潘天寿的画：是杂糅了很多人的风格潘天寿雨后千山铁铸成1961年作89.9×45.9cm纸本水墨设色朱金楼点评,继吴昌硕久主花鸟画坛之际,齐白
石则以其老辣简拙而自具一格,而紧接齐白石,更富有革新精神的潘天寿,则开辟了全新面目,攀登了中国花鸟画的又一高峰。他还认为,潘在花鸟
画外,兼长山水,又创造了一种花鸟和山水相结合的体裁;潘是四全之才,即诗、书、画、印四者才能兼备。他把这四者结合,在形式上做到了文人
画中前所未有的有机统一,这也是他在中国花鸟画史上,之所以能攀登上又一高峰的原因之一。1962年潘天寿与郭沫若相聚于杭州，切磋画艺潘
天寿 江洲夜泊他这三个时期的代表画作,如《垂杨系马图轴》(早年画作),梅墨生分析,虽已具备大家之气象,构图亦有巧妙之处,水墨淋漓尽
致,但仍是其艺术欠成熟之作。即使为大家所看好的,《浅绛山水轴》(1945年)和《水墨山水轴》(1947年),均不失为佳作,但毕竟不
是潘画的代表性风格,笔墨与结构上似嫌还弱一层。潘天寿秋意潘天寿的画只可欣赏,不可深学在评价潘天寿晚年艺术上,许多研究者多以“强其骨
”、“一味霸悍”来概之。而何谓“强其骨”?即重线条,少涂抹,染色也只是辅助性质的。潘天寿曾自解,“以笔线为间架,故以线为骨。”陈传
席却直言,其实李瑞清的画只强调“强其骨。”潘天寿为学生示范指画潘天寿浔阳江舟 |
|
