           8月27日，羊城晚报记者在小洲村采访了黎雄才先生的儿子黎捷 羊城晚报：黎雄才先生为什么选择来这个地方居住？ 黎捷：黎老是没有房子在美院的，他在上世纪60年代的时候已经搬到广州海珠区同福中路的“福星居”了，具体的时间我记不清了。至于这里的地，那是海珠区批的。美院在海珠区，区里想把艺术家都吸引在海珠区。 羊城晚报： 黎老在这里有什么重要作品诞生没？ 黎捷：没有什么重要作品，因为他住进来的时候年纪已经比较大了，那时候的画都是在走下坡路了。就算画画也只是画一点花草小品。 羊城晚报：他是在这里筹划创作“一河二江”系列的吧？ 黎捷：他是这么想的，但是已经觉得力不从心了，最后也没有画完。 羊城晚报：他在这里的生活大概是什么样子的？ 黎捷 ：早上7点多起床，起床的第一件事就是跑到他的画桌旁，拿起毛笔写点字，练书法。他也画画，后来他觉得自己画得不怎么样了，就变成写字，写书法。他眼睛不好，一开始的时候还可以开个头，慢慢画下去，精力就不济了。眼睛是白内障那种，这个还是次要的，主要是人老了，整体衰退。 有朋友来，他就不写了，他喜欢谈话，抽烟。他其实没什么事干，不过他真的是喜欢画画，他不是为了什么而画，就算觉得自己写得不好也要写，天生就喜欢，他就喜欢拿着笔的感觉，觉得很舒服。他抄唐诗，但他不作诗。关山月就喜欢作两句诗。写完之后就放在一边，吃个早餐。吃完早餐，他去陪朋友，他这里很多朋友来的。不管什么人来，他都给烟客人抽。他不管是谁都一视同仁，扫地的也好，大官也好，只要人进来，他很喜欢的，好茶好烟。 羊城晚报：关山月故居挂了牌子，鲁迅故居也挂有牌子，很多名人故居都挂了牌。然而在广州，“黎雄才故居”似乎没有挂牌？ 黎捷：没有。关山月也是去年才挂的嘛，而且咨询了半天，因为他那个房子好像要被拆了。 羊城晚报：你觉得有没有必要也挂一个“黎雄才故居”的牌子呢？为什么？ 黎捷：没有必要。 看画就行了，这些东西没有什么意义。他故居有啊，高要那边有一个镇，自己搞了一个黎雄才故居，是他们自己搞的，我们家没有参与。实际上我父亲并不是在那里出生、长大的，只是据说我爷爷是那条村出来的，但哪一个房子，就完全没什么考证了。他们搞了一个房子，说是黎雄才的故居。他们可能是为了搞旅游，唯一的解释就是这样子咯，大家都有好处。 羊城晚报：那当地的黎雄才美术馆呢？ 黎捷：那是当时黎老参与搞的。他挑了一些好东西放到那里去，画是好东西，但高要只是一个县级市，级别是那样，没办法。 羊城晚报：关山月美术馆就不一样了。 黎捷：关山月会挑啊，他看到我父亲的美术馆是这个样子，所以就选了一个经济实力比较好的城市，深圳，有眼光。 羊城晚报：黎老的美术馆先建？ 黎捷： 对的，父亲挑了最好的作品捐过去，他觉得这是热爱国家的行为。 羊城晚报：有的资料说，黎雄才在广州有两处故居是大家比较熟悉的，一个是这里，一个是同福路福星居。 黎捷：他在广州住过的地方挺多的，一开始是在美术学院有一栋独立的别墅，我是在那里出生的，关山月是他的邻居，我们两家一家一栋小别墅，但现在都已经不存在了，拆掉了。到了上世纪60年代的时候，我们自己掏钱在同福路弄了个三层的房子，那时候好像才花了五千块左右。后来搬到瑞宝村，自己又盖了一个两层的房子，后来那里开了一些小厂，搞得很杂很乱，又搬走了，搬到这里来。 羊城晚报：这里会不会有很多崇拜者慕名而来？ 黎捷：没有，他是画家，那你看画就是了嘛，他又不是什么演艺明星。 羊城晚报： 听说黎老作画的时候喜欢许多人在旁边看着和喝彩，是吗？ 黎捷： 他不是喜欢多人看，但是人多的话他的确会开心一点。他这个人呢，我觉得他是对自己手上的功夫非常非常自信的。他之所以出名，完全是凭手上的功夫，不像别的人多多少少是因为别的原因而拥有这么大的名气。纯粹说技术方面，他对自己是很有信心的。 有很多画家虽然名气很大，但是让他即兴挥毫，有的人是不行的，会大失水准的，有的画家是得自己一个人关上门，慢慢磨才能完成一幅画，如果一大圈人围着让他画，他的水准是很差的。而父亲对自己的手上功夫是很有自信的。 羊城晚报：黎老诞辰100年，在中国美术馆办了展览，也搞了研讨会，有人惊呼“重新发现了黎雄才”，在你看来这是什么意思？ 黎捷：也许，他们的意思是这样的，因为我父亲是以画松树、瀑布、山水等出名的，但是没有人知道他年轻时做过一些很细很深的功夫，画昆虫，人家不知道他功夫这么深的。这次在中国美术馆请了一些专家开研讨会，一看这批东西，便有人把他这方面的功夫提升到和齐白石一样的高度，甚至比齐白石还好。 他这些小的写生，不光是普通画家，就是成名画家，也是心服口服，自叹不如的。 羊城晚报:为什么以前大家没有看到过这些作品？ 黎捷：这些都是在家里堆着的，都是他年轻时候做的功夫，都是50年代，甚至30年代，他精力最好的时候画的，都是小的东西、草稿，不是什么大作。 羊城晚报：除了草虫之外还有哪些新的发现值得我们去关注？如黎雄才的书法？ 黎捷：他的书法别具一格，但我父亲并不认为自己是书法家。他以一种画画的心态去写字，所以他的书法从法度上说不是特别严谨，但是他的画很有性格，毛笔上的功夫很深厚，所以线条很耐看。 羊城晚报：总是称“关黎”，他跟关山月有何区别？ 黎捷：关山月的东西风格会转变，而我父亲是一直比较固定的。 羊城晚报：现在黎老的作品在市场上很火爆，你怎么看？ 黎捷：我觉得只是水涨船高而已，他的画，人为炒作的成分还是比较少。但是最近报纸报道说，他的一张大画卖到8000多万元。我不知道这张画具体的大小，因为从来没有见过。黎老所有这么大的画，基本上都属于国家财产，像广东迎宾馆、东方宾馆、北京钓鱼台国宾馆……这些地方挂的，都是属于国家的，没有人能弄出来拍卖，所以基本上没有在市场上的。8000万元这个价钱也确实是闻所未闻。 羊城晚报：他全部大的作品都是国家拥有？ 黎捷： 说全部太绝对，不排除有一两张流传在外边。 羊城晚报：我有一天在一个朋友会所里看到一幅黎老的大画，很大，画的松树，上边有太阳，真的很大。 黎捷：是不是陈金章老师题的款？那张据说是真的。听说是在肇庆翻出来的，应该是一张类似于草稿的东西，他可能要画一张大画，这张用来作草稿，因为上边没题字。后来流落到肇庆不知道谁的手里。 羊城晚报：画得确实很精。 黎捷： 他的东西没有马虎的。 人物 黎雄才（1910-2001），广东高要人。早年师从高剑父，先后执教于广州市立美术学校、重庆国立艺术专科学校、广州市立艺术专科学校，后为广州美术学院副院长兼中国画系系主任，广东省美术家协会副主席。黎雄才绘画实践的领域主要是山水画，20世纪50年代所作《武汉防汛图》长卷，是黎氏的杰作，也是新中国写实主义山水画创作最重要的收获之一。黎雄才偶尔也作花鸟画，同样体现了状物精微、笔精墨妙的特点。所著《黎雄才山水画谱》，被视为具有经典意义的新中国山水画教科书。 |
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