|
昨天写了一篇和前现代社会有关的《“龙兴之地”的命运之谜》，本以为这样的文章在现代社会中很容易发表，但没想到最后竟不被放行，虽然觉得很奇怪，却也无可奈何。所以，今天就聊聊电视剧，我想，这总不至于再碰触到什么忌讳吧？ 最近，有两部谍战剧在内陆相继播出，但无论是有不少老演员参演的《无间》，还是相比之下演出阵容稍弱一点的《薄冰》，似乎都没有得到多高的评价，甚至可能算是被严重吐槽。 关于谍战剧，我以前写过《谍战剧中的婚姻与情爱》和《[美国谍梦]的“前梦”》以及《佐尔格小组的信仰》等若干文章，也讲过谍战剧要想摄制成功，大致需要突破哪些瓶颈，然而现在从《无间》等剧的水平看来，自己的期待或许太高了，谍战剧的质量恐怕不是如何提高的问题，而是能够不严重下降就已经不错了。 因此，这一次不再探讨谍战剧如何提升水平，而是谈谈能否不拍得荒唐离谱。 首先，在谈主题之前，先要说一下谍战剧与特工剧的区别。 一般来讲，特工剧的实质是现代背景的武侠剧，里面的主角往往是能够飞檐走壁，以一当十，枪林弹雨之中也会毫发无损或大难不死，这种剧的剧情有时就连基本的物理学定律都可以违背，逻辑上当然更禁不起推敲，只能当作是007风格的一种本土演化。对于此类剧，观众看的是一种热闹，图的是一种爽快，谁要是较真反而就输了。在内陆的电视剧中，可能像傅鹏程和侯梦莎主演过的《与狼共舞》系列大概就是这类特工剧，虽然摄制者自己宣称这是谍战剧。 真正的谍战剧则有所不同，不但没有那种夸张的情节设计，而且剧情与实际的谍战案例也应该比较靠拢。比如说，在真实的谍海世界中，虽然也会有俊男美女发挥作用，但在更多的情况下，反而是由相貌平平的人挑大梁，因为俊男美女太吸引别人注意，对于需要隐秘低调的潜伏，特别是长期潜伏，实际上是有点妨碍的。 当年《潜伏》之所以一下子爆火，就和该剧打破传统俊男美女套路，更接近历史真相不无关系。剧中的余则成谈不上是帅哥，翠萍也不算大美女，到了后来的《悬崖》和《渗透》等等，至少在部分程度上，也继承了《潜伏》的这一特点，特别是男主人公，都不是由英俊小生担纲。 其次，从另外的角度来说，电视剧毕竟是一种艺术创作，既有源于生活的一面，也可以高于生活，可以适当迎合大众的审美偏好，所以由俊男美女主打的谍战剧也可以有大受欢迎的作品，比如由柳云龙自导自演的一些谍战剧。 只不过，谍战剧毕竟又不是偶像剧，摄制者，特别是编剧和导演，需要有基本的逻辑思维能力，这种逻辑思维能力，也并不必被强求说要和现实中的谍战大师们一个水准，但至少不应该太过于小儿科，甚至大概就连一名智力正常的少年都不如。 为了具体说明这一点，不妨看一下《无间》中的两个例子。 在这部剧里，大部分剧情是围绕着一份被称为“繁星计划”的潜伏人员名单展开的。按照剧情交代，这十二名潜伏人员分别潜伏在苏联、美国，国民政府和中共的各类重要部门当中，这些人是由一个叫“振兴旗社”的秘密会社借助日本人的势力安插布置的。 说老实话，姑且就算一个民间会社有这种天方夜谭式的能力，但是这些人既然分散得如此零散，又没有一个共同的行动任务，不需要发生什么交集，而且人员又是如此之少，“振兴旗社”的负责人完全可以一辈子把这些人的名字藏在心中，有什么必要非搞出一个“繁星计划”呢？ 这不等于是小孩子玩“过家家”游戏的水平吗？ 再有，在同一部剧的剧情里，明明已经是1944年，日本和英美已经是交战国的关系，日军业已全面占领上海，包括上海的公共租界，可是重庆政府和苏联方面的代表要举行会谈，放着大把的非沦陷区不去，偏偏要去上海举行，这种缺心眼儿的安排或许就算一名儿童都做不出。 当然，在《无间》这部谍战剧里，荒唐的情节设计不止上述两处，这种剧情方面的众多硬伤，足以显示出编剧构思能力的不足，而故弄玄虚半天，却脱离不了获取机密名单和对重要人物的暗杀这两种比较烂俗的套路，也说明该剧创作者想象力的贫乏，更不用讲，尽管该剧在推广宣传方面自我定位为谍战剧，但就剧中男主人公神通广大的能力而言，此剧已经近乎于一部特工剧。 只不过，公允地来说，该剧中有些非常不符合历史真实性的剧情设计，可能也不仅仅是编剧和导演的责任，而是源于某种更复杂难言的因素，对此，或许应该有一定程度上的体谅。 最后，不得不说，谍战剧的水平下滑得如此严重，固然令人非常失望，但其实或许本应在意料之中，除了本文所言，另有一些原因在之前的文章中已经讲过，此处就不再赘述了。  |
|
|
