书法国展拒绝瘦金体？并非如此，原因有两点

有书友参观完书法国展之后心中有个疑惑，为什么国展之上很难看到瘦金体？难道书法国展拒绝瘦金体这种书体吗？

我们知道瘦金体是北宋皇帝宋徽宗创造的一种书体，原来这种书体被称作“瘦筋书”，后来宋徽宗自号其为“瘦金书”。所以“瘦金书”为什么没有被叫做“宋体”或“赵体”这都是宋徽宗自己的意愿，所以后来人也很尊重宋徽宗这位原创者的意愿。宋徽宗称其为“瘦金书”大概是遵循古人“书贵瘦硬始通神”的理念吧，然后他自己经常作画的时候，画风“瘦不剩肉”“抛筋露骨”是其特征，因此自号“瘦金书”。

书法国展之上瘦金体的作品确实很少，这是事实。但这不是说国展拒绝瘦金书，毕竟这是全国范围的书展，瘦金体也是传统书法中的一朵奇葩，那为何见不到瘦金书呢？我想这里面的原因有两点：

第一，相比于其它名家的书体，瘦金体学的人少

作品能被国展选中的，大多数都是童子功，从小学习书法的。我家孩子现在三年级，也是业余时间在学书法。一般初学书法的时候，往往都是“楷书四大家”入门，几乎没有哪个书法老师会一上手就让你练瘦金书的。

而练习瘦金书的人，多半是有一定基础之后，因为个人的喜好才去学的瘦金书。而瘦金书本身是宋徽宗创造的，宋徽宗的瘦金书和他所擅长的工笔花鸟的用笔非常契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。

但也正是瘦金书这种“瘦劲奇崛”的特点太突出了，这种书体很难进行变通和融合，与其他书家的书体难有互通之处。不像其他书体之间都是互有联系的，例如米芾的行书中就有二王、颜真卿行书的风格，赵孟的书法中有二王、李邕、柳公权的影子等等。

因此，因为瘦金体的特点限制了它的发展，所以喜欢瘦金体的人自然就不多了，而愿意下功夫练的就更少了，最后能把它发扬光大的又少之又少了。

第二，瘦金体的特点不利于创新

很多书友都抱怨说，国展不喜欢临摹的作品，只是强调不断地创新。事实也的确是，但这并不是国展的问题，自古以来，中国的书法都是强调在继承的基础之上进行创新，写出自我面貌而不是接古人之脚踵。古人学书法也强调要“师古而不泥古”，所以国展作为全国最高水平的书法展，当然是以创新为风向标了。

前面我们介绍了瘦金体的特点，知道瘦金体特点过于鲜明、另类，而且笔法跟其他书体不尽相通。如果说你写瘦金书，写得不像吧，那就有点四不像，太像了吧又没有创新，真的是太难了。

还有一点，就是书法最高境界是看作品的神韵，王僧虔说过：“书之妙道，神采为上，形质次之。”而瘦金体这种书体因为是宋徽宗创造的，本身就是有一种帝王之气，有一种舍我其谁的气魄，有一种皇家贵胄之气，一般人写是很难写出这种精气神的。

除此之外还有人说，瘦金体铿锵有力、笔笔如刀，锋芒毕露，用笔太瘦、太薄、太硬、太尖利，这种书法与传统书法中讲求的蕴含、稳重、刚柔并济的中和之美相悖，于中国传统文化中的温柔敦厚之德背道而驰，所以学习的人少。

综上所述，瘦金体学的人就少，而在少数人中，再能对瘦金书进行创新的人更是没有。因此，瘦金体难入国展也是正常不过了。

在历届书法国展中，瘦金体几乎很难有存在感，甚至有说法认为：瘦金体不能入国展。这其中原因何在？

个人感觉，瘦金体无法在国展中取得一席之地，原因在于学习者基数太小，而基数小的原因在于：

瘦金魔咒

瘦金体的身世，导致了瘦金体有了一种特殊的“原罪”。

瘦金体的创立者，是北宋著名的道君皇帝——宋徽宗。宋徽宗是一位书画大家，同时北宋王朝也是在他的折腾之下亡国。因此，瘦金体书法很容易让人联想到宋徽宗，进而想到这是亡国、破家之书法。因此这种不吉利的联想，导致自古以来，乐于研习瘦金体书法的人很少。

君臣大义

在古代，古人受君臣大义的思想影响，认为瘦金体是宋徽宗的御用书法，作为臣民，不能擅用这种书法，否则有乱了君臣大义的嫌疑，并且，可以选择的书法：比如颜体、魏碑数不胜数，因此，瘦金体逐步沦为一种“观赏书法”，很少有人敢于担着扰乱君臣大义的嫌疑去研习瘦金体。这也是自古以来，瘦金体的研习者很少的原因之一。

学习成本

此外，瘦金体之所以小众，还在于其学习成本太过巨大。

前文提过，瘦金体的创立者系宋徽宗。宋徽宗擅长工笔花鸟。宋徽宗在创立瘦金体的时候，将书法的精要和工笔画的精要合二为一，衍生出瘦金体。这就要求瘦金体书法的研习者，在明白书法艺术的内涵同时，还要具备一定的工笔画功底。这就意味着掌握瘦金体的条件太过苛刻，自古以来很少有人能做到。这也是瘦金体研习者基数较低的原因之一。

历史演变因素

因为上文提到的三大原因，导致历史上，瘦金体的研习者始终处于少数状态，而这少数瘦金体研习者里面，在书法史上有一定造诣的不多，倚仗瘦金体成名的更是寥寥无几。

随着历史的发展，瘦金体的研习者也由此越来越少，在当代，由于中国进入后工业时代，996成为很多年轻人的常态，这种状态下，有空闲和心情去钻研书法绘画的人少之又少，而这少数的书画爱好者里面，会想到专攻瘦金体的爱好者更少，即便个别有打算标新立异专攻瘦金体书法的，有时候也会因为局限于可供学习的资料太少而不得不中途放弃。

因此，在当代的书法国展中，其他书法流派占据了书法界的主流席位，瘦金体“无处安身”。