   ［为什么，我们要特别标注一下“高度”二字呢？主要还是因为诗歌的“形态”（指诗感、诗味、诗性），根本不是一般读者可以认知和理解的层次，当然，此处的一般读者，自然也包括我们这样的评论人。因此，我们认为，这首诗几乎是背离了读者层面的一首作品，或者说，是一首根本不需要读者的作品！ 或许，有人会对我们的论述作出异议，认为诗人谷禾并没有用言语直接说明其对“自己作品”的肯定程度，一切都只是我们在臆想式述说，但是，对于一首已经公开发表的作品，还需直接告诉你们，他对自己诗歌的认可度多高吗？如果你们有这样的疑虑，我只能说，你们应该想想，自己是不是多么的傻！］ ◎下面，我们就来对《初春》的创作脉络做一些解构，以便让读者更好的理解诗歌中的“魅力”所在: “路边，银杏在把枝条舒展/鹅黄的叶芽眉眼翕动/鸟巢里，风声和阳光一起溢漫” 这一段主要是以“通感”的方式对“初春”景象做了描述，首先，“银杏在把枝条舒展”这里的“在”虽然也是有强调突出的意思，但是，当此处的“在”和“把”同时运用到这里时，“在”明显就给人产生出了多余之嫌，既丧失了画面的美感，又阻碍了阅读的“畅达感”，真可谓，一字用错，失之千里。 “鹅黄的叶芽眉眼翕动” 此处“翕动”是“一张一合”的意思（翕读音:xi），这里的“眉眼”也是一种借喻的手法，因此我们可以把“鹅黄的叶芽眉眼翕动”理解为“叶芽在风（想象）下的轻轻摆动（渐长）,或者别的想象”。 “鸟巢”是鸟的叫声（或代指雏鸟与新的生命与希望），“溢漫”实际上是诗人误构的“漫溢”一词（在词典中“溢漫”一词并不存在），虽然，二者所表达的意思相差无几，都是以此来形容春天就在眼前（春天到了等类似于时间属性意思），但是，从“诗感与韵律”的角度来说，诗人谷禾把“漫溢”误构为“溢漫”一词，显然有些“弄巧成拙和自作聪明”的成份。 “孩子们跑向早晨，紫燕衔泥……至……从中心广场扩散到了返青的麦苗” 碎片化的元素叠加式堆砌，不仅使诗意“荡然无存”，而且，还给人带来了“风马牛不相及”的严重拼凑之嫌（诸如:孩子们、紫燕衔泥、蝴蝶搬花粉、过街孕妇、道路、交警、露珠、蚂蚁、长跑者、麦苗的组合搭配）。 同时，这里的语意也是存在一些问题，比如，把孕妇走路的样子形容为“笨拙”的母爱，其实，母爱从来都是伟大的，怎么在诗人眼里就变为“笨拙”了呢？ ——这样的语意问题，如果，不是诗人不懂得形容词的合理运用，那么就是他故意在以幸灾乐祸的方式，“嘲弄”孕妇走路不便的姿态（特别是“道路安静，不见红灯绿灯/也不见交警的踪影”与“笨拙的孕妇过街”形成的上下句式关联衔接，虽然比较隐晦，但是，也给人反射出一种人性冷漠心理），显然，我们并不期望是后者（嘲弄），我们更愿意相信，是因为诗人对诗歌形容词的理解不够，所造成的认知错误。 而结尾“一亿年前的鸡雏/就要把石头的地壳啄破”则太有“突破”性了，简直有“石破天惊”的效果，用句通俗的话说吧，就是诗人谷禾简直太能扯了，竟然可以从一个“初春”的景观物象感知中，扯到了“一亿年前的鸡雏”身上，且不说“一亿年前的鸡雏”与诗人笔下的“初春”存在多少关联性（虽然“结尾留白”非常重要，但也没必要“留”得这么远吧，几乎是八竿子打不着的地步），仅仅，这一大步跨越，就足以让《初春》在平庸的意象下“增添了历史的厚重感”，当然，从评者的角度来说，这样的跨越，实际上是“牛头不对马嘴”，更是诗意构建的无知表现。 ［“就要把石头的地壳啄破”——虽然我们可以把这句“夸张”的话理解成是“季节的突破”以及“春天到了，一切将势不可挡类似语意”，但是，“石头的地壳”同样是存在诗歌语法与事物认知层次的错误，虽然，这种“错误”，很容易在认知误区里被误解为意象或艺术化渲染，但是，稍微有常识的读者就知道，像这样的词句搭配（即使结尾两句是对某些事物的引用性理解，也是属于语法的不合理运用），很明显是诗意理解错误所导致。］ 综上所述，虽然《初春》的开头存在一些小瑕疵，但是，总的来说，它也是具备一定的诗感（意象、画面）以及好开头的趋势，然而，诗人却并没有形成有效的写作来延续（承接）开头，以至于，中间和结尾的表现，实在有些让人不敢相信，这样的诗体建构与诗歌认知，竟然是出自一位获奖无数的著名诗人笔下……。 ——当然，这段话中的理论术语，一些读者可能难以理解，我们建议，去《评诗论道》平台上查阅《诗歌写作有三种层次？可能大多数不知道！》一文以作参考性阅读。］  作者简介：无枪的将军，本名：何天軍，籍贯:重庆万州，当代诗学解读平台【评诗论道】主笔，独立批评家、评论人、实用性诗学理论研究者；推崇:“以诗养性，以评修身”。 |
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