摄影技巧之怎样驾驭点线面

​对于一张照片来说，最基本的构图元素就是像素点，但是从构图的领域来说，我们所指的点、线、面是从宏观角度来说的。所谓的点，可能是人物，可能是花草，也可能是树木或动物，而非微观意义上的像素点。线条有可能是指水平线、海岸线、地平线等具体的线条。平面则是指天空平面、海平面等。构图的目的就是要将这些宏观上的点、线、面组合在一起，也就是说，进行合理的布局，最终让照片变得漂亮，更具审美观感。

3.1 点

点是构图中最基本也是最重要的构图元素，点的大小、数量以及排列会使摄影作品产生不同的视觉效果，给欣赏者不同的心理感受。下面介绍单点、两点及多点在构图中的具体技巧。

单点重在主体位置

单点在构图中最重要的两个应用是它的位置及大小比例。通常来说，点的位置安排会关乎照片的成败。前面介绍过黄金构图点，那么最简单的技巧就是可以将构图中的点，即主体放在黄金构图点上，也可以放在九宫格的黄金分割点上，也可以放在三分线上，这都是很好的选择。当然，还有一些其他的位置，我们应根据场景的不同及主体点自身的特点来进行安排。

光圈f/32，快门1/1000s，焦距200mm，感光度ISO 100，曝光补偿-0.3EV

这张照片当中，将荷花的花朵置于画面左上方的构图点上，既突出、醒目，又符合构图法则和美学规律，画面看起来比较自然、和谐，给人美的感受。

光圈f/4.5，快门1/1300s，焦距14mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.7EV

小船的面积是很大的，但画面非常简洁干净，因此它依然是作为单独的主体出现的。这个点的位置基本是位于黄金构图点上的，非常突出和醒目，而又显得自然、和谐，给人的感觉是非常好的。但是，针对本画面来说，有一个小小的关键点，即这个点的朝向，即船头的位置应朝着画面空间更大的区域。如果设想一下，将船头的位置旋转180°，朝向右上角，那么画面的感觉就完全不是当前的样子了，构图就失败了。也就是说，点的面积与照片画面是否干净有关，而点的朝向也应与整个场景的区域分布有关，它应朝向画面中更加空旷的区域。

光圈f/9，快门1/50s，焦距70mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.7EV

这张照片画面结构比较简单，但在取景构图时将整个主体置于右侧的构图位置上，乌鸦的眼睛置于金色螺旋的中心位置，画面整体比较协调，自然。

有关照片中点的位置安排，除我们之前介绍的九宫格的交叉点、三分法的交叉点、金色螺旋以及黄金构图点之外，我们还总结了一些其他合适的构图位置。

将画面画上两条对角线，将每条对角线六等分，那每个等分点也是理想的构图点。在安排点的位置时，如果没有太理想的角度，那么就可以将构图点安排在这些位置。

两点要注意呼应

如果你想要表现场景中的某两个点，那应该注意的是两点之间的呼应和联系，增强画面的可读性和故事性。

光圈f/2.8，快门1/80s，焦距75mm，感光度ISO1000

画面当中的两个人物是两个比较明显的点对象，两个对象之间有一种动作以及神态的呼应和，这样两个点就紧密地结合在一起，让画面结构显得比较紧凑。这张照片画面的成功也来源于此，两个对象之间的呼应和互相衬托。

光圈f/4.5，快门1/1000s，焦距14mm，感光度ISO100

这张照片当中，两只小船分别位于画面的两侧，左下和右上形成远近的联系和呼应，让画面显得比较均衡。

光圈f/4，快门1/200s，焦距14mm，感光度ISO1600，曝光补偿-0.7EV

这张照片当中，偏左的人物与偏右的车辆是两个明显的点，而左侧的人物向右方跑去，让两者建立了联系，画面因此而变得与众不同，可读性更强。

多点之间建立关联

如果照片中出现多于两个点的情况，那应该注意多点之间建立一种或是远近对比、或是表达秩序、或是明暗对比的关联性，这样画面才会更加耐看。否则，无关联和无序的多个点散落在照片当中，那会是杂乱不堪的，画面不像一个整体，令人感觉难受。

光圈f/22，快门2s，焦距200mm，感光度ISO50

画面当中，多只水鸟状态比较协调，都处于休息的状态，这种状态的统一让它们彼此紧密地联系在了一起，最终照片当中的点多而不乱。

光圈f/16，快门1.6s，焦距36mm，感光度ISO800

这张照片当中，比较明显的灯光排列起来，形成了一个左右延伸的线条，这样画面整体的结构也显得比较紧凑。

3.2 线

线条是构图中组织画面的工具，之前已经介绍过，线条可以串联起画面中的主体点，另外，在观看画面时，欣赏者的视线会随着线条的变化而变化，随着线条进行延伸，感受到画面的深度和空间感，也可以感受到画面的韵律感。本节介绍直线、曲线及多种线条的混合变化在画面中起到的作用。

直线的方向

照片中非常完美的直线并不多见，而过于完美的直线拍摄价值又不是很大，但这并不是绝对的，很多时候，在一些建筑物、树木等题材中，也可以看到非常直的线条。单独的直线条往往能够塑造主体对象的形象，或调节画面的平衡，如竖直的线条可以突出景物的高度，水平的线条，如天际线等，可以调节画面的平衡。如果水平的线条发生倾斜，那么画面就会失衡，而很多密集的线条则可能用于强化或传达坚韧不拔、向上的情感体验，也可能表现一种韵律的美感，不同的场景应具体对待。

光圈f/11，快门6s，焦距70mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.3EV

这个场景当中最明显的线条是画面中间上下直立的灯塔，这种灯塔向上的延伸方向，会给人一种很高的心理感受。

光圈f/4，快门1/30s，焦距16mm，感光度ISO1600

这张照片当中建筑物整体竖直向上，强调了建筑物的高度，给人一种强烈的视觉压迫感，画面视觉冲力很强。

光圈f/4.5，快门1/1600s，焦距14mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.7EV

这张照片当中，线条是水平走向的，水平保持的比较好，这种水平的线条会让人感受到一种非常稳定牢固的感情，让人感到比较踏实。

曲线的感觉

曲线的作用在于调节画面的节奏，或者引导欣赏者的视线，也可以串联不同的主体。曲线是摄影中最常见的线条，对曲线掌控的好坏直接关系到照片最终构图的成败，是非常重要的一种构图元素。合理的曲线具有很强的力量感和节奏感。

光圈f/3.5，快门1/125s，焦距66mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.7EV

这种向画面深处延伸的线条，可以增强画面的深度，让画面更具有立体感。

光圈f/2.8，快门1/200s，焦距4mm，感光度ISO100，曝光补偿+0.7EV

利用航拍的方式将路面延伸的线条完全拍摄下来，这种蜿蜒的线条可以让人感受到线条的美感。另外，这种延伸向画面深处的线条，也可以让画面显得更有空间感。

光圈f/2.8，快门1/130s，焦距4mm，感光度ISO100

本画面当中，之字形的线条可以让人体验到线条的美感。另外，在色彩的搭配之下，画面整体给人的感受也是比较愉悦的。

多线条的平行、交叉和汇聚

拍摄场景当中，众多的线条按照不同的形式进行组合，会给人不同的视觉感受和心理暗示。但线条本身是固定不变的，变化在于摄影师取景的角度和范围，最终让照片表现出不同的感觉。

光圈f/4，快门1/50s，焦距55mm，感光度ISO640

通过取景角度的调整，截取大量平行的线条进行呈现，让人感受到一种韵律的美感。本例中，线条的走向可以让我们感受到一种坚韧向上的暗示。

光圈f/9，快门1/320s，焦距24mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.3EV

这张照片大致也是如此，同类型向上的线条，平行排列，多而不乱，让人感受到一种坚挺向上的心理暗示。

光圈f/22，快门1/30s，焦距25mm，感光度ISO100

线条相交之后，可能产生出某一种心理暗示，让人沿着线条的走向进行观察，增加画面的可读性。

光圈f/5.3，快门1/200s，焦距240mm，感光度ISO200，曝光补偿-0.7EV

这张照片，利用水面的镜像形成线条的汇聚和相交，将真实的主体景物和它的倒影连接起来，同样增强了画面的可读性。

3.3 面与图案

在构图中，面与图案也是非常重要的元素。场景中的平面或图案可以让照片表现出很强的弹性或张力，并且能够传达出很多的信息，如天气、时节等。另外，一些图案自身就有很强的表现力。

平面的形状

我们要表现一些单独的平面景物，那景物自身的图案、形状等是非常重要的， 只有形状或是图案的表现力好了，照片才会好看。否则画面会比较乏味，令人感觉无趣。

光圈f/6.3，快门1/60s，焦距50mm，感光度ISO200

这张照片当中，简单的天空与海面进行组合，让画面整体显得非常干净、整洁。

光圈f/4，快门20s，焦距16mm，感光度ISO2000

这张照片当中，天文望远镜是由不同的形状组合而成的，而望远镜面向天空的部分是圆形，像两只眼睛，与天空银河形成了呼应，构图比较巧妙。

图案的组合

比较纯粹的单一形状并不太常见，如果无法借助于倒影等进行修饰也很难让照片变得耐看。而现实世界当中，多种形状组合在一起的情况会更多。摄影创作时，合理的组合这些图案或形状，会让照片的感染力更强。

光圈f/11，快门5s，焦距35mm，感光度ISO100

照片当中，主体自身是由多种三角形、矩形等不同的形状组合而成，组合完成之后建筑物自身整体的形状也比较有特色，呈现了一种结构美感。

光圈f/8，快门1/500s，焦距70mm，感光度ISO400

这张照片当中，主体由非常有特色的传统图案组合而成，让画面具有很强的可读性，比较耐看。

3.4 疏可走马，密不透风

“疏可走马，密不透风”出自于书法理论，其实后面还有一句“计白当黑”。

在中国画当中，其意是有疏有密、有多有少、有聚有散有空灵，下笔密集的地方，风吹不进；而留白多的位置，则是空旷可以跑开马群。延伸到摄影创作当中，是指摄影作品当中景物的布局，无论疏密，只要掌控合理，那照片均可有很好的表现力。

光圈f/11，快门4s，焦距35mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.3EV

这张照片当中，远处的建筑物密不透风，给人非常紧密、拥挤的感觉。近景大片空白的区域与远处的密集景物形成了一种对比，这种疏密合理的构图让人感觉张弛有度。

光圈f/8，快门1/80s，焦距50mm，感光度ISO50

这张照片当中，远处的密林部分可谓是密不透风的，好在这种同类型的景物即便是密不透风，也不会让人感觉到杂乱，近景的水面，缓解了拥挤的感觉，最终整个画面就变得疏密得当。

此外，我们还可以有另外一种理解“疏可走马，密不透风”的方式，即照片当中的景物可能非常稀疏、松散，这时可以认为是“疏可走马”；另外一种情况是照片当中的景物在全画面中都非常密集、拥挤，这时就可以说是“密不透风”；这两种情况给欣赏者的视觉感受和心理体验是完全不同的。

光圈f/8，快门1/20s，焦距31mm，感光度ISO200

这张照片当中，树木的分布是比较稀疏的，可以说是疏可走马。但由于景物布局比较合理，因此画面并不会给人空旷不紧凑的感觉。

光圈f/8，快门1/60s，焦距45mm，感光度ISO100，曝光补偿-0.3EV

与上面的案例相反，这张照片当中，树木、树叶排列比较紧密，给人一种密不透风的感觉，但画面强烈的色彩感，依然给人很好的感觉。