清平乐，原为唐教坊曲名，后用作词牌。
《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》《乐章集》并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
自发展以来，广受诗人青睐，故而自后唐伊始，一直延续至今。其中以辛弃疾、李煜和毛泽东等为最。
诗人或写归隐田园之乐，或写离别伤感之情，又或是纾解排思，感叹世事……千种情思，万种心绪，皆付与这短短46字中，令人赞叹不已。
壹
最温馨的《清平乐》
辛弃疾，自苏轼后最受欢迎的词人之一。
但因政治主张于朝廷格格不入，而备受排挤，一生之中，大多在闲职中度过。
而人到中年，不负当时年少轻狂，看淡世事，便是隐居乡野，亦可怡然自得。故而在中后期辛弃疾创作了不少田园之作，清新闲适，令人赞叹。
《清平乐·村居》
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
在远离纷争的乡野，一家人虽不是大富大贵，但和乐融融，各司其职，大儿锄豆，二儿织鸡笼，小儿最是顽皮，在溪水边躺着剥莲蓬，一个“卧”字最是绝妙，将孩童的天真，活泼和顽皮的劲儿和盘而出，跃然于纸上。
以茅檐、小溪和青草等司空见惯的自然之景，写出田园的清新明媚。
全词语言平实清新，以白描的手法构建了一幅宁静祥和的乡野之景。饱满闲适之情，读着令人感受清新愉悦。
或许，这样天下泰宁，朴素安适的生活，是辛弃疾内心最深切的向往。
贰
最忧愁的《清平乐》
李煜，字重光，是南唐的皇帝，更被后人誉为“词中之帝”，可见其词作水平非同凡响。
身为帝王，有深厚的文学素养，却无治国之才，实在是遗憾，若是盛世便也罢了，可惜的是战乱时代，便也注定了他颠沛流离的一生。
时年，弟弟李从善前往宋朝进贡，被扣留在汴京。李煜思念不已，便上书宋太祖请求让弟弟还乡，未准。在想念和担忧的情况下写下一首充满愁绪的词。
《清平乐·别来春半》
【五代】李煜
别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
自你别后，新的春天都已过一半。
梅白如雪，纷纷扬扬，犹如愁绪，拂之不散。
音信无凭，归梦难成，离别如春草，绵绵不断，余思不尽。
将感时伤别的愁绪，喻之如梅雪，如春草，与大自然融为一体，足以间词境之高深，格调之高雅，令人叹为观止。
叁
最慷慨激昂的《清平乐》
毛主席文武兼备，所作之词，别具风格，彰显出一代伟人的雄壮气魄。
1935年8月，泽东主席粉碎了张国焘分裂红军的路线。9月中旬，红军攻克天险腊子口。10月7日，红军在宁夏六盘山的青石嘴，又击败了前来堵截的敌骑兵团。当天下午，一鼓作气，翻越了六盘山。
于是，大获全胜的主席在翻越六盘山时，心怀激荡，故而提笔写下一首咏怀之作，后于《诗刊》1957年1月号发表。
《清平乐·六盘山》
天高云淡，望断南飞雁。不到长城非好汉，屈指行程二万。
六盘山上高峰，红旗漫卷西风。今日长缨在手，何时缚住苍龙？
天空净朗，云层疏淡，飞雁如点，站在六盘山高峰处，只见红旗飘飘，如春日绚烂的杜鹃花。
“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”革命胜利在望，必要一鼓作气，手持长枪，缚住苍龙，取得最终的胜利。
艰险重重，依旧不舍勇气与力量。全词景象开阔，意蕴丰富，集意境与艺术结构于一体，体现出一代领袖的宏大气概。
这首词展现的不仅是个人的智慧与胸怀，而是革命集体的崇高与可敬及革命信仰的强劲活力，解放战争时期，延安广播电台也时常朗诵播放，给予广大群众精神上的激励。
肆
最清丽的《清平乐》
黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。
北宋著名文学家、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。
与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。
黄庭坚生性耿直，不惧强权，故而仕途不顺，常遭贬谪，于谪居之地，时有佳作，可见其人有风骨有坚持。
《清平乐·春归何处》
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
春归何处？又有谁知道呢？若是有人知晓，不如喊它回来，与我们同住。
春天的踪迹大概只有黄鹂鸟儿知晓，只可惜我们听不懂它的鸣叫，春风吹过蔷薇，落红满地，初夏已现，大抵是再也早不到春天了。
这首词不以景色描写为主，而是以浪漫主义的手法，由人及物，再三反转，只问春归之处，行文跌宕起伏，饶有变化，将惜春之情展现得淋漓尽致。
全词空灵清丽，深沉含蓄，创作了优美的意境，读之意味盎然。
伍
最悲戚的《清平乐》
时有“苏黄”赞誉，颇有不公。能与苏轼并肩而行，唯易安居士。
李清照，号易安居士。一生曲折坎坷，前数十年富贵荣华，夫妻和顺，而后却风波不断，孤寂伶仃。
南渡后，饱经风霜的李清照独自居住。
一年梅花开，清丽无双，只可惜物是人非，回首往事，万般滋味涌上心头，遂成自叹身世之作。
《清平乐·年年雪里》
年年雪里，常插梅花醉。挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
年轻时，鬓边簪花，赏梅饮醉，醉意陶然；中年时，颠沛流离，再看梅花，便忍不住迎风落泪；老年时，鬓生华发，晚来疾风，梅花大概早已凋零吧。
三种不同的生活阶段，三种不同的心理感受，对应着词人的生命中巨大的变化。
以往昔衬托今朝，将个人的遭遇与梅花紧密联系，从含苞待放，炙热盛开，到孤寂飘零，在梅花上寄寓情思。
全词平实而感慨至深，构思甚巧而寄托甚深。
陆
最风雅的《清平乐》
晏殊，字同叔。
被誉为“富贵宰相”，以宰相之尊，得花间遗韵。
一生富贵顺遂，是一位优雅闲适的士大夫，其词作风调闲雅，气象华贵，广受赞誉。
《清平乐·金风细细》
金风细细。叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
以金风、梧桐叶、绿酒、紫薇、朱槿等自然之物，描绘了一个斜阳照耀的庭院，通过一扇小轩窗，见燕子双双归去，银屏微寒之景，营造出一种暮秋萧瑟冷清的意境，抒发了词人心中淡淡的伤怀之情。
晏殊的这首词，如一幅镶金箔岩彩画，无一不透着华美精致。
“金风细细”，阳光照射在叶子上，闪烁着金色的光泽，笔触精致且灵巧。一醉之后，已是黄昏，紫薇朱槿花飘零满地，燕子南飞，徒留满地冷清。全词亦从暖色调转为冷色调，从平淡闲适，转变成淡淡伤感的情绪之中。
全词以精细的笔触和闲适的情调，写出风雅士大夫于秋日所见，落笔平淡而幽细，意境清婉动人，可见其温软风致。
柒
最闲适的《清平乐》
项鸿祚,原名继章，后改名廷纪，字莲生，清代词人。
自幼天资聪颖，善于著文，与龚自珍被称为“西湖双杰”。
自言“幼有愁癖”，容易触景生情，任何景物都能勾起他的忧情苦绪，以古艳哀怨的词风著称于世。
《清平乐·池上纳凉》
水天清话，院静人销夏。蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。
醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。
词作上阙，以池水、夜空、蜡烛、帘幕和竹影等物虚实结合，构建了宁静清幽的夏夜场景。
以酒消夏，半醉半醒之间，见竹影婆娑，清风习习，夜景十分清新优美。躺在床上，轻摇着扇子纳凉，便觉得有些清凉，故而想到夏尽秋来，遂道：“一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。”
一场秋雨一场凉，秋季萧瑟，愁绪顿生。
全词清新简白，以动衬静，传递了一种闲适、安逸、祥和的气息，却在刹那间的秋凉之中，感受到秋意愁情，笔触幽深而意味悠长。
