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华三川，工笔人物画大师。他具有深厚的国画传统功底，又博采众长，继往开来，形成独树一帜的艺术风格。华三川的线描功力精到，线条飘逸却不失力度。配色成就极高，色调丰富而和谐。题材以古代神话、传说、历史、小说中的佳人为主题，人物婉约灵秀、楚楚动人。背景的山水花草、飞禽走兽、室内陈设无一不精，烘托出整个画面的意境。 华三川出版了多部仕女画集，其作品向来是收藏界的热门，更是美术学生和爱好者临摹学习的范本和灵感的来源。 下文选取华三川80年代的红楼梦人物画以及新绘红楼梦人物画作比较，可以看出华老不断革新，从传统仕女画向“新仕女画”的发展和改进。 注：对于“名家绘红楼”系列中的相同人物或主题，已介绍过的不再重复。 华三川80年代红楼人物 老版红楼画有旧时年画的风格，色彩鲜艳、饱和度高。人物形象甜美，置身于写实的古典场景之中，室内有各种家具器皿摆设，室外则有亭台楼阁花草，画面较满。 贾宝玉和林黛玉
都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。 秋爽斋偶结海棠社
前文写过第三十七回探春下帖结诗社。此画表现大观园姐妹们作海棠诗后互相品评。黛玉的诗众人看了都不禁叫好，社长李纨却评宝钗为第一。两首诗一个含蓄浑厚，一个风流别致，各有千秋（见下文附诗）。 咏白海棠限门盆魂痕昏 薛宝钗 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。 林黛玉 半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。 偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。 月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女试啼痕。 娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。 黛玉葬花
质本洁来还洁去 宝钗扑蝶
第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶”，宝钗“忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下迎风蹁跹，十分有趣。宝钗意欲扑了来玩，遂向袖中取出扇子来，向草地下来扑”。 湘云眠芍
画出了湘云醉后娇嫋不胜之姿。 王熙凤和陪嫁丫环平儿
王熙凤打扮与众姑娘不同，满头珠翠，身上环佩叮当，彩绣辉煌，恍若神仙妃子。 可卿春困
华三川细细描绘了秦氏房中陈设：秦可卿坐在绣墩上。身前一矮几，随意放着卷轴。身后一桌，桌上供着佛手、香炉，花瓶里插着孔雀翎，旁边摆着书灯和几套书。墙上挂着古琴。内室用纱帐隔断，透过门洞，可见里面的太师椅、箱柜、铜熏炉以及各色摆件，连墙上仕女图的对联“芳气袭人是酒香”也隐约可见。 元春题匾
第十八回元妃省亲，游园后择几处最喜欢的地方亲自题名，园子赐名“大观园”。 惜春作画
竹帘半卷，惜春作画，丫鬟研墨。 妙玉听琴
第八十七回“坐禅寂走火入邪魔”，妙玉和宝玉访惜春后辞别，走近潇湘馆，听到黛玉抚琴，宝玉提议去看她，妙玉道：“从古只有听琴，再没有看琴的。”于是二人并未入内，只在潇湘馆外的山石上坐着听琴。 琉璃世界白雪红梅
第五十回“芦雪庵争联即景诗”写宝琴立雪之美，“一看四面粉妆银砌，忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫鬟抱着一瓶红梅”，就像仇十洲画的《双艳图》。 晴雯撕扇
第三十一回“撕扇子作千金一笑”，晴雯不慎跌了宝玉的扇子，宝玉发脾气责备了几句。晚间宝玉拿扇子给晴雯撕着玩儿出气。 华三川新绘红楼人物 与老版相比，新绘的红楼人物更为飘逸，配色和色彩过渡更为自然，且画面更为简洁、突出重点。书画结合，景色只作背景，绘制精细却丝毫不喧宾夺主。 黛玉埋香
纤弱的身姿，地上零落的花瓣，花锄和花囊，一幅黛玉葬花图跃然纸上。 宝钗扑蝶
手中的折扇、周围的蝴蝶点明“扑蝶”主题，身上飘然若飞的帔帛一角显示出“扑蝶”的动态。 湘云眠芍
湘云眠芍，“四面芍药花飞了一身。” 熙凤弄权
此处根据第六回“刘姥姥一进荣国府”中描写的凤姐形象进行艺术加工。凤姐儿戴着貂鼠昭君套，手内拿着手炉，脚边还有火盆，情态怡然自得。 可卿春困
书中写秦氏房中有细细的甜香，画面上博香炉烟雾缭绕，暗合原文描述。秦氏背后有舒适的靠枕、隔断隐私的屏风，可不正是“春困”的好地方？ 元春归省
元妃的沉稳和池中游鱼的灵动形成对比。看得如此出神，也许心中暗含对自由自在的鱼儿的羡慕吧。 探春吟句
两只小黄雀让画面生动起来。 惜春作画
案桌上堆着文房四宝、镇纸，背后一个插满卷轴的书画缸，展示出惜春作画的场景。窗外芭蕉、红叶、山石之景和窗内之景构成画中画。 李纨课子
李纨捧书端坐的娴静和稚子跪坐的活泼互为衬托。 妙玉奉茶
这张妙玉的造型有点观世音的神韵。 宝琴踏雪
简化人物和色彩，宝琴身上的红裘与红梅相呼应，画面只余白雪、红梅、佳人。 晴雯撕扇
霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生，多情公子空牵念。 |
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