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一位书法名家、投资收藏家说到张旭光的书法时，他认为，张旭光是一位帖学代表人物，他的书法还是有书卷气的，具体来说，张旭光写的并不是草书，准确地说，他应当写的是小行草书，这几年，张旭光在向大草进军，但是，他的笔法上却有很多与大草无关的东西，他的书法当中还是缺少这么几样东西：
一是张旭光写字时在描字的成分多一些，因为这样，所以他的作品中没有痛快淋漓的感受，这也是制约他草书发展的困难了；二是他的结体欠紧凑，字的结构上显得松散了；三是毛笔的使用上他不会铺毫，缺少了对篆隶书法的基本训练，也正是因为这样，他的大草书法一直也无法突破。
这位名家在点评张旭光书法时所提出的这几个问题，得到了许多网友的热烈响应，一些书法爱好者认为，今天终于有人敢于站出来指出书法名家张旭光草书作品的不足了，这如果在以前，有的人在评述名家作品时，只是肤浅地、泛泛地讲两句，大都是相互吹捧，我们似乎看到了书法的正气象要来到了。也有人认为，专家所指出张旭光书法存在的问题，一语中的，其实，这些问题在书法爱好者来看，也就是这样的。记得以前有人曾指出，张旭光不会用笔，而一些人却反驳说，张旭光笔法丰富，今天看来，他真的是不会用笔，至少缺少篆隶书法的基础训练。
其实，我认为，不论是一个人的名气有多大，只要去看他的书法作品就可以了，但这个前提是，看的人必须要懂得书法。关于张旭光的书法作品来说，他以前是搞行书创作的，曾在电视上给书法爱好者讲座行书技法，也出版了一些行书方面的教材供大家学习，得到了许多爱好书法的朋友去学习，受到了大家的普遍喜爱。但随着书法艺术性的发展，张旭光也由行书转向了草书书法的创作之上，他与刘洪彪、胡抗美、王厚祥被誉为当代草书四家。
行书与草书，虽然都属于动态书体，但它们二者之间又有着本质的区别，行书是楷书的快写，在技法、字法、章法上也有它自身的书写特点，但草书就不一样了，并不是说会写行书的人一定就能转入到草书的创作之上，草书的气息、笔势、字势、章法等，都是草书创作中的难点所在，尤其是情感的处理更有难度，它们之间的转换不是简单地转移，是分属两个不同的创作系统。但张旭光的草书转入后，却暴露了他对草书创作的诸多缺点与不足。
张旭光书法痛快淋漓的问题。痛快淋漓多指草书的那种体势与风格，我们看到古人的许多狂草作品，大都有痛快、淋漓、酣畅的姿态，看上去也会带动人的情绪，要达到这样的效果，必须有以下几个要素来参与：一是用笔上的笔速，二是线条上的线势，三是线的质感，四是章法上的紧密等等。而张旭光的草书作品中，一切都是被用笔所破坏了，没有线条上的内在气息来支撑这些要求，因而造成了淋漓痛快风格的缺失。
结字不紧凑的问题，这是张旭光书法中所存在的最大问题，尤其是他的行书创作，为了章法的需要，他在创作行书时，使用和借鉴了草书的一些创作方法，例如草书可以用一个长线来处理书法的空间问题，但行书却不好这样处理，于是他便为了把字内与字间的空间处理恰当，也常常借用草书的处理方法，这恰恰就造成了他的行书会有“不紧结”的现象。
线条质量不高，笔法并不丰富。以前总有人提出张旭光在写字时不会用笔，但一些人却说正是因为这样，他的笔法才很丰富，对于这种说法我也不太赞成，原因是他在用笔上不像他本人曾经所说的，学习书法要在篆隶上下足功夫，这是有科学道理的。过去，人们提倡写篆隶书法可以学会执笔、铺毫，现在看来，这是学习书法的基础和根本。张旭光在写字时，有几个动作：抹、拖、推、拉。这恰恰是不会铺毫的用笔方法。
当然这位收藏家对张旭光书法的点评及我个人的看法，只能是一家之言，并不能说明张旭光真的不会笔法或其它，恰恰相反，张旭光对书法的理解广度和深度，还是非常高明的，他的许多书法观点是很值得爱好书法的人去学习和理解实践的。只不过，他由行书转入到草书、狂草书法的创作时间并不长，未来或许还有很大的上升空间，我们拭目以待。 |
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