|
时近中秋，提到中秋，自然会联想到月亮、月亮里的嫦娥、吴刚和桂花酒。本期欣赏国画里的嫦娥。 中国画和西方绘画一样讲究文化意象，国画中的传统题材都有各自的文化符号。女子骑着马（或骆驼），在风雪中怀抱琵琶，这是昭君出塞。女子骑着马（或毛驴），身边有个满脸胡须的黑大汉，这是钟馗嫁妹。捧着桃子的仙女是麻姑献寿，举着花篮的仙女是天女散花，在空中摆出瑜伽姿势跳舞的是飞天。背景里有月亮的不一定是嫦娥（也可能是拜月的貂蝉），但奔着月亮飞、兔子作道具的那一定是嫦娥。 01   兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。
白伯骅《嫦娥奔月》 白伯骅所画仕女造型写意而面若春花，而且都有点倒八字眉，林黛玉的“似蹙非蹙罥烟眉”大约就是这样吧。 广寒宫阙旧游时，鸾鹤天香卷桂旗。
曹逸如《广寒玉宫图》 昔窃不死药，奔空有嫦娥。
陈加逊《嫦娥奔月》 陈加逊的嫦娥和曹逸如的嫦娥姿态如出一辙，和曹版相比，陈版人物写实立体。 嫦娥窃药出人间，藏在蟾宫不放还。 国画大师戴敦邦工写兼长，无论画什么都得心应手。此处先按下不表，日后另写专题。 娟娟姮娥女，灼灼芙蓉姿。 一入月宫去，千秋闭蛾眉。 大师一出手，就知有没有。刘旦宅这幅《嫦娥》构图洗练、配色简单精妙，寥寥数笔就勾勒出上古之神话人物，出神入化。 遥知天上桂花孤，试问嫦娥更要无。
黄均《嫦娥奔月图》 黄均的工笔重彩画师从刘沧凌，笔法工整、画面精致细腻。 好借常娥著，清秋踏月轮。
刘沧凌《嫦娥奔月》 刘沧凌，工笔重彩人物画大师，其画作属于典型的传统仕女画风格。 刘阮信非仙洞客，嫦娥终是月中人，此生无路访东邻。
潘絜兹《嫦娥奔月》 潘絜兹的画融合了工笔重彩的传统和敦煌壁画的技法，用色明丽，人物宝相庄严（观音脸）。 青鸟去时云路断，姮娥归处月宫深。
金协中《嫦娥奔月》 金协中，与任率英、王叔晖同属北方画派。 嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。
任率英《嫦娥奔月》 任率英，著名连环画家、年画家、国画家，专攻工笔重彩人物画，创作了大量优秀的作品，深受大众喜爱。任率英画过多幅嫦娥，姿态各异。 玉魄东方开，嫦娥逐影来。
任率英《嫦娥歌舞图》 姮娥无粉黛，只是逞婵娟。
王凤年《嫦娥》 王凤年，工笔画家，与金协中、任率英、王叔晖同为徐燕荪的弟子，有“当代吴道子”的美誉。 裁分楚女朝云片，剪破姮娥夜月光。
王叔晖《寂寞嫦娥舒广袖》 王叔晖，工笔重彩画大师。她笔下的崔莺莺、洛神、嫦娥等女性典雅温婉，无一不美。 吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖。
李鲁《嫦娥舞月》 空相忆，无计得传消息。 天上嫦娥人不识，寄书何处觅？
伍启中《嫦娥奔月》 伍启中的写意画人物灵动、神韵天成。嫦娥奔月更是飘逸轻灵。 莫教明月去，留著醉嫦娥。
薛林兴《奔月》 薛林兴的水墨人物画结合了写意与写实，水墨和色彩运用自如，将国画的意境之美和西方的人体之美融合，开创了新的仕女画派，他画的人物被称为“东方美神”。薛林兴另有一幅裸体《嫦娥奔月》，和上图姿态一样。 月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。
夏宝泉《嫦娥》 薄纱裹身的嫦娥，手上加块石头说是女娲也行。 还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。 项维仁笔下的仕女国色天香、婀娜多姿。这幅嫦娥造型具有世俗之美，更适合貂蝉。 常娥衣薄不禁寒，蟾蜍夜艳秋河月。
杨学成《嫦娥奔月》 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
华三川《嫦娥应悔偷灵药》 华三川的两幅嫦娥气质不同，上图为早期风格，可看出线描功力，下图画风成熟飘逸。（前文：名家绘红楼 | 翩若惊鸿、婉若游龙的华三川工笔仕女） 斟酌姮娥寡，天寒耐九秋。
华三川《袖冷广寒》 年画、挂历作为中国传统艺术，深入民间，百姓喜闻乐见。下面选几幅年画挂历中的嫦娥，雅俗共赏。 一从明月西沉海，不见嫦娥二十年。
王伟《碧海青天夜夜心》 如果没有远景的月宫，这幅嫦娥大概率会被认成凌波仙子。嫦娥脚下云海翻腾，连头上的饰品都像龙宫水族之物。 白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？
杨诒均《嫦娥》 月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。
原永华《嫦娥》 但愿人长久，千里共婵娟。
陈培荣《奔月》 02 作为仙界第一美女，嫦娥虽然家喻户晓，但演员还真不好选。这么多影视作品里只有两个合格，而且作为配角惊鸿一瞥更好。
唯一的经典，《西游记》里邱佩宁饰演的嫦娥，清冷孤傲，满屏的仙气。舞姿冠绝天上人间，转圈圈转到了所有观众的心上。
陈红在《春光灿烂猪八戒》里饰演的嫦娥算是年轻一辈的童年记忆，然美则美矣，缺点仙气。脸是绝色没错，但陈红的直角肩穿某些古装反而成了劣势。比如嫦娥和《大明宫词》里的太平公主，透过纱衣都能看到宽肩，跟块板儿似的（可与邱佩宁版嫦娥的溜肩作对比），这嫦娥怎么飞得起来呢？换成《三国演义》里看不到肩膀的貂蝉和《水云间》里穿旗袍的汪子璇，美貌就无敌了。
笔者所画Q版嫦娥 -End- |
|
|
