「宋韵今辉」艺术特展 | 湖山揽胜——宋韵江南书画艺术：美术史专题解读（十）

梅苑67968851 2023-05-06 发布于安徽

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宋韵今辉艺术特展

湖山揽胜——宋韵江南书画艺术

美术史解读专题（十）

尽吴派自明季以来，久为画坛盟主；延及清初，如画中九友之王时敏、王鉴等，仍承其盛势而为当时画家之领袖，为明、清两代开继之功臣。石谷继之，近师二王，远追宋、元，以精致温穆为尚，美言之，能集宋、元南北宗诸家格法之全；毁言之，仅袭有明院、吴二派工能之长，使有清一代之绘画，陷于形式之摹拟，而少有所振展。其原因，固为当时非此不足以表现天下之承平；实则全因缘于政治方略与专制之过甚以致之。顾世祖、圣祖等均极崇爱绘画。国初，即承明代画院遗制，设如意馆，以延画史。虽其规模，不及两宋、朱明之美备，然其奖重绘事，殊不落两宋、朱明之后。世祖，尤工书善画，万几之余，游艺翰墨，时以奎藻，颁赐部院大臣。尝用指螺纹印画水牛，意态生动，有为笔墨烘染所不到者。作山水，泉壑窈窕，烟云幽颐。得之者，珍逾珠宝。一日幸阁中，适中书盛际斯趋而过，世祖呼使前跪，熟视之，取笔墨画一际斯像，面如钱大，须眉毕肖，以示诸臣，咸叹宸翰之工。圣祖，亦天纵多能，雅好绘画，喜收藏，当时王原祁以进士充书画谱馆总裁，鉴定古今名迹，进少司农。

圣祖南巡归后，并召集天下名工，作《南巡图》，王原祁总其事，王翚主绘图，图成进呈，称旨而获厚赏，时称盛事。并敕撰《佩文斋书画谱》，于吾国书画学上，作一有统系之整理，尤有益于后学不少。以故一时画史名家，蔚然竞起，如清初四王之王时敏、王鉴、王翚、王原祁，与四王合称清初六大家之恽寿平、吴历等，均相继领袖当时之画苑。

——潘天寿《中国绘画史》

「湖山揽胜——宋韵江南书画艺术」

展出“清四王”作品

王时敏

王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客、西庐老人、西田主人，江苏太仓人。明万历首辅王锡爵孙，王衡子。山水画“娄东派”开创者，与王鉴、王翚、王原祁并称“清初四王”，为“四王”之首；加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。王时敏工诗文书画，少时受教于董其昌，并遍摹家藏宋、元名迹，主张摹古，讲究笔墨形式。

此画为王时敏晚期作品。此幅构图为王时敏所作之常见格局，画中峰峦数叠，烟云浮动，清流弯转，树丛浓郁，笔墨圆厚秀逸，用笔有序而规整，山体多用披麻皴，皴笔干湿浓淡相闻，皴擦点染兼用，画面苍老而清润。畸园老民陈遹声边跋。上款，重其为袁骏（1612-约1684），江南长洲人，因编辑《霜哺篇》名扬于当世。

[清]王时敏，《山水图》轴，纸本水墨，纵94.3厘米，横42.2厘米，1636年，中国美术学院美术馆藏

钤印：王时敏印，鉴藏印：玉堂清玩、畸园秘萏、真赏、学苏斋审定书画之印、遹声私印、畸园老民。

此作题“己亥清和画似重其社兄教正，王时敏”，裱边畸园老人题：“轻舟发太仓，吴淞夜鸣榔。凉风吹蒲席，越日到金阊。入城访孝子，拜母登其堂。鸡黍夜留客，杯盘罗酒浆。有母司烹饪，截葱必寸方。晓起携蜡屐，同陟南山冈。浮岚积暖翠，夏木荫千章。其中多松柏，历年錬冰霜。岁寒见贞节，参天郁苍苍。归来日已暮，窗隙露灯光。西斋重剪烛，夜话快连床。言经离乱后，家无隔宿粮。甇甇守孤烛，儿乳而母孀。簪珥换薪米，衣食倚畊桑。母氏亲操作，朝夕毋或遑。暇晷课诗礼，寒夜裁衣裳。朔风吹翦刀，呵冻手如姜。劬劳三十载，抱孙愿始偿。名流为作赞，有司请建坊。闻之深太息，披衣起彷徨。挥毫画松柏，南山列屏幛。窃比冈陵颂，为君佐一觞。画成辞母去，日暮过横塘。背指虎邱上，婺星夜有芒。癸丑九月重阳日畸园老民题于双红豆馆。”

王鉴

[清]王鉴，《浮峦暖翠图》轴，纸本水墨，纵99.7厘米，横51.8厘米，浙江省博物馆藏

王鉴（1598-1677），字玄照，后改字元照、圆照，号湘碧、染香庵主等，江苏太仓人。王世贞曾孙。明末曾官廉州知府，故有“王廉州”之称，入清后不仕。善画山水，摹古功力深厚，与王时敏、王翚、王原祁合称“四王”。

此图画巨峰巍峨，山脚飞瀑隐于树间，茅屋错落蜿蜒。山石用董巨披麻皴,且学吴镇之法以淡墨皴擦,浓墨点苔。全图笔墨苍厚老成、沉雄深邃，意境恬淡雅致、松秀空灵。

题识：癸丑嘉平上浣，仿梅道人浮峦暖翠墨法。王鉴。

钤印：白文“王鉴之印”、白文“浪燕官人”。

王翚

王翚（1632-1717），字石谷，号耕烟散人、乌目山人等，虞山（今江苏常熟）人，其山水师承自王鉴、王时敏，他绘画技能全面，擅长摹古，但并不拘泥于古，能将不同风格加以糅合，主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。康熙三十年（1691）曾奉诏绘制《康熙南巡图》。与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加上吴历、恽寿平称“清初六家”。开创“虞山画派”，学者众多。著有《清晖画跋》。

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[清]王翚，《江山览胜图》卷，纸本设色，纵38.1厘米，横421.3厘米，故宫博物院藏

此件江山胜览图为王翚八十一岁时作，模仿的是黄公望的同名作品，并掺杂进了部分富春山居图的笔意，横点、渲染、披麻皴等技巧运用纯熟，信手拈来，色彩亦有浅绛、花青、汁绿等各色，丰富又不显凌乱，展示了王翚扎实的绘画功底，晚年更显老辣。此卷先为裴景福所藏，中间一度被端方借去，得复归其手，后又为赵燏黄所藏，并于60年代入藏故宫博物院。

钤印：“上下前年”朱文圆印、“石谷”朱文方印、“王翚之印”朱文方印、“西爽阁”朱文方印、“不二法”朱文方印，鉴藏印有“橘黄精鉴”朱文方印、“药农平生真赏”朱文长方印、“药农七十后所得”朱文方印、“白谦宝此过于明珠骏马”朱文长方印、“春华秋实之宝”朱文方印、“壮陶阁主”朱文方印、“裴景福收入壮陶阁秘笈”朱文长方印、“睫闇宝此过于明珠骏马”白文长方印、“伯谦所见书画铭心绝品”白文方印、“霍丘裴景福弱冠后寓吴客燕所得书画碑版”白文方印、“景福私印”白文方印、“德庵审定”朱文方印。

签条：“石谷老年江山胜览，富春大岭图意。”

自题：“痴翁长卷人间流传者少，惟《富春图》与《江山胜览》为墨苑鲁灵光，后学所不易觏，大约富春气韵莽苍，江山工秀余合两意作此卷，粗具优孟衣冠，但拟议神明，犹愧于古人也。壬辰清和月之上浣，海虞耕烟散人王翚。”

接尾裴景福题跋：

一：“此卷妙处全在能以董巨法临大痴。前半以横点攒成峰峦，青葱秾郁，多高、米法；后半山顶多岩石，始露大痴本色，而双笔、单笔，横点小树，霏微满纸，数殆逾万。展卷但觉苍茫浓润，盛气逼人。石谷为一代宗匠，又至八十以后始克得此真赏，岂易言哉？福记。”

二：“大痴江山胜览与云林合参十年而后成，此卷早入吾斋，工秀处全在山右轮廓无连林高树，纯以小岩石磊积成为高峰。石谷此卷前半略用《江山》卷末段、气韵不过十之二三。后半取径《富春》及《浮岚暖翠》，神理约有十之六七，若仅以貌论，则又不尽矣。壬戌六月睫庵书于耕善庄。似。”

三：“同光间士大夫收藏石谷山水类，取其中年秀润一派以娱俗目，余与屺怀太史每搜讨七十以后老境之作，专肆力于大痴，脱尽姿媚，尤见高韵。此乃八十以后作，雄浑沉厚，绝非俗目所能识矣。为端匋斋假去，癸丑秋始归，可慨。”

四：“此石谷老年（年八十一）自运真迹也，纵横排宕，层叠离披，其屋宇浑成，林木傲岸，尤为大痴老年神境。是为自写胸中逸气，并奇气、浩气奔赴腕下矣。乃如此巨制，纸白版新，见诸粤市，经年无人敢识，伯兄以善价藏之，小道中之遇合，尚如此可慨也。”

[清]王翚，《柳岸江舟图》轴，纸本水墨，纵95.5厘米，横41厘米，天津博物馆藏

王翚长于摹古，几可乱真，然其不为成法所囿，构图丰富多变，一些带有写生性质的江南小景作品格调清新，生趣盎然。此图绘西湖柳岸湖堤山色，平远构图，疏朗有致，即是此类佳作。画中诗文与湖光山色呼应，颇具写生意趣，情感真挚动人。

钤印：朱方“王翚之印”、白方“耕烟散人时年七十有九”。迎首朱椭圆“西爽”，右下朱方“来青阁”、白方“富春高寄”、“文孚嗣守”、朱方“慎生所藏”、朱长方“潞河张翼藏书画记”。

作者长题：“西湖三面环山，中涵绿水，松排青嶂，草满岸堤。泛舟湖中，回环瞻视，水光山色，竞秀争奇。柳岸花汀，参差掩映。已而峰衔翠霭，月印波心，画舫徐牵，菱歌晚度，游人俨在画图中。山（衍文）水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。若把西湖比西子，淡妆浓抹也相宜。西湖春景，霁晓最宜，柳带朝烟，桃含宿雨。芳草沿堤，与湖流映碧，更见渔舟来往，令人疑入武陵桃源。”款署“庚寅嘉平十又八日，耕烟散人王翚。”“庚寅”为清康熙四十九年（1710），时年作者79岁。

王原祁

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[清]王原祁，《西湖十景图》卷，绢本设色，纵62.6厘米，横656.5厘米，辽宁省博物馆藏

王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台、石师道人,清初“四王”之一。

康熙三十八年（1699）玄烨南巡，游览西湖时御题西湖十景并刻石建碑。为纪录皇帝此次南巡，王原祁画了这幅全景山水图。整幅画面中，杭州西湖十景全部展现其间，湖光山色尽收眼底，并分段泥金书标题。山石、林木以石青、石绿施色，郁郁苍苍；山峦间古刹精舍、红墙绿瓦，交相辉映，色彩明快丰富。留白的云气结合大片水面，结构紧凑。山势的脉络互相连贯，旷远雄伟。在技巧方面，王原祁作画时先笔后墨，由淡向浓反复晕染，由疏致密，反复皴擦，干湿并用，画面浑然一体，此卷可说是王氏绘画风格的代表作品。清《石渠宝笈初编》著录。

钤印：“臣原祁”半朱文半白文方印，鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“重华宫鉴藏宝”、“乐善堂书画记”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。

卷后自识：“日讲官起居注翰林院侍读学士臣王原祁奉敕恭画。”

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