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新时代图卷
书画频道中国书画艺术研究院
研究员绘画作品展播
邢少臣
书画频道中国书画艺术研究院研究员
中国国家画院研究员
作品名称:《松鹤图》
尺寸:137×69cm
《松鹤图》一作里,画面事物简洁明了,画家以大写意的表现手法,描绘了仙鹤驻足于古松之下的场景,遒劲凝重的笔墨,促使画中的松鹤展现出极强的阳刚气势。
作品采用竖形构图,放大仙鹤形态的比例,以最为简练的笔墨勾勒成形,将画中仙鹤抽离于观者日常的经验记忆,以此突显仙鹤造型的拙实意趣,与写意笔墨的力量感。整体绘画风格雄健浑厚,用笔古拙沉实,线条顿挫有力,笔墨在泼洒、晕染、勾点、皴擦等技法间,极大地彰显大写意的笔墨精神,重在以意写神。在作品里,画家强调笔墨的书写性,以书入画,仙鹤与古松的线条中,有着强烈的“金石气”。
万鼎
中国美术家协会第八届理事
陕西省美术家协会原副主席
作品名称:《终南深秋》
尺寸:129×66cm
纵览作品,画家采用雄浑的写意笔墨,勾画出气势磅礴的雄伟山水,展现北方山水的瑰丽壮观。作品采用对角线构图,将画面的崇山峻岭,分割为右下和左上两个部分,中间则是以淡彩晕染的留白,山川、水流随对角线延伸至画外,让画面生成若隐若现的景外之象,而松弛有度的布局,让画面更具备张力。画家以枯涩苍劲的笔势,色彩与勾斫、晕染、皴擦等技法的灵活结合,塑造出山川粗糙、锋利的岩面肌理。紧密细碎的线条溶于墨色当中,色彩和水墨在山峰间进行部分的积染深化,墨中显彩,使得山石呈现出繁复的褶皱层次和立体的光影感。
邓远坡
中国艺术研究院研究员
中国工艺美术学会书画专业委员会会长
作品名称:《谁铸黄金三百丸,妆我南窗滿树金》
尺寸:138×69cm
在这幅花鸟作品中,画家以简约清脱的艺术风格,大写意的表现手法,捕捉到野猫忽闻枇杷果实的香气,瞬间回眸的场景,显得意趣生动。“精神意气”是画家笔下事物的特征,也是画家赋予画面事物的活力生机。画家注重表现写意笔墨的“意写”性,以老辣的笔势,雄浑的笔墨,结合书法用笔、积染与破墨等技法,描绘出野猫的慵懒敏锐,和枇杷繁盛的生命力,高度展示了画家韵致高雅的审美情趣,以及深厚的笔墨功夫。
范扬
中国国家画院国画院原副院长
作品名称:《南无文殊师利菩萨》
南无文殊师利菩萨是中国佛教四大菩萨之首,其象征佛教智慧,擅长降伏各种异端邪说,能让狂妄之人变得谦虚,令未发菩提心之人生起菩提心,文殊菩萨与维摩诘居士辩禅的故事更是广闻人知。画家以身穿便服的文殊菩萨入画,只见菩萨须发皆白,眼睛高挑,凝眸前视,身着一身红衣,右手持木杖,左手结掌印,仿佛在讲经说法;他的身下是一头威猛的青狮上,狮子代表智慧勇猛,可以摧伏烦恼魔障,佛经中常将佛陀说法比喻为狮子吼。
曾来德
中国国家画院原副院长
作品名称:《墨许山河图之祁连山系列之五》
尺寸:179×95cm
纵观作品,画家以实验性水墨,结合自身对山川自然的理解与思考,绘画出一幅风格独树一帜的祁连山图卷。不同于寻常的山水图式,画家灵活运用枯笔焦墨的表现手法,塑造奇崛嶙峋的山峰形体,笔墨皴擦间的印迹,形成了曲折、锐利的艰涩线条。画家注重作品的空间结构和布白经营,山峰的对立布局,虚实聚散的星点空白,给画面带来全新的视觉效果。与此同时,山石间隙的留白,画家以“计白当黑”手法,拓开观者想象中的景外之景、象外之象,作品显得气韵生动。这种实验水墨的表现风格,为当代山水画创造出新式的符号语言。
编辑、排版:刘佳
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来自: 滴水斋主 > 《现代书画家》
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