在靖康耻之前，宋朝词坛还是婉约词为主流。根据各种文献记载，婉约派词人特别是男性，大多都会和风流挂钩，相貌自然生的清秀，还自带有忧郁的文艺气质，这才能写出一首首温柔夹杂着忧伤的词。
但也有例外情况，贺铸就很特别。
贺铸（1052—1125），字方回，卫州（今河南卫辉市）人。
他的特别，就是他长相不能说不清秀，只能说毫无关系。史称他“长七尺，面铁色，眉目耸拔，人称'贺鬼头’”。简单来说他五大三粗，相貌奇丑，性格刚烈粗犷，说话做事风风火火，行的是快意恩仇之事。
按理说这种人应该和风流温柔八竿子打不着。
但你错了，侠肝义胆他内心也裹着温柔二字。贺铸的词中固然不乏风云豪气，但更多儿女柔情。
他有一个深爱的妻子，给她的悼亡词《半死桐》，读罢让人肝肠寸断；他也时常期待和美女来一场邂逅，情深意切丝毫不逊风流才子柳永，故而他词风仍以温婉清丽，柔情似水的婉约为主，而且成就不低，隐隐和秦少游有并驾齐驱的趋势。
黄鲁直就有诗云“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯？解作江南断肠句，只今唯有贺方回！”(《寄贺方回》)，写出了秦、贺都工于言情的特点。
不得不说，宋词在贺铸身上，粗犷与温柔、豪放与婉约达到了一个奇妙的融合。
提起贺铸，有多少人是因为一句“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的词，而开始注意到他，他也因这一句收获“贺梅子”的雅号。这一句就是出自他笔下流传最广的《 青玉案·凌波不过横塘路》词。
那暮春时节，我们就一起来赏读贺梅子的这首“成名”作品。
青玉案·凌波不过横塘路
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词是作者晚年退隐苏州期间所作，他通过对暮春所遇所见景色的描写，来抒发自己心中一种渴望而不可及的“闲愁”。
“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”
她没有越过横塘路，就直接像芳尘一样飘走了，所以我只能伤心目送她弱风扶柳般的背影发呆。
“横塘”，在姑苏城外，是词人晚年的隐居之地。
“凌波”出自曹植经典作品《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，后多用来形容美人步履轻盈。
词以偶遇美人却不得认识而起笔，塑造了一个爱而不得的男子形象，也给全诗奠定了遗憾基调。
"锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处"
处于美好年华的她，会与谁在一起共度良宵?长得如此漂亮的她，不知道住在哪里?她一定是住在鲜花满园的小院子里吧，她的闺房应该是朱红色的小门，配上那雅致的锁窗吧，或许只有春天才知道答案了。
未能和美女谋面，词人脑补一出大剧，来想象位美妙佳人的生活状况，这里自问自答，更显得他内心的失落和无奈。
下阕则承上片词意，写词人寻觅无果，只得遥想美人所生出的怅惘情怀。
“碧云冉冉衡皋暮，彩笔新题断肠句”
词人想着，既然女子从这里过去，应该还会回来，所以他这里一直等待，希望能够来一场邂逅，可是直到暮色四合，女子还是没有出现。当时也不能发朋友圈，所以只能用彩笔写下自己爱而不得的心情。
“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”
真是太难受太忧愁了，你如果要问我有多愁？就像那水道路旁的青草那样多，就像那满城随风飘动的柳絮那样密，就像那暮春夏初梅子时节连绵的雨那样长啊！
这一句以“闲愁”二字作为全篇题眼，写得尤其巧妙，更是成为传颂千古的名句。
何谓“闲愁”呢？有过恋爱经历的人就很体会，恋爱时期肯定有过一种感觉，想一直见到对方，要是没见到心里有种猫抓似的感觉，一直在想对方干嘛，我的理解大概就是这种感觉吧。
而贺铸却把这种捉摸不定的抽象情思，用“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”三种意象，化为具体有形有质的形象，如此奇妙构思，新奇立意，堪称绝唱，因此而得“贺梅子”的雅号。
全词从偶遇佳丽开篇，虚写相思之情，抒发了内心渴望而不可得“闲愁”。
当然这首词历来解读还和贺铸沉沦下僚、怀才不遇的仕途挂钩，但无论如何，这首词所表现的“闲愁”对于每一个人来说，都有感同身受的共鸣，毕竟谁都有爱而不得的经历。
正是这一点，让这首诗有着强大生命力，备受后世好评，以至于后人步其韵唱和仿效者多达数十人，却从未被超越，这也是词史上独一无二的现象。
