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六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。 这是唐代杜牧『阿房宫赋』的开端语句，短短22字，阿房宫的雄伟壮观已经扑面而来。 800余年后，清朝画家袁江用手中画笔为杜牧的词赋呈现完美解译。  『阿房宫图』高约194厘米，长约660厘米，绢本，设色，为十二条屏通景界画，但它不仅仅是界画。 先说说『界画』，它最早应该是为『建筑』服务的，为了『建筑』而起的『设计图』，还有一种说法是，山水画脱胎于『建筑』设计图，也就是说，倍受文人推崇的『山水画』来源于『界画』  渭水浩浩淼淼，骊山绵延不绝，云雾在山水之间飘荡。山是浅绿的，树是翠绿的，云雾时而洁白，时而带着些微绿色，它们既独立又联系在一起。中远景的山坡上，一座红色楼阁和几座浅绿色屋顶隐现在云雾中，再近些，浅白色农舍被绿树环绕着…… 近景的山石嵯峨不绝，高低错落，宫殿与城墙交错其间，云雾与树木交相掩映的画面真实再现了杜牧词赋：  骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁，廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷(qun)囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落！ 妃嫔媵嫱（yingqiang）,王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也……雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所也……  在这偌大的群山与宫殿之间，『人物』必不可少，更何况是皇家园林。袁江并没有局限在杜牧的词赋里，而是描绘了一幅『众生图』：摇船人、乘船人、行人、宫人、嫔妃、孩童……下棋、读书、消暑、钓鱼、采摘……各行其事，各有其态。 长长的回廊从画面开始就出现，即将结束的画面里，精致蜿蜒的回廊又出现了，它跨过山谷，走到山的背后，向远处延伸，远处掩映在云雾之中的又是重重宫殿，回廊上的宫人们推车走向那里，走向那似乎不可抵达的地方——这和画面开始的景象遥相呼应！  『阿房宫图』画法几乎完全脱胎于古人，山石来自宋代繁盛一时的鬼脸皴；工笔界画在唐宋高度成熟。狰狞可怖的群山和精细艳丽的宫殿楼宇形成强烈反差，让人错愕，也让人疑惑画家的用意。 袁江和袁耀是清代『界画』的杰出代表，也几乎是古代『界画』的终结人物。『界画』因其费时费力又费钱，并不受到画家们的追捧。袁江们生逢盛世，又有晋商的加力鼎持。据说，晋商常常会邀请袁江袁耀父子到他们家中，依照家里尺寸定做画卷。  所谓『盛世出工笔』也。 尽管司马迁和杜牧都极力描述了『阿房宫』的繁华奢靡，也尽管咸阳现存世界上最大的宫殿地基遗址，但是在2007年，中国社会科学院考古研究所与西安市文物保护考古所联合发布声明： 阿房宫根本没有建成！  最后一图为全图 |
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