而华盖下头戴金冠的中年男子，身骑白马，侍者如众星拱月，甚为富贵，衣饰亦是高古，钟鼓亦细腻描绘。
附木盒，高岛屋旧藏 是作为高岛屋旧藏。高岛屋百货公司具有180年历史，是日本最大的连锁百货公司之一，在日本国内拥有20余家连锁店，2007年营业收入位居全日本百货公司之首。
佚名（明） 人物 水墨绢本 立轴 42.0×64.0cm. 约2.4平尺 JPY: 900,000-2,700,000 RMB: 45,000-135,000 是作写山野一景，古木苍虬，山石线条劲利，肌理浓墨皴染，点苔，一长须文士，头戴巾帽，策马缓行，身旁仆人，其一手指前方，似在引路，另一挑担，正低头整理，担子两端当是古琴及书箱。整作画风颇是高古，衣纹服饰，以粗笔线条描写轮廓，又细笔写神情、须发，勾勒细腻，立体感亦强。
黄均（清） 山川出云 设色绢本 立轴 1828年作 款识：山川出云为天下雨。倣子久笔意，戊子冬日恭呈春畹夫子大人诲正。门人黄均。 钤印：“均印”、“墨华盦主” 说明：1.小川平吉旧藏，小川平吉（1870-1942），号射山。日本政治家、律师。历任众议院议员、国势院总裁、司法大臣、铁路大臣等职。 2.带盒、附资料一份、小川平吉题盒。 104.2×43.1cm. 约4.0平尺 JPY: 80,000-240,000 RMB: 4,000-12,000 黄均，字原、源，号香畴、墨华居士、渊阳子、阳山人，元和（今江苏苏州）人。以议叙官汉阳主簿，施南同知。画山水、花卉、梅竹，入手即通其妙，而于山水尤尽能事。是作为小川平吉旧藏，小川平吉（1870-1942），号射山。日本政治家、律师。历任众议院议员、国势院总裁、司法大臣、铁路大臣等职。
商梅（明） 双松 水墨绫本 立轴 1631年作 款识：崇祯辛未夏季写似□□词鉴。商梅。 钤印：“商某”、“商氏孟龢”、“那庵” 说明：1.Lot393-Lot409为同一藏家旧藏 2.双重木箱 132.2×47.5cm. 约5.7平尺 JPY: 180,000-540,000 RMB: 9,000-27,000 商梅，名家梅，字孟和，明万历年间秀才，原籍福清，后迁福州东门外横屿。其善诗、擅画，是著名的诗人和画家，其诗稿、画作亦为世人所传诵。
林台衡（明） 竹石图 水墨绢本 立轴 款识：丙寅夏五月为意仲词兄戏墨。林台衡。 钤印：“林台衡印”、“林氏兆清” 说明：1.Lot393-Lot409为同一藏家旧藏 2.双重木箱 137.3×50.3cm. 约6.2平尺 JPY: 180,000-540,000 RMB: 9,000-27,000 林台衡，明代著名的画家。字兆清，莆田（今福建莆田）人。天启元年（一六六二一）举乡荐，以诗、画名。崇祯四年（一六三一）作夏山图。《莆田县志》、《南宗名画苑》有载。
伍瑞隆（明） 墨牡丹 水墨纸本 立轴 1665年作 款识：甲辰初冬写似殿五亲丈。八十老人伍瑞隆。 钤印：“诗文之余”、“伍瑞隆印” 说明：1.Lot393-Lot409为同一藏家旧藏 2.带木箱 123.5×45.4cm. 约5.0平尺 JPY: 180,000-540,000 RMB: 9,000-27,000 伍瑞龙，字国开，又字铁山，香山人。天启元年（1621）乡试举第一。仕至河南巡道。谢病归。明亡入山不返。号鸠艾山人，亦署鸠艾二山道民。工诗，善书、画，尤善写牡丹。笔势飘逸苍劲。著怀仙亭草、雩乐林草、临云集、辟尘集、金门草等书。
郑梁（清） 行书诗 水墨绫本 立轴 款识：端居惜舂晚，庭树绿已深。重门掩昼静，局馆正阴沉。披衣步前除，悟物怀贞心。淡泊方自适，好乌鸣高林。新亭夙所闻，登眺遂兹日。极目但苍茫，前瞻如有失。烟鬟稍呈露，衆岭方含郁。长啸天风来，云散空宇碧。李夏园木暗，窗户贮淸阴。长风一桂苒，众绿何萧穆。玩此消永画，洽赫涤幽襟。俯仰无所为，聊复得此心。紫阳夫子诗，中吴郑梁书。 钤印：“郑梁之印”、“奕韩”、“尚友千秋” 说明：1.Lot393-Lot409为同一藏家旧藏 2.带木箱 97.8×48.0cm. 约4.2平尺 JPY: 100,000-300,000 RMB: 5,000-15,000 郑梁，浙江慈溪人，字子夏、禹梅、禹湄、百祥，初号香眉，又号因亭，继号踽庵，后号寒村。诗人。郑溱子。康熙二十七年（1688）进士，年五十二岁，改庶吉士，升刑部山西司郎中。历官户部郎中、广东高州知府。
林云程（明） 行书新秋诗 水墨纸本 立轴 款识：月露发光彩，此时方见秋。夜凉金气应，天静火星流。蛩响偏依井，萤飞直过楼。相知尽白首，清景复追游。清罗居士。 钤印：“林云程印”、“清罗居士” 说明：1.Lot393-Lot409为同一藏家旧藏 2.带木箱 159.8×54.1m JPY: 100,000-300,000 RMB: 5,000-15,000 林云程，字登卿，号震西，福建泉州府晋江县人，明朝政治人物，嘉靖乙丑进士，官至汝宁府知府。
郭尚先（清） 行书 水墨绢本 立轴 款识：陈卧子诗、才情、魄力声著俱胜，当为明季作手，其能事足与骏下方驾，惜未成就耳，郭尚先。 钤印：“郭尚先章” 说明：Lot393-Lot409为同一藏家旧藏 107.5×34.6cm. 约3.3平尺 JPY: 180,000-540,000 RMB: 9,000-27,000 郭尚先，字元开，号兰石，嘉庆十四年进士，历任乡试考官、国史馆纂修、文渊阁校理、四川学政、左赞善、光禄寺卿。工书善画，被誉为“深入汉人之室”。
沈曾植（清） 行书七言联 水墨纸本 立轴 款识：亭间流水自今古，竹外春山时有无。拱北仁兄雅属。寐叟。 钤印：“寐叟”、“海日楼” 鉴藏印：“双剑誃”、“于翁” 说明：1.Lot441-Lot442为同一藏家旧藏。 2.北京工艺品进出口公司（三间房）旧藏。 3.拱北仁兄即金城，金城，字巩北，一字拱北，原名绍城，号北楼、又号藕湖，中国近现代画家。 4.于省吾旧藏，于省吾，字思泊，号双剑誃主人、泽螺居士、夙兴叟，汉族，中国奉天府海城县人。中国古文字学家、训诂学家。 130.2×31.5cm×2 约3.7平尺（每幅） JPY: 300,000-900,000 RMB: 15,000-45,000 沈曾植，字子培，号巽斋，别号乙盫，晚号寐叟，浙江省嘉兴府嘉兴县人，沈维鐈孙，蒙元史地学者、书法家、史学家、同光体诗人，“于学无所不窥”，朴学宗师。 上款“拱北仁兄”即金城，金城，字巩北，一字拱北，原名绍城，号北楼、又号藕湖，中国近现代画家。是作为北京工艺品进出口公司（三间房）旧藏。亦为于省吾旧藏，于省吾，字思泊，号双剑誃主人、泽螺居士、夙兴叟，汉族，中国奉天府海城县人。中国古文字学家、训诂学家。
三间房旧藏标签
庄胤锡（明） 行书七言诗 水墨红金 立轴 款识：宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长，桃艳仙颜阿母栽。簪笔此时方侍从，却思金马笑邹枚。录唐律为随侯词道兄。庄胤锡。 钤印：“庄胤锡”、“端子” 说明：带盒、琼山题盒 16.4×50.8cm. 约0.7平尺 JPY: 120,000-360,000 RMB: 6,000-18,000 ▲ 同古堂坚持原创 |
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