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沈周 | 明代中期吴派花鸟的杰出代表

 惠训书院 2023-04-23 发布于山东
《观物之生写生册》是明代画家沈周晚年花鸟画的集大成之作。

这幅册页前页有篆书题写的“观物之生”四个字,根据这幅画题的书法特点,后世考证,是沈周好友李应祯所书。

“观物之生”这四个字既是对前人观物理念的提炼,也是对“生”这一传统中国绘画主题的重新诠释,同时也可以作为沈周绘画生涯,花鸟画思想的总结。

“观物”不仅是对生活中各类物象的观察,更是化解自身与物象二元对立的过程中身临自然,达到万象共鸣。相对于“写生”的理念,主张“观物”的文人则更注重通过心与理来达到物我的共鸣,从而认识到自然的本性。

”观物之生“则寓意着见物之性。这也是新儒家的文人所强调的,以心观物,以见物之性。

沈周在“写生”中不是完全客观的描绘对象,而是在观物的时候将自身的心性投射于对象之上,观其本性,观己本心。沈周曾说过“写生之法,贵在意到情适,非拘于形似之间者。”从中可以看到相较于宋人,沈周的绘画理念增加了“写生”理念中主体的分量。

作为明四家之一,沈周在丹青史上地位不凡。他的写意画风对世影响深远,通过这本《写生册》可见一斑。

《观物写生册》描绘了花果、家禽、猫、驴等日常所见之物,计十六开。无一开不细致、精彩。


沈周花鸟册页

卧游图册

观物之生册

开本:635mm×965mm 1/6

原价98,优惠价58




作品欣赏

ZUOPINXINSHANG


1 玉兰

纸本浅设色 34.6×57.2cm

乾隆题画诗

簇簇玉光蔚,菲菲兰气匀。

似中气刻画,淡处有精神。

磊落偏饶韵,芳华不藉春。

分明称木笔,写照传他人。

2 蝴蝶花

纸本水墨 34.8×56.9cm

乾隆题画诗

天公赋物本无名,谁其名者应非本。

于非本里争是非,多见其为失之远。

翩翾老蝶翩翾花,即一即二胥名加。

谓花非蝶宁非也,曰蝶是花讵是耶?

娟娟者花舒舒草,露熊风姿聊自好。

漆园更与宋大夫,两不知兮堪绝倒。

3 萱

纸本水墨 34.3×58.1cm

乾隆题画诗

叶绿与花黄,无情自在芳。

持将赠屈子,今是不能忘。

4 荷花與蹲蛙

纸本水墨 34.7×57.9cm

乾隆题画诗

卉中君子号虽同,淡白应知胜艳红。

水镜当前难辨色,只饶香气喷翁濛。

5 蒲桃

纸本设色 34.8×50.9cm

乾隆题画诗

蜿蜒云中龙,缀珠如活汞。

自是九天浆,谬曰大宛种。

囫囵内外融,不可觅其空。

何须诩绝域,徒致听睹悚。

宜作念珠观,五蕴净心孔。

此是日观法,石田肖生动。

6 雁来红

纸本水墨 34.8×52.8cm

乾隆题画诗

点缀山根与水涯,雁来时节发芳华。

非英灼灼宁非卉,是叶飘飘都是花。

十样锦铺胜西地,一竿竹倚出东家。

伤人莫讶轻窥宋,还笑悲秋愤自嗟。

7 鸡冠花

纸本水墨 34.7×56.3cm

乾隆题画诗

萼不全异花,品命却同谱。

层叠芳穗缬,昂藏绛冠吐。

喈喈虽未鸣,六义怀风雨。

8 菊

纸本水墨 34.7×55.1cm

乾隆题画诗

不碍芳华,潇洒无双。

节概清高,千秋知己。

谁是历数,惟屈与陶。

9 蟹与虾

纸本水墨 34.8×57cm

乾隆题画诗

款识一:

赋形造物信多奇,分类属乾又象离。

敌虎从来誇郭索,夹蛇终得济波斯。

无肠应识于中直,有骨惟看向表披。

逮诩金膏玉脂日,可怀江净月明时。

画图以外能说偈,樽俎之间别系思。

不戒十门分进馔,徒称置箸亦何为?

款识二:

蝦游海跃沙称玉,德号季遐肠脑直。

属脚钳八叉红壳,如琥珀青甲变()。

芦葭献庭见说援,耳为杯或出南巴。

试看启南数笔写,何异慈明一棒弩,

(此诗,乾隆爷应是少了一韵脚字)


沈周花鸟册页

卧游图册

观物之生册

开本:635mm×965mm 1/6

原价98,优惠价58


10 蛎房与蛤

纸本水墨 34.7×50.9cm

乾隆题画诗

蛎房坚似石,附积或如山。

闭口深藏计,自固计图安。

以其有可欲,锥刀终致错。

佐饭解朵颐,醒酒回放颜。

诗实尧臣好,寓意别有道。

11 蝤蛑

纸本水墨 34.9×56.2cm

乾隆题画诗

蟹种十二,蝤蛑居首。

或曰拨棹,水中善走。

既入画谱,亦列食单。

嘉宾宴集,一具专盘。

鹘为突眼,蜩为俯腹。

岖似其脑,鲎如其足。

万类凭生,不齐之齐。

加恩处士,是曰滑稽。

12 白鸽

纸本浅设色 34.8×50.9cm

乾隆题画诗

鹤之驯者常近人,或其煮之群讥诮。

鸽之驯者亦近人,孰不烹之供劝()。

一例羽族清俗异,况入淹寒佐()笔。

何不飞去保尔生,小弗忍其为梁稻。

13 鸡

纸本水墨 34.8×53.8cm

乾隆题画诗

五德韩诗载,三编史记称。

衔珠占瑞兆,逄玉叶休征。

立若矜雄峙,闻尝念夙兴。

花冠原自好,芥羽讵相应。

士雅中宵舞,安东三雀登。

昂然图画里,似伴径山僧。

14 鸭

纸本水墨 34.6×53.2cm

乾隆题画诗

浮波不殊野鹜,登陆复伴家鸡。

水暖春江如也,城堕吴地凄兮。

巨山已誇淹博,甫里诚盖滑稽。

独立那须畏华,九思漫拟集鹈。

15 猫

纸本浅设色 34.8×54.5cm

乾隆题画诗

《左传》称六畜,讫未其名厕,君子有事迎,却实见《礼记》。《礼记》义何宗?食鼠佐农功,张汤虽老吏,薫穴终难空。难空冀北群,飞兔与骐麟,不如跛之技,寸长尺短分。短分苏氏骂,捕鸡则堪讶。二徐记细故,亦何关治化。

16 驴

纸本水墨 34.7×55.4cm

乾隆题画诗

吁嗟乎!驴不见六经之中,间出汉晋之书,题面学鸣,颓荡已甚,岂知名教之乐非虚?旅食京华,灞桥风雪,斯则诗人所以爱诸异哉!石田淡墨闲扫,而长耳四蹄之形神毕肖无余,是忘筌也,是契也,岂类乎?刻楮者之分流。丙戌仲春,上澣。御题。(注刻楮,喻技艺工巧或治学刻苦。)

我于蠢动兼生植。弄笔还能窃化机。明日小窗孤坐处。春风满面此心微。戏笔。此册随物赋形。聊自适闲居饱食之兴。若以画求我。我则在丹青之外矣。弘治甲寅(1494)。沈周题。
用笔洒脱不羁,虽见黄庭坚书风影响,但已呈现个人面目。在題识中,沈周自谦此为“戏笔”之作,并言:“若以画求我,我则在丹青之外矣。”显示沈周随性不拘的宽和态度。

清·高士奇行书题跋

此石田翁晚年率意神化之笔。作虾蟹鱼螺与葵萱诸种。皆粗笔淡沈。一挥而就。生气奕奕如覩。末又扫一驴。蹄踠皆一笔。曲折起止可数。真绝品也。翁亦自以为不可复得。故题诗于后。盖自言其用思入微。而以神取之之妙。向藏嘉兴李九疑梦鹤轩(应为鹤梦轩)。笔记于六研斋。转转流传。归之我手。改装成册。书九疑语于后。以见珍重焉。计十六幅。康熙甲戌(1694)春正月廿四日。积阴微寒。庭梅香烂。涤研书于御题之简静斋。江村高士奇。


沈周(1427~1509)明代杰出书画家。字启南,号石田、白石翁、玉田生、居竹居主人等。汉族,长洲(今江苏苏州)人。生於明宣德二年,卒於明正德四年,享年八十三岁。不应科举,专事诗文、书画,是明代中期文人画“吴派”的开创者,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》。著有《石田集》《客座新闻》等。

沈周的绘画为传统山水画作出了两大贡献:其一,融南入北,弘扬了文人画的传统。如沈周的粗笔山水,用笔融进了浙派的力感和硬度,丘壑增添了守人之骨和势,将南宋的苍茫浑厚与北宗之壮丽清润融为一体,其抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。其二,将诗书画进一步结合起来。沈周的书法学黄庭坚,书风“遒劲奇崛”,与他的山水画苍劲浑厚十分相似、协调。他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。沈周同时还是一个诗人,至老年“踔厉顿挫,浓郁苍老”。他把这种诗风与画格相结合,使所作之画,更具有诗情画意。

版权声明:本文内容来源 月雅书画 2023-04-22 19:31 发表于北京   以上文章及素材来源于网络,所涉全部版权归原作者所有。文章中所附图片 并不确定作品之真伪,不作为投资收藏的依据,仅供大家共同分享学习不作商用如原作者或相关权利主体认为涉及侵权, 敬请原作者 请与我们联系,我们核实后立即删除。

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