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码字之前，翻阅从前的小文，因『兰亭序』而写的已有四篇之多。最近一直在脑海里有再写点内容的起因是：在听『书谱』的音频节目。 节目里说到了『兰亭序』，也说到了里面20（一说21个 以后数下）个『之』字，还说到它们的写法绝无雷同，各有姿态。
书法最迷人的精髓就是这样的不同！ 但是，关于这样的『不同』，却同样有『不同』的观点。 第一种观点：这些『之』的丰富多变正是一个书法大家，甚至『书圣』的高明之处，与众不同之处。
第二种观点：这有什么大惊小怪的，随便什么人都写不出完全一样的20个『之』字。 没和书法打交道之前，我赞同第一种观点；初学书法，我支持第二个观点。 现在，再论这个话题，窃以为：该有第三种观点。 是的，即使从未拿过毛笔的人，第一次写字，也不可能写出两个完全一样的『之』字。
但是，这样的『不一样』，是一种最底层的，没有艺术美的『不一样』 艺术的美，尤其是经过几千年岁月洗礼的『艺术美』，如果简单至此，还有什么魅力可言呢？ 经过亿万年进化的人的大脑，其实更愿意重复，尤其是简单的机械性的动作，大脑极度抗拒改变，哪怕是毫厘之间的改变。
这样的结论，也许只有学习书法，甚至是深度学习书法的人才会有痛彻心扉的体验与感触——一个需要和字帖一致的笔画，甚至是一个毫不起眼的『起笔』『收笔』，从自己的习惯改到字帖里的习惯，只怕要经过成千上万遍的重复乏味的训练！ 很多人会说，学习书法，要让毛笔在你的手里，如同使用『筷子』一样平常自如，但事实上，『毛笔』需要做出的变化比『』筷子多出百倍，细微上千倍。
而『兰亭序』里的20个『之』字，需要的这种毫厘之间的变化，正是人类需要抵抗大脑的这种『抗拒』，并将它升华到高度的艺术美！ 所以，达到这样高度的艺术美，需要『百炼钢』之后的『绕指柔』！ |
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