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生查子，词牌名。又名“相和柳”“梅溪渡”“陌上郎”“遇仙楂”“愁风月”“绿罗裙”“楚云深”“梅和柳”“晴色入青山”等。 原唐教坊曲，后用为词调。有双调五体，字数有四十、四十一、四十二三种。正体双调，四十字。前后段各四句，两仄韵。 代表作有五代牛希济《生查子·春山烟欲收》、北宋欧阳修《生查子·元夕》、晏几道《生查子·关山魂梦长》等。
1、《生查子·元夕》 欧阳修(一说朱淑真) 〔宋代〕 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。 去年元宵节的时候，花市被灯光照的如同白昼。与佳人相约在黄昏之后、月上柳梢头之时同叙衷肠。今年正月十五元宵节，月光与灯光仍同去年一样。再也看不到去年的故人，相思之泪沾湿了春衫的衣袖。 明代徐士俊认为，元曲中“称绝”的作品，都是仿效此作而来，可见其对这首《生查子》的赞誉之高。 此词言语浅近，情调哀婉，用“去年元夜”与“今年元夜”两幅元夜图景，展现相同节日里的不同情思，仿佛影视中的蒙太奇效果，将不同时空的场景贯穿起来，写出一位女子悲戚的爱情故事。
2、《生查子·独游雨岩》 辛弃疾 〔宋代〕 溪边照影行，天在清溪底。 天上有行云，人在行云里。 高歌谁和余，空谷清音起。 非鬼亦非仙，一曲桃花水。 此词乃辛弃疾削职闲居上饶带湖时所写，也是他描写雨岩系列词作中写得极为生动的作品。 词中着重描绘了岩下溪水清清，映照天光云影，反衬出词人此刻寂寞孤单的处境。上片写词人游走溪边所见水面奇景，反衬自身的“行云不定”。 词的下片主要描写山溪清音起，唯有空谷回响，而恰恰与词人的孤寂高歌交相应和。结尾以“一曲桃花水”道出溪流来源，为空谷清音润色，使景致生动鲜活。通篇别具匠心，相映成趣，不愧为山水词中上乘佳作。
3、《生查子·春山烟欲收》 牛希济 〔五代〕 春山烟欲收，天澹星稀小。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情未了，回首犹重道： 记得绿罗裙，处处怜芳草。 雾色就要散去，远山露出姿影。天色即将破晓，星光逐渐稀疏。月光余晖仿佛还映照着她的脸庞，而晨光就要照见她离别的泪水。 离别的话已经说得太多，感情是说不完的，最后她又回过头来再次叮咛：看到路边的青草，可要记得穿着绿罗裙的我呀！ 这首词用清峻委婉的语言， 生动形象而又细致入微地刻画了一对情人分别时难舍难分的场面，表现了缠绵婉转的“人生自古伤别离”的思想感情，描摹出一种深沉悱恻的情绪。
4、《生查子·关山魂梦长》 晏几道 〔宋代〕 关山魂梦长，鱼雁音尘少。 两鬓可怜青，只为相思老。 归梦碧纱窗，说与人人道。 真个别离难，不似相逢好。 “关山” 两句写相思之缠绵。征人远赴关山塞外，加之音信稀少，所以“魂梦长”。三、四句写相思之苦—— “两鬓可怜青，只为相思老”，它直教人容颜衰老，青春耗损。 下阕写抒情主人公回到房内倚靠窗前，将心中苦楚与体验告与他人。“真个别离难，不似相逢好”，直白而浅近，看似平淡，实则深刻凝重几近麻木，故然。 全词情真意浓，用语却质朴浅俗，风格独特。
5、《生查子·新月曲如眉》 牛希济 〔五代〕 新月曲如眉，未有团圞意。 红豆不堪看，满眼相思泪。 终日劈桃穰，仁在心儿里。 两朵隔墙花，早晚成连理。 新月弯弯如眉毛，没有圆的意思。不忍心看红豆，满眼都是相思泪。整天劈核桃，那人像桃仁嵌在核壳中一样嵌在我心中。两朵隔墙相望的花，早晚会结成连理枝。 这首小词，采用即景生情，一语双关的艺术手法，表达了男女相爱的深情。两句一转，层层深入，由执著的相思，引出“有情人终成眷属”的坚强信念。 这首意境开阔、感情质朴而富有民歌情调的令词，并没有选入《花间集》，后来被明代的《词林万选》与清代的《全唐诗》定为牛希济之作。
6、《生查子·三尺龙泉剑》 佚名 〔未知〕 三尺龙泉剑，匣里无人见。 一张落雁弓，百支金花箭。 为国竭忠贞，苦处曾征战。 先望立功勋，后见君王面。 这是一首赞颂爱国将军之词。上片通过爱国将军佩备的剑和弓来塑造将军的形象。龙泉宝剑三尺长，剑匣里面暗收藏，一张良弓射落雁，百只箭镞闪金光。妙在不直接描绘将军魁梧的身材，而是通过这罕有的宝剑良马，使读者感受到将军的威武和超群武艺。 下片着重写将军的精神风貌，揭示其内心活动。他为国竭尽忠心，南征北战，历尽艰辛，他渴望建功立业，博得君王赏赐。至此，一个性情略显张狂，但质朴率真、憨直爽朗、英武过人的将军形象跃然纸上，光彩照人。 此词语言浅显明白，词风朴实自然。字里行间，洋溢着一种爱国主义的乐观情调，抒发了爱国将军要求为国建功的英豪之气。
7、《生查子·药名闺情》 陈亚 〔宋代〕 相思意已深，白纸书难足。 字字苦参商，故要檀郎读。 分明记得约当归，远至樱桃熟。 何事菊花时，犹未回乡曲？ 陈亚由做医工的舅父养大，他从小耳濡目染，药名烂熟于胸。词人长期在外做官不能回家。妻子写信给词人倾诉相思之情，词人有感于此便在写下这首巧用药名的闺情词。 这是一首别具风味的药名闺情词。词中以深挚的感情和浅近的语言，别具一格、匠心独运地妙用一连串药名，通过闺中人以书信向客居在外的夫君倾诉相思之情的情节，抒写了闺中人思念远人的款款深情。
8、《生查子·诉别》 苏轼 〔宋代〕 三度别君来，此别真迟暮。 白尽老髭须，明日淮南去。 酒罢月随人，泪湿花如雾。 后月逐君还，梦绕湖边路。 从前曾几度和你离别，这一次分手我们都已在暮年。你的胡须已经全都白了，明天就要动身去淮南。 饮罢酒往回走时明月跟随着我，泪眼看花犹如迷蒙的云雾。盼望着他日明月也随你一同归来，想你的梦萦绕在这湖边的小路。 这是一首送别之作，全词紧扣一个“惜”字：惜之因，惜之状，惜之深，真情喷泻，哀怨递进，结构严紧，回环曲致，语浅意深，虚实互补。
9、《生查子·旅夜》 彭孙遹 〔清代〕 薄醉不成乡，转觉春寒重。 枕席有谁同？夜夜和愁共。 梦好恰如真，事往翻如梦。 起立悄无言，残月生西弄。 微带醉意没能进入梦乡，反而觉得春夜的寒气更重。这鸳鸯枕有谁和我同用？只能夜夜伴着离愁入梦。 美好的梦令人感到真实，真的往事反而如虚幻的梦。起床伫立窗前默默无言，残月遥挂小巷西头的夜空。 此词自写欲求梦而先借酒力，但薄醉仍难入梦，一直写到梦中和梦醒。意境幽清，情致婉然。下片“梦好恰如真，事往翻如梦”二句，从李商隐诗“回肠九叠后，犹有剩回肠”翻出，而更具哲理，耐人寻味。
10、《生查子·侍女动妆奁》 韩偓 〔唐代〕 侍女动妆奁，故故惊人睡。 那知本未眠，背面偷垂泪。 懒卸凤凰钗，羞入鸳鸯被。 时复见残灯，和烟坠金穗。 侍女翻动妆奁发出声响，似乎有意把人从睡中惊醒。那知床上人本来彻夜未眠，只是背着脸偷偷垂泪。 凤凰钗她懒于卸下，一夜都羞恼进入鸳鸯锦被。不时望望残灯，希望随着灯穗在一阵轻烟中破碎。 这首词描写贵妇人既恃贵娇懒，又相思害羞的心理十分细致。选用偷、懒、羞等形容妇人这种心理，极为精确。末二句以写景作结，耐人品味。表现了作者较高的艺术匠心。 |
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