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『不向大观奇处索，却于此地把诗催』（这里的『此』疑为误） 今天这帧小品来自『山水图册』，该套画册共8帧，这是其中第七帧。 如何在一帧小品里表现一个傲然独立，与众不同的山峰？每个画家都有自己独特的构图方式。石涛类似题材也不止这一帧，但每一帧都有新意，有特色。 这也许是石涛格外令人注目的原因之一吧。 前面的四个山峰几乎低到不能再低，只为突出位于画面正中的、傲然独立的、唯一一个山峰。而为了显示这个山峰的主要与突出，石涛又用了最重的墨色进行局部勾皴。
画面中唯一的建筑物在这个山峰的腰处半隐半现，在建筑物两边是两丛点叶植物，植物的墨色依然很重，在墨青的衬托下，越发厚重。 石涛想表现的是『菊寒秋尽 红树千林』之景，所以画面的总体气息纯净而通透，中远景的点点红叶则大大提升了『秋高气爽』之感。 鲜艳的红树站成一排，墨青的点叶站成一排，隔着一条似有若无的河流，它们毫无共同点，完全是两个独立的世界；主峰傲然突兀，辅助山石平平无奇，这同样是两个独立的毫无共通的世界！ 如何将它们统一在一个画面里呢？
石涛的方法很简单：尽最大可能用一样浓淡干枯的墨，也尽最大可能设一样的色！ 而淡到几乎不可见的点笔则让这个统一近乎完美！ 这帧小品里的点景人物也大可玩味，尤其前景的五个小人儿，有心的读者，您可以点评下他们。 『石涛是中国现代美术的起点，又是中国传统画论的集大成者』——吴冠中的这个评语也只有石涛才能匹配！  想换个高清图片，可惜平台不准！ |
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