![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 明代文徵明书法作品欣赏《行草口号十首卷》纸本,高28.5厘米,纵310.6厘米,嘉靖元年壬午(公元1522年),为文徵明盛年五十三岁书。 卷后自识云:“为人作书,因研有余墨,隔宿不可为用,顾书此纸,初不暇计工拙。”前人有讥先生书“法度有余,神化不足”者,此卷正因“初不暇计工拙”,故略弃法缚,而自由奔放,神采迭出,自然涉趣。其点画灵动多姿,结体变化婉丽,布局疏密有致,盖见情见性之作也,别具风范。 释文: 口号十首送阶湖先生归吴 门白贫薄仅二年,不计归囊肯计迁。笑杀当年高隐者,区区犹待买山钱。 湖田百亩岁常荒,家计萧然只草堂。却有春眠浓似酒,不将朝市博江乡。 黄尘车毂不曾停,白发怀恩恋阕廷。谁似吴门钱若水,归来双鬓尚青青。 风尘西北三边警,旱涝东南万姓艰。世事去今无限在,只应张翰不相关。 高人元不爱高官,帝与新衔宠独闲。添得虚名成底用,唤批风月管青山。 少年同学晚同朝,一着输君去独高。落日黄尘回马处,满头衰发不堪搔。 老去怀乡不自欣,更堪客里送归人。只应晓梦随君去,茶磨山前看早春。 羡君五十赋归欤,我亦头颅五十余。把袂不须伤远别,病夫行已厌尘裾。 旧游何处石湖西,故友相思意欲迷。为语近来憔悴尽,日骑羸马听朝鸡。 三月吴门柳絮飞,到家应及鳜鱼肥。殷勤相送还相祝,管领湖山待我归。 嘉靖壬午四月六日为人作书,因砚有余墨,隔宿不可为用,顾书此纸,初不睱此工拙也,征明。 文征明,这位卓越的书法巨匠在中国书法历史中具有极其重要的地位。虽然他的书法成就在很大程度上受益于导师和前人的启示,然而与祝允明、唐寅等艺术家的紧密互动也发挥了关键作用。在彼此学习、交流与探讨的过程中,这些艺术家共同成长,相互激励,实现了书法技艺与审美观念的进步。 这些书法家和画家之间的密切交流使他们在书法思想上达到了高度的一致性,他们在各自领域的优势互相弥补,共同追求艺术的至高境界。同时,他们在审美品味上也形成了相似性,一起追求雅致的书画风格。正是这种紧密的互动和学术氛围,为他们的艺术创作提供了有利条件。 文征明是一位极具全面才华的书法家,他的书法技艺涉及楷、行、草、隶等多种书体。他的书法审美观主要体现在以下方面: 首先是强调法度、规矩、精准,他在传承传统的基础上注重严谨实事求是,力求实现字形结构的协调与平衡;其次是关注人格与书法品质的统一,他认为书法家的道德品质和人生观会直接影响其书法作品的内涵和气韵,因此要修身养性、博学多才;最后是强调个性与兴趣,主张在掌握古法的基础上自成一家,他强调个人风格的独特性和创新,不受传统的限制,使书法更具个性和活力。 文征明的品行历来受到人们的尊敬。他为人谦逊有敬,勤勉学习,始终坚定自己的艺术信仰。这种高贵的品性和坚定的信念使他在书法领域取得了非凡的成就,为后世留下了宝贵的艺术财富。 |
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