  第一：字有主笔 清刘熙载《游艺约言》：画山者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。主笔有差，则余笔皆败，故善书者必争此一笔。 大意：写字主笔找不对，似群龙无首没有主心骨，主次不分结构自然混乱。 手有长短，家有老幼，国有君臣，笔分主次，大部分的字都有主笔副笔之分，一个单位不可能有两把一把手，这是最基本的原则，也是书者最容易忽略的地方。    第二：平衡原理 平衡的原理在不平衡中寻找，如果每个笔画都是平均分配话，那就是美术字，谈不上艺术可言。欧阳询大神楷书在奇险中求得平衡，颜真卿大神常常在“外框架”线条上进行伸缩，找到平衡点……   结构的重心，在视觉上不能超越出该字的整体“体重”，过重则失衡，过平均显得呆板，字的结构保持在动态中寻找，既有创造性，又显自然灵动，另外重心的平衡可以使人有安全感。  第三：疏密原理 “疏可走马，密不透风”这句话来阐述疏密的关系非常贴切。习字要做到疏而不散，密中通气，疏中见密，密中有疏，气韵生动。 楷书当中追求疏密合理，而在行书当中这强调疏密对比，往往将一些均匀的笔画加大疏密对比关系。    第四：包围原理 楷书的包围结构，追求“围而不封”，为了保持内部空间和外部空间的气息畅通，上下要有留有气口，如果四周形成封口，变成了“死”城，自然就缺少了生机。 第五：组合原理 部首与整体之间有组合搭配关系。 大小长短、听主笔安排 高矮宽窄、听重心安排 上下之间、以连接安排 左右之间、以搭笔安排 轻重平斜、以平衡安排 俯仰开合、以姿态安排 参差错落、以退进安排 疏密松紧、以中心安排 第六：错位原理 错位原理很容易被大家忽略，有句顺口溜 左右结构当成上下结构来写 上下结构当成左右结构来写 合拢的字分开来写 分开的字合拢来写 第七：分布原理 之一：四周留空 ，行间透气 之二：首尾呼应，中心稳定 之三：大小适中，轻重合度 之四：笔调一致，气韵统一 笔法基本要统一，这种字体有每种字体的笔法，字法不统一，气韵就很难统一了。 第八： 灵动原理 启功先生《论书札记》说：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。” 楷书不是单纯的笔画的组合，高水平的楷书，笔画之间的连接，起承转合让楷书写得灵动。楷书的呆板最常见的就是用行书去化解。行书的流滑可以用楷书去化解。动态字体和静态字体相互交叉练习，避免书写的习气也深刻地揭示了行书和楷书这两种字体的书写规律。 我是四海易术，以上内容有可能带有个人的偏好，请各位书友参考性阅读。四海拱手！ |
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